電影《給阿嬤的情書》暨新時(shí)代廣東電影發(fā)展座談會在京舉辦

5月17日，電影《給阿嬤的情書》暨新時(shí)代廣東電影發(fā)展座談會在京舉辦。中國文聯(lián)黨組成員、副主席高世名，中宣部電影局副局長、中國電影資料館館長、中國電影藝術(shù)研究中心主任秦振貴，中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄧光輝，廣東省委宣傳部常務(wù)副部長、省電影局局長崔朝陽，中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心副主任陸亮，廣東省文聯(lián)黨組書記、專職副主席王垂林，珠江電影集團(tuán)黨委書記、董事長、廣東省電影家協(xié)會主席王義軍，中國文聯(lián)理論研究室副主任袁正領(lǐng)，中國僑聯(lián)文化交流部副部長車壯麗，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任宋智勤與廣東省、深圳市、汕頭市相關(guān)單位負(fù)責(zé)同志，電影《給阿嬤的情書》出品人謝穎、導(dǎo)演藍(lán)鴻春、制片人鄭萱軒，主演李思潼、王彥桐等主創(chuàng)代表，以及中國電影家協(xié)會副主席張冀、中國電影評論學(xué)會副會長陸弘石等業(yè)界專家學(xué)者參加座談會。座談會由鄧光輝主持。

會上，藍(lán)鴻春、謝穎分享了《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作和宣發(fā)心得。張冀、陸弘石、李道新、殷若昕、郁笑灃、左衡、林倫倫、吳冠平、王小魯、應(yīng)旭珺聚焦影片的敘事策略、情感表達(dá)、文化意蘊(yùn)以及新時(shí)代廣東電影的產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作展開交流。

此次座談會由中國電影家協(xié)會、中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）、廣東省電影局指導(dǎo)，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、廣東省文聯(lián)、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部聯(lián)合主辦。5月16日、17日，潮汕青年電影展映也在京舉辦，集中放映了《給阿嬤的情書》《帶你去見我媽》《人海同游》《小鴿子的家》《夏雨來》等多部潮汕青年電影人的作品。

與會人員合影

01

票房口碑雙豐收

《給阿嬤的情書》讓中國電影人信心大增

自4月18日點(diǎn)映以來，電影《給阿嬤的情書》票房走勢持續(xù)刷新市場預(yù)期，5月16日、17日，影片單日票房連續(xù)兩天破億元。截至5月17日，該片已吸引超1500萬人次的觀眾前往影院觀影，累計(jì)票房超5億元。據(jù)票務(wù)平臺預(yù)估，該片最終票房有望突破15億元。

秦振貴表示，《給阿嬤的情書》有笑有淚，兼具豐富細(xì)節(jié)和純粹審美，片中有前輩下南洋的奮斗，有僑批的流傳，有時(shí)代的心聲，影片背后還有各級主管部門的支持與全行業(yè)的托舉。在《給阿嬤的情書》助推下，今年的五一檔“百花齊放”，讓中國電影人對市場及行業(yè)發(fā)展信心大增。

他認(rèn)為，《給阿嬤的情書》的熱賣體現(xiàn)著觀眾對好電影的渴望，也體現(xiàn)著市場生態(tài)從追求大投資、大場面、大制作向追求多元化精品力作的積極轉(zhuǎn)變，“電影沒有大與小，只有好與壞之分，電影市場需要豐富多彩，既要有參天大樹也要有貼地小草。希望中國電影人攜手努力，創(chuàng)作出更多、更好的國產(chǎn)電影精品，在中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、評論推介等領(lǐng)域營造出更好的生態(tài)，為中國電影有更加美好的未來鼓與呼。”

在鄧光輝看來，《給阿嬤的情書》的熱映，表明電影作為人們精神文化生活高端形態(tài)的地位仍然存在。他表示，中國影協(xié)將從三方面入手，進(jìn)一步提升工作方法，積極參與并推動電影文化振興：推動審美升級，堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的正確方向，鼓勵(lì)創(chuàng)作者深入生活、扎根田野；推動生態(tài)重構(gòu)，以創(chuàng)作引導(dǎo)服務(wù)，積極推動產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)改革創(chuàng)新，共同托舉電影文化繁榮；推動文化建構(gòu)，消解短視頻、碎片化消費(fèi)對感知深度的侵蝕和替代，讓電影文化實(shí)踐繼續(xù)保持集體性、連續(xù)性、儀式感。他說：“電影是公共文化實(shí)踐，我們會守護(hù)電影的‘公共文化屬性’，讓它照亮更多人的心靈。”

《給阿嬤的情書》發(fā)源自潮汕文化，并從廣東一步步火遍全國。崔朝陽在發(fā)言中介紹了廣東推動電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)政策以及助力電影人培養(yǎng)和發(fā)展的相關(guān)舉措。據(jù)他介紹，目前廣東有聚焦青年電影人第一部作品的“繁星計(jì)劃”，并利用資助體系對藍(lán)鴻春等青年創(chuàng)作者給予支持，同時(shí)還聚焦校園和中小成本電影，鼓勵(lì)電影人講述廣東故事和嶺南故事。崔朝陽表示：“青年電影人是中國電影的未來，廣東會繼續(xù)優(yōu)化全鏈條扶持體系，用心、用情、用力扶持中國電影人，把廣東建設(shè)成青年電影人才創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的沃土，推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展。”

《給阿嬤的情書》在中國電影資料館發(fā)起的中國電影觀眾滿意度調(diào)查中取得了85.6分的佳績，得分居今年五一檔新片首位。隨著影片的逐步擴(kuò)映，觀眾的好評也在各大社交平臺廣泛傳播，助推該片成為今年中國電影市場上一部具有現(xiàn)象級影響力的影片。陸亮表示，影片以潮汕方言對白和真實(shí)的“僑批”故事為特點(diǎn)，融入鮮明地域文化符號，講述潮汕人、中國人的大情大義、家國情懷，兼具細(xì)膩共情與輕松笑點(diǎn)，給觀眾耳目一新、直抵人心的藝術(shù)享受，實(shí)現(xiàn)了小成本、強(qiáng)藝術(shù)、大情懷、高票房的統(tǒng)一。

02

“求真求實(shí)，以真心換真心”

《給阿嬤的情書》是藍(lán)鴻春“潮汕三部曲”的最終章，也是市場表現(xiàn)最好的一部，影片延續(xù)了該系列前兩部《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》的風(fēng)格。

座談會上，藍(lán)鴻春分享了《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作歷程。在《爸，我一定行的》影片“破圈”后，潮汕故事也引發(fā)了廣泛關(guān)注。2019年他在做《四海潮味》紀(jì)錄片時(shí)收集到了大量海外潮汕人家庭的素材，《給阿嬤的情書》的故事也有了源頭。到了2023年4月，藍(lán)鴻春基于海外華僑及信件往來的相關(guān)經(jīng)歷，產(chǎn)生了利用戲劇錯(cuò)位來設(shè)定兩個(gè)女生命運(yùn)牽絆的創(chuàng)意。

創(chuàng)作時(shí)，藍(lán)鴻春把“求真求實(shí)，以真心換真心”作為創(chuàng)作的第一原則，從故事采風(fēng)、劇本打磨，到素人選角、拍攝推進(jìn)，全部堅(jiān)持從心、從真出發(fā)。在前期調(diào)研中，因?qū)适卤尘安皇煜ぃ€花半年時(shí)間在東南亞采訪老華僑、查閱資料，豐富故事細(xì)節(jié)。

在發(fā)言中，藍(lán)鴻春感謝了各級電影主管部門、行業(yè)力量和觀眾的托舉。他表示潮汕是一個(gè)既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的地方，有著非常獨(dú)特的人物關(guān)系和文化背景，能鑄就獨(dú)具氣質(zhì)的故事。“潮汕這片沃土是我永遠(yuǎn)的創(chuàng)作富礦，看到《給阿嬤的情書》得到這么多同行和觀眾的喜歡和肯定，說明我們‘求真求實(shí)，以真心換真心’的做法是得到認(rèn)可的。我們也會堅(jiān)持這種理念繼續(xù)創(chuàng)作，把鄉(xiāng)土的故事、我們身邊老百姓的故事講得更遠(yuǎn)。”

《給阿嬤的情書》是大麥娛樂和藍(lán)鴻春繼《帶你去見我媽》之后的又一次合作。在影片宣發(fā)中，片方選擇了精準(zhǔn)點(diǎn)映、有序擴(kuò)容的分區(qū)域、多輪次發(fā)行策略。4月18日至23日的首輪點(diǎn)映，抓住潮汕地區(qū)“夜生活”習(xí)慣，把范圍限制在汕頭、揭陽、潮州3市82家影城每天的黃金場和晚場，找到了影片第一批同頻者。4月24日至29日，二輪點(diǎn)映擴(kuò)容至廣東全省，讓口碑穩(wěn)步發(fā)酵，為影片正式上映筑牢根基。4月30日，北京、上海、廣西、海南、福建也被納入放映范圍。5月3日啟動全國公映。

目前，《給阿嬤的情書》已經(jīng)超越了地域和方言的限制，實(shí)現(xiàn)了全民“破圈”，也讓很多從業(yè)者更加堅(jiān)定了對電影市場的信心。影片在近日還赴第79屆戛納國際電影節(jié)進(jìn)行了市場放映活動，目前該片的海外發(fā)行工作也已在穩(wěn)步推進(jìn)中。謝穎表示，“我們會堅(jiān)持內(nèi)容的本心，一如既往地發(fā)掘、扶持、出品更多有溫度、有情懷、有力量的好作品，讓每位真誠的創(chuàng)作者都不被辜負(fù)，讓更多小而美、真而暖的好作品走向大眾。”

03

“流量為王的時(shí)代，

觀眾更需要的是真情實(shí)感”

座談中，多位電影人和文化研究者分享了觀看《給阿嬤的情書》的感受，并就影片的敘事策略、情感表達(dá)、文化意蘊(yùn)以及對電影產(chǎn)業(yè)的積極影響進(jìn)行了交流。

中國電影家協(xié)會副主席、編劇張冀在發(fā)言中對導(dǎo)演進(jìn)行大量實(shí)地調(diào)查的做法給予肯定，他表示，從《給阿嬤的情書》中可以看出中國古典文學(xué)的處理方式，片中還融入了家書等中華傳統(tǒng)元素，展現(xiàn)了濃郁的中國式情感。他坦言，影片用最簡樸的中國式情感撫慰了當(dāng)下中國人的系統(tǒng)性焦慮，“影片撥動了中國人鄉(xiāng)愁里的隱隱淚光，它在某種程度上反映出現(xiàn)代人對于前路和來時(shí)路有些迷茫的精神危機(jī)，并用簡樸的中國式情感撫慰了這種危機(jī)和焦慮。”

“影片沒有回避角色命運(yùn)中的苦與悲，但是導(dǎo)演更愿意花筆墨和敘事時(shí)間去呈現(xiàn)他們的堅(jiān)韌、接納、昂首闊步和不斷拼搏的強(qiáng)者姿態(tài)。”導(dǎo)演、編劇殷若昕給藍(lán)鴻春溫厚、均衡、平等的敘事態(tài)度點(diǎn)贊，“其實(shí)大多數(shù)人的人生是遺憾串起來的，更多是流散和長久的分別。我覺得創(chuàng)作者在片中均衡地去探討了遺憾，這種均衡和平等的敘事選擇，讓這個(gè)故事從私人敘事變得更加寬廣，讓我覺得很珍貴。”

北京電影學(xué)院管理學(xué)院院長郁笑灃坦言：“流量為王的時(shí)代，觀眾其實(shí)更需要的是真情實(shí)感，是真善美和中國人骨子里的信任，而《給阿嬤的情書》做到了，我認(rèn)為這是它能夠成功的重要原因。”他表示，影片情感表達(dá)克制、收束且內(nèi)斂，將大悲藏于日常之中，將深情隱于克制之內(nèi)，用留白的方式傳遞千鈞的力量和情感，給了觀眾想象代入的空間。

廣東技術(shù)師范大學(xué)教授，國際潮學(xué)研究會執(zhí)行會長兼學(xué)術(shù)委員會主任林倫倫稱贊了影片對潮汕文化和鄉(xiāng)土文化的呈現(xiàn)。他表示，影片以“僑批”為故事線，深度挖掘其承載的家庭情感，片中展現(xiàn)的扛標(biāo)旗等細(xì)節(jié)真實(shí)細(xì)膩，很容易引發(fā)潮汕觀眾的共鳴。他還對片中的方言和美食呈現(xiàn)印象深刻，他認(rèn)為，影片對方言的運(yùn)用并未造成觀賞隔閡，反而結(jié)合劇情成為欣賞潮汕方言的契機(jī)，而片中呈現(xiàn)的油柑、橄欖等潮汕特色美食，也增強(qiáng)了影片的地域特色。

華人影業(yè)總裁、東方夢工廠總裁應(yīng)旭珺認(rèn)為，《給阿嬤的情書》為電影公司應(yīng)該選擇怎樣的題材、做怎樣的項(xiàng)目，怎樣找到純粹的電影人合作給出了清晰答案，“我們要回到初心，拋開一切套路、公式化劇本的算計(jì)，不心存僥幸，只從觀眾出發(fā)，真誠地講觀眾覺得好看的故事，獲得情感上的共鳴，我們要把自己交給觀眾。”她還表達(dá)了對于這部影片海外成績的期待，“去年海外電影人驚嘆于中國電影工業(yè)化的程度和成功，希望今年《給阿嬤的情書》能完成小成本情感電影的逆襲。”

04

“離散+情書（家書）+鄉(xiāng)音=內(nèi)耗的治愈”

專家學(xué)者們也結(jié)合自身的教學(xué)和研究經(jīng)驗(yàn)，分享了《給阿嬤的情書》的學(xué)術(shù)價(jià)值和對行業(yè)的啟發(fā)作用。

“優(yōu)質(zhì)電影要為觀眾提供心靈剛需。”在中國電影評論學(xué)會副會長陸弘石看來，《給阿嬤的情書》作為一部優(yōu)質(zhì)電影，具備新、特、優(yōu)三個(gè)特點(diǎn)，“新”指故事新，“特”是獨(dú)特情感表達(dá)，“優(yōu)”為講故事角度和電影語言運(yùn)用好。他表示，這部影片的火爆給電影行業(yè)提供了新的標(biāo)準(zhǔn)，為小而美的地域文化電影提供了優(yōu)秀樣本，能推動行業(yè)關(guān)注深入人心的小成本作品，也證明了電影只要扎根生活沃土，表達(dá)當(dāng)代思考和情感就不必陷入技術(shù)焦慮。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新認(rèn)為，《給阿嬤的情書》是繼《哪吒之魔童鬧海》后，又一例具有強(qiáng)大正向溢出效應(yīng)的新大眾文藝傳播范本，“《給阿嬤的情書》通過銀幕上下和影院內(nèi)外的聯(lián)動，成功展現(xiàn)并深度挖掘了電影本身具備的語言、文字、圖片、聲音和影像等多模態(tài)組合，在全面塑造視覺、聽覺、觸覺與記憶、想象和理解的感知能力基礎(chǔ)上，最大限度達(dá)成了人群之間、媒介之間、平臺之間、產(chǎn)業(yè)之間、行業(yè)之間和社會之間的合作交互。這種強(qiáng)大的正向溢出效應(yīng)，也體現(xiàn)著電影產(chǎn)業(yè)對周邊行業(yè)和輿論場域的帶動功能。”

中國電影藝術(shù)研究中心電影文化研究部主任左衡從微觀、中觀、宏觀三個(gè)層面分析了《給阿嬤的情書》萌發(fā)的文化生態(tài)條件。他認(rèn)為，在微觀層面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持求真求實(shí)的自身邏輯與創(chuàng)作追求，并通過留白等手法形成了虛實(shí)相生、悲喜交加的氣質(zhì)；在中觀層面，影片包含了廣東等地的歷史記憶與“僑批”等特有的文化傳承；在宏觀層面，影片以現(xiàn)代方式呈現(xiàn)了東方之“禮”，也真實(shí)生動地反映了當(dāng)年華人的海外境遇。

北京電影學(xué)院教授、中國電影文化研究院院長吳冠平非常認(rèn)可影片與方言的結(jié)合。他表示，方言不僅承載文化記憶，更通過聲音景觀喚起想象，是聲音民族志的一種書寫。吳冠平把《給阿嬤的情書》歸納為“離散+情書（家書）+鄉(xiāng)音=內(nèi)耗的治愈”，他認(rèn)為，影片用離散這種極易蔓延的情緒引發(fā)共鳴，用情書（家書）來強(qiáng)調(diào)連接，引發(fā)觀眾共情，并用鄉(xiāng)音創(chuàng)造文化空間，成功吸引了當(dāng)代觀眾。

中國電影資料館副研究員王小魯認(rèn)為，《給阿嬤的情書》有主旋律意味但并未強(qiáng)行拔高升華，而是通過日常瑣碎的展現(xiàn)讓情感自然流露，容易引發(fā)觀眾共鳴。他還認(rèn)為潮汕文化的認(rèn)同感和“下南洋”的歷史，讓片中的情感能夠連接潮汕、廣東和東南亞，有望在該片進(jìn)行國際發(fā)行時(shí)，吸引更多海外觀眾。

會議現(xiàn)場

文/姬政鵬

編輯 /曹 寧

責(zé)編 /李佳蕾

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