海南
看趙永利的山水，像走進一片能讓你靜下來的地方。他不跟你講什么大道理，就是一筆一筆地畫山、畫水、畫云、畫人家。自稱“方圓堂主人”，畫里既有江南的潤，也有北方的厚，不急著分門別類，只讓人覺得踏實。
文/嘉文
趙永利松嶺人家
趙永利翠嶺秋天外
他的筆墨是有聲音的。山石的線條一頓一挫，像是呼吸；墨色濃的地方像松樹扎根石縫，淡的地方像晨霧漫過山腰。比如《松嶺人家》，焦墨點出的松樹骨力錚錚，淡墨暈開的云霧卻軟得像棉，赭石和花青偷偷露了個頭，山就活了起來。再看《翠嶺秋天外》，飛瀑那塊兒幾乎沒著墨，白紙本身成了水，旁邊幾筆枯枝紅葉，秋意就有了。他不怕傳統里學來的東西——宋人的雄強、元人的散淡，他都接過來了，但不端著，也不故意荒寒，反而讓山可走、可住、可發呆。
趙永利 溪山秋韻
趙永利 山居幽賞
他畫畫像心里先有首詩。《溪山秋韻》里兩個人坐在水邊看瀑布，背后山一層疊一層，留白的溪水亮得像面鏡子，照天也照人的心思。《山居幽賞》更熱鬧些：板橋上有人趕路，松樹下有人發呆，亭臺樓閣藏在遠近里，好像能聽見風搖松枝、水撞石頭。最簡的是《江村閑意》，大片的紙空著，就成了江，一條小船幾點遠岸，前面濃墨重彩的花樹卻開得熱鬧——空與滿掐在一起，反倒讓人覺得天地寬了。畫上他自己寫的字：“千峰凝曉霧，萬木起秋聲”，“青山一枕，白云為伴”，詩和畫互相說著話，不吵不鬧。
趙永利江村閑意
說來說去，他畫的其實不是山水，是自己心里那點丘壑。《長風行秋》里秋山紅得熱烈，人在亭里納涼，你能感到他對時節、對生命的認真。《青山一枕》中的茅亭、遠村、濃松、淡柳，安安靜靜地待在那兒，藏著他想過的那種日子——“結廬在人境，而無車馬喧”。所以他的畫沒有固定的地界，說江南也行，說北方也行，更像是給現代人留的一個去處。有人說得對：那是原生態的、干凈的、靜的，讓剛從水泥樓里走出來的人喘口氣。
趙永利 長風行秋
趙永利 青山一枕
趙永利辦過不少展，從南京十竹齋到求雨山美術館，每次都不只是回頭看看古人，也摸摸今天人的心事。他中文出身，又正經學過美術，手中的筆連得起宋元，也接得上此刻。看他的畫你會覺得：這世上還有人愿意慢下來，認認真真跟一座山坐一會兒，跟一塊墨說說話。
水墨不說話，可山和壑自有回響。趙永利的畫，是寫給山水的一封信，也是遞給這個趕路時代的一句輕聲提醒。那里頭有他守的東西，也有他找的東西，說到底，是每個人心里都想要的——一塊能安放自己的地方。（作者系獨立藝評人、「藝周刊」特約評論家）
趙永利，筆名文野，方圓堂主人，1959年生于南京，祖籍山東。中文專業和南京師范大學美術專業畢業，江蘇省美協會員，江蘇省徐悲鴻研究會理事，南京市美協理事，南京市書協理事，南京市建鄴區美術書法家協會主席。
出版有中國高等藝術院校教學范本《趙永利山水作品》《江蘇省美術家精品集——趙永利中國畫專集》《朝花夕拾——趙永利國畫作品選》等作品集。
2014年10月在徐州藝術館舉辦“兩情相悅一一趙永利山水畫展”；2016年4月在南京十竹齋舉辦“大寫青山作畫圖一一趙永利山水畫展”；2018年9月30日，在南京更斯藝術館舉辦“逸寫蒼茫一趙永利山水畫邀請展”；2020年十月在南京求雨山美術館舉辦“問古尋今一一趙永利山水畫展”；二度受邀走進龍虎網接受專訪，江蘇省電視臺和南京市電視臺拍攝有個人專訪專題片。
趙永利 江峰雪霽
趙永利 松風泉韻
趙永利 林泉對坐
趙永利 秋山行旅
趙永利 觀景圖
趙永利 溪山幽居
趙永利 清秋泛棹圖
趙永利 翠微閑步
趙永利 松亭清話
趙永利 云林幽居
趙永利 松風入座
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