《洞庭君山圖》：齊白石筆墨下的一片江山、一抹鄉(xiāng)愁

《洞庭君山圖》：齊白石筆墨下的一片江山、一抹鄉(xiāng)愁

齊白石《洞庭君山圖》（借山圖之四）繪于1910年，畫芯尺寸30×48cm，北京畫院收藏

齊白石是中國近現(xiàn)代著名書畫家、書法篆刻家，世人多熟知他筆下活靈活現(xiàn)的蝦、蛙、蟹，卻往往忽略其山水畫的價值。藝術(shù)評論家朱京生曾言：“齊白石的花鳥是他的‘招牌’，但山水才是他的‘底氣’。”他的山水畫以真山實水為根基，以極簡筆墨傳深遠意境，藏著藝術(shù)蛻變的密碼，也藏著游子對故土的綿長牽掛，洞庭湖與君山，便是這份牽掛最真切的載體。

齊白石《洞庭圖》，畫芯尺寸30×73cm，2016年春拍以494.5萬元落槌價定格

八百里洞庭中的君山，是齊白石山水畫的核心題材。中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省中國畫學(xué)會副主席、岳陽市美術(shù)館館長戴劍說：“齊白石每次都是從君山碼頭坐船離開。他每次都能看到八百里洞庭的浩瀚壯闊，帆影片片。所以，在齊白石的畫中，經(jīng)常看到洞庭帆影和君山日出入畫”。齊白石前后以“洞庭君山”為母題創(chuàng)作十余幅作品，這在其創(chuàng)作中極為罕見——這份反復(fù)描摹，并非單純的景致復(fù)刻，更是對故土山水的深情回望。北京畫院、中國美術(shù)館等多次舉辦齊白石山水專題展，《借山圖》系列為重點展品，其中洞庭君山圖被列為核心，獲評“代表了齊白石山水畫的最高成就之一”，這份認可，亦是對其筆墨中故土情懷的注解。

齊白石與君山的緣分，始于四十歲后開啟的“五出五歸”遠游。1902年，年屆四十的他應(yīng)好友夏午貽之邀赴西安任教，由此踏上長達八年的遠游之路，這既是他與君山結(jié)緣的開端，也是其山水創(chuàng)作寄情故土的起點。

齊白石《一帆風(fēng)順圖》，1953年創(chuàng)作，畫芯尺寸102×39.5cm，提款識“往余過洞庭,鯽魚下江嚇。浪高舟欲埋,霧重湖光沒。霧中東望一帆輕,帆腰日出如銅鉦。舉篙敲鉦復(fù)住手,竊恐蛟蠬聞欲驚。湘君駕云來,笑我清狂客。請博今宵歡,同看長圓月。回首二十年,煙霞在胸膈。君山初識余,頭還未全白。白石為仲光弟子畫并題往句,今九十三歲矣。”。裱邊為啟功1990年所作題跋與題簽。

據(jù)中國畫家網(wǎng)報道，八年里，齊白石游歷大半個中國，輾轉(zhuǎn)陜西、湖北、廣西、廣東等地，洞庭湖成為他往返家鄉(xiāng)與異地的必經(jīng)之地。“每次離家或回家，幾乎都要路過洞庭湖，八百里洞庭，浩渺壯闊，帆影片片”，君山作為湖中最具靈氣的景致，日出霞光、煙波孤影，深深烙印在他心底，成為他漂泊途中寄托故土情思的精神慰藉。

齊白石《洞庭君山》，日本上氏2024秋拍落槌價950萬日元

有意思的是，齊白石多次乘船過洞庭，從未落筆岳陽樓，卻獨獨定格君山——這座孤懸湖面的小島，藏著他最熟悉的故土氣息。據(jù)其女齊良芷所述，他在日記中細致記錄過途經(jīng)洞庭的所見所感，曾專門繪制《洞庭看日圖》《君山圖》，定格洞庭日出與君山倩影。《白石老人自傳》中也記載：“我在中途，畫了很多，最得意的有兩幅，一幅是路過洞庭湖，畫的是《洞庭看日圖》”，字里行間，既有對景致的贊嘆，也有漂泊中借山水寄情的細膩心緒。

齊白石《君山圖》1949年作，題款識：胸膈無塵自在身，京華萬里日思親。已過三月桃花浪，雨細煙輕過洞庭。八十九歲白石又題

1909年，齊白石結(jié)束遠游歸鄉(xiāng)，整理八年遠游畫稿，于1910年繪成《借山圖》冊頁，其中《借山圖之四（洞庭君山）》為經(jīng)典之作，現(xiàn)藏于北京畫院。這幅紙本設(shè)色畫，寥寥數(shù)筆便將君山的靜謐、湖水的遼闊展現(xiàn)得淋漓盡致，也將他八年漂泊的故土情思藏于筆墨間。中國藝術(shù)研究院研究員朱京生評價：“面積雖不足尺，但給人浩然千里之想。畫面中上部橫勢的幾筆線條上著以花青，即成‘君山’，右下角點綴以船帆，此外不著一筆，可謂是簡之極也，妙在以船帆之小來比襯君山之大和洞庭湖的浩渺，是以少勝多、小中見大的典范。”

齊白石《洞庭君山圖》

齊白石在日記、筆記中多次提及洞庭湖與君山，《白石詩草》中曾為相關(guān)詩作題注：“余壬寅之長安，道出洞庭，即畫此圖”；整理遠游畫稿時，他亦寫道洞庭君山“簡而有韻，淡而有神”。這份景致自帶的浩渺意境，既是故土山水在他心中的本真模樣，也成為齊白石創(chuàng)作洞庭君山畫作的核心理念。

齊白石《煙深帆影》，畫芯尺寸151×63.5CM,（捷克）布拉格國立美術(shù)館收藏

晚年的齊白石仍多次創(chuàng)作君山題材作品，將對故土的牽掛延續(xù)至生命盡頭。1953年，九十三歲的他創(chuàng)作《一帆風(fēng)順圖》，款識中寫道：“往余過洞庭，鯽魚下江嚇。浪高舟欲埋，霧重湖光沒。霧中東望一帆輕，帆腰日出如銅鉦……君山初識余，頭還未全白。”短短數(shù)語回望當年過洞庭、遇君山的場景，滿是眷戀。彼時他遠離故土多年、鬢發(fā)斑白，筆下的君山卻依舊是記憶中的模樣。西泠印社介紹此畫時，引用題跋“家珍巨冊借山圖，真本君山價不殊”，足見君山題材在其創(chuàng)作中的重要地位。

齊白石《洞庭歸帆》，1979年作

從1902年首次途經(jīng)洞庭見君山，到1910年將其繪入《借山圖》，再到晚年反復(fù)揮毫，齊白石與君山的緣分跨越半個多世紀。這份淵源，讓君山因他的筆墨更添人文底蘊，也讓他的山水畫因君山的靈秀滋養(yǎng)，多了一份悠遠意境。最終，白石老人將眼中的洞庭煙波、心中的君山倩影，連同那份深埋心底的故土情思，永遠定格在水墨丹青之中，化作跨越時代的藝術(shù)經(jīng)典。

2018年，故宮博物院與北京畫院聯(lián)合舉辦“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”，“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊之二”特展展廳，就是以齊白石的《洞庭君山圖》為展出主題圖

注:圖片來源網(wǎng)絡(luò)

作者:巴山