《洞庭君山圖》:齊白石筆墨下的一片江山、一抹鄉(xiāng)愁
![]()
齊白石《洞庭君山圖》(借山圖之四)繪于1910年,畫芯尺寸30×48cm,北京畫院收藏
齊白石是中國近現(xiàn)代著名書畫家、書法篆刻家,世人多熟知他筆下活靈活現(xiàn)的蝦、蛙、蟹,卻往往忽略其山水畫的價值。藝術(shù)評論家朱京生曾言:“齊白石的花鳥是他的‘招牌’,但山水才是他的‘底氣’。”他的山水畫以真山實水為根基,以極簡筆墨傳深遠意境,藏著藝術(shù)蛻變的密碼,也藏著游子對故土的綿長牽掛,洞庭湖與君山,便是這份牽掛最真切的載體。
![]()
齊白石《洞庭圖》,畫芯尺寸30×73cm,2016年春拍以494.5萬元落槌價定格
八百里洞庭中的君山,是齊白石山水畫的核心題材。中國美術(shù)家協(xié)會會員,湖南省中國畫學(xué)會副主席、岳陽市美術(shù)館館長戴劍說:“齊白石每次都是從君山碼頭坐船離開。他每次都能看到八百里洞庭的浩瀚壯闊,帆影片片。所以,在齊白石的畫中,經(jīng)常看到洞庭帆影和君山日出入畫”。齊白石前后以“洞庭君山”為母題創(chuàng)作十余幅作品,這在其創(chuàng)作中極為罕見——這份反復(fù)描摹,并非單純的景致復(fù)刻,更是對故土山水的深情回望。北京畫院、中國美術(shù)館等多次舉辦齊白石山水專題展,《借山圖》系列為重點展品,其中洞庭君山圖被列為核心,獲評“代表了齊白石山水畫的最高成就之一”,這份認可,亦是對其筆墨中故土情懷的注解。
齊白石與君山的緣分,始于四十歲后開啟的“五出五歸”遠游。1902年,年屆四十的他應(yīng)好友夏午貽之邀赴西安任教,由此踏上長達八年的遠游之路,這既是他與君山結(jié)緣的開端,也是其山水創(chuàng)作寄情故土的起點。
![]()
齊白石《一帆風(fēng)順圖》,1953年創(chuàng)作,畫芯尺寸102×39.5cm,提款識“往余過洞庭,鯽魚下江嚇。浪高舟欲埋,霧重湖光沒。霧中東望一帆輕,帆腰日出如銅鉦。舉篙敲鉦復(fù)住手,竊恐蛟蠬聞欲驚。湘君駕云來,笑我清狂客。請博今宵歡,同看長圓月。回首二十年,煙霞在胸膈。君山初識余,頭還未全白。白石為仲光弟子畫并題往句,今九十三歲矣。”。裱邊為啟功1990年所作題跋與題簽。
據(jù)中國畫家網(wǎng)報道,八年里,齊白石游歷大半個中國,輾轉(zhuǎn)陜西、湖北、廣西、廣東等地,洞庭湖成為他往返家鄉(xiāng)與異地的必經(jīng)之地。“每次離家或回家,幾乎都要路過洞庭湖,八百里洞庭,浩渺壯闊,帆影片片”,君山作為湖中最具靈氣的景致,日出霞光、煙波孤影,深深烙印在他心底,成為他漂泊途中寄托故土情思的精神慰藉。
![]()
齊白石《洞庭君山》,日本上氏2024秋拍落槌價950萬日元
有意思的是,齊白石多次乘船過洞庭,從未落筆岳陽樓,卻獨獨定格君山——這座孤懸湖面的小島,藏著他最熟悉的故土氣息。據(jù)其女齊良芷所述,他在日記中細致記錄過途經(jīng)洞庭的所見所感,曾專門繪制《洞庭看日圖》《君山圖》,定格洞庭日出與君山倩影。《白石老人自傳》中也記載:“我在中途,畫了很多,最得意的有兩幅,一幅是路過洞庭湖,畫的是《洞庭看日圖》”,字里行間,既有對景致的贊嘆,也有漂泊中借山水寄情的細膩心緒。
![]()
齊白石《君山圖》1949年作,題款識:胸膈無塵自在身,京華萬里日思親。已過三月桃花浪,雨細煙輕過洞庭。八十九歲白石又題
1909年,齊白石結(jié)束遠游歸鄉(xiāng),整理八年遠游畫稿,于1910年繪成《借山圖》冊頁,其中《借山圖之四(洞庭君山)》為經(jīng)典之作,現(xiàn)藏于北京畫院。這幅紙本設(shè)色畫,寥寥數(shù)筆便將君山的靜謐、湖水的遼闊展現(xiàn)得淋漓盡致,也將他八年漂泊的故土情思藏于筆墨間。中國藝術(shù)研究院研究員朱京生評價:“面積雖不足尺,但給人浩然千里之想。畫面中上部橫勢的幾筆線條上著以花青,即成‘君山’,右下角點綴以船帆,此外不著一筆,可謂是簡之極也,妙在以船帆之小來比襯君山之大和洞庭湖的浩渺,是以少勝多、小中見大的典范。”
齊白石《洞庭君山圖》
![]()
齊白石在日記、筆記中多次提及洞庭湖與君山,《白石詩草》中曾為相關(guān)詩作題注:“余壬寅之長安,道出洞庭,即畫此圖”;整理遠游畫稿時,他亦寫道洞庭君山“簡而有韻,淡而有神”。這份景致自帶的浩渺意境,既是故土山水在他心中的本真模樣,也成為齊白石創(chuàng)作洞庭君山畫作的核心理念。
![]()
齊白石《煙深帆影》,畫芯尺寸151×63.5CM,(捷克)布拉格國立美術(shù)館收藏
晚年的齊白石仍多次創(chuàng)作君山題材作品,將對故土的牽掛延續(xù)至生命盡頭。1953年,九十三歲的他創(chuàng)作《一帆風(fēng)順圖》,款識中寫道:“往余過洞庭,鯽魚下江嚇。浪高舟欲埋,霧重湖光沒。霧中東望一帆輕,帆腰日出如銅鉦……君山初識余,頭還未全白。”短短數(shù)語回望當年過洞庭、遇君山的場景,滿是眷戀。彼時他遠離故土多年、鬢發(fā)斑白,筆下的君山卻依舊是記憶中的模樣。西泠印社介紹此畫時,引用題跋“家珍巨冊借山圖,真本君山價不殊”,足見君山題材在其創(chuàng)作中的重要地位。
![]()
齊白石《洞庭歸帆》,1979年作
從1902年首次途經(jīng)洞庭見君山,到1910年將其繪入《借山圖》,再到晚年反復(fù)揮毫,齊白石與君山的緣分跨越半個多世紀。這份淵源,讓君山因他的筆墨更添人文底蘊,也讓他的山水畫因君山的靈秀滋養(yǎng),多了一份悠遠意境。最終,白石老人將眼中的洞庭煙波、心中的君山倩影,連同那份深埋心底的故土情思,永遠定格在水墨丹青之中,化作跨越時代的藝術(shù)經(jīng)典。
![]()
2018年,故宮博物院與北京畫院聯(lián)合舉辦“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”,“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊之二”特展展廳,就是以齊白石的《洞庭君山圖》為展出主題圖
注:圖片來源網(wǎng)絡(luò)
作者:巴山
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.