“國門衛(wèi)士期待被看見”，《金關(guān)》拍出了最真實(shí)的國門守護(hù)者

“國門衛(wèi)士期待被看見，也值得被看見。”海關(guān)總署辦公廳新聞辦公室主任陶永身著筆挺的海關(guān)制服，在昨日電視劇《金關(guān)》研討會上，擲地有聲地說。昨天恰逢芒種節(jié)氣，研討會既是對這場關(guān)于五十米國門口岸故事的復(fù)盤，更為下一個海關(guān)故事種下希望的種子。

劇中毛毯藏毒、新型郵票走私、利用電競選手帶違禁品等情節(jié)，全部來自海關(guān)新近破獲的真實(shí)案件，“現(xiàn)實(shí)往往比電視劇更精彩，走私分子會故意露破綻吸引火力，甚至組織水客群體集體沖關(guān)讓關(guān)員顧此失彼”。陶永透露，海關(guān)內(nèi)部對劇集細(xì)節(jié)的挑剔遠(yuǎn)超普通觀眾，而演員們“可以以假亂真”的專業(yè)表現(xiàn)，贏得了九成以上一線關(guān)員的認(rèn)可。

導(dǎo)演黃偉分享說：“我們采訪時才知道，旅檢大廳幾乎沒有窗戶，關(guān)員們每天八小時值守見不到陽光。”為此，劇組在創(chuàng)作中，特意在碼頭邊設(shè)計了一座“與海天為墻”的漁人小館，作為劇中關(guān)員們工作之余的情感棲息地，讓觀眾在觀看緊張的辦案劇情之外，能看見國門衛(wèi)士明媚遼闊的內(nèi)心世界。

他透露，拍攝時的較真程度近乎苛刻：每一件出鏡行李的X光掃描圖像都必須不同，演員要做到“看圖像、識物品、演神態(tài)”三位一體；關(guān)鍵戲份采用跨場景不間斷拍攝，從旅客入口到查驗(yàn)大廳再到查驗(yàn)室，全程一氣呵成。短短63天的拍攝，讓參與現(xiàn)場拍攝的主創(chuàng)都體會到了“暈人浪”的疲憊，殺青那天，所有人都笑著說“終于從旅檢一科順利畢業(yè)了”。

劇中郭聰?shù)娘椦菡呓?jīng)超至今記得第一次在海關(guān)現(xiàn)場觀摩的震撼：一位關(guān)員僅憑一個躲閃的眼神，就從熙熙攘攘的人流中精準(zhǔn)鎖定違禁品攜帶者，整套執(zhí)法動作行云流水、分毫不差。這段經(jīng)歷讓他讀懂了“一寸關(guān)口一寸防線”的分量，他說：“海關(guān)人面對人情誘惑半點(diǎn)不退讓，對合法旅客則敞開懷抱，這份力度與溫度并存的堅(jiān)守，最打動人心。”

飾演新人關(guān)員張瑜的黃堯則對“人浪”二字有了切身體會：“一波一波的旅客像海浪一樣涌過來，同時要看證件、看行李、看神態(tài)，那一刻腦子根本轉(zhuǎn)不過來。那些從容應(yīng)對的關(guān)員，背后是成千上萬小時的積累。”

中國人民大學(xué)副教授何天平對劇中“暈人浪”的細(xì)節(jié)印象尤為深刻。他指出，這短短幾秒的生理性暈眩，恰恰道出了旅檢工作最核心的困境——如何在海量人流中平衡通關(guān)效率與精準(zhǔn)攔截。“技術(shù)是一種杠桿，但人永遠(yuǎn)是那個支點(diǎn)”，劇中X光機(jī)失靈后靠團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)鎖定目標(biāo)的情節(jié)，正是對“技術(shù)+制度+人”國家治理邏輯的生動詮釋。在他看來，該劇證明了“窄門里也有大世界”，越是大眾陌生的沉默的基石行業(yè)，越能挖掘出震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義力量。

“一部行業(yè)劇美不美，首先還是要看它真不真，真的東西自有千鈞之力。”國家廣電總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇在點(diǎn)評中說，該劇最難得的是沒有為了炫技而制造懸疑，“懸疑不應(yīng)該是一種類型標(biāo)簽，而是職業(yè)能力水到渠成的外化”。他表示，劇中開篇基因樣本走私案的四重反轉(zhuǎn)，正是海關(guān)關(guān)員“百步識人”職業(yè)本能的自然體現(xiàn)，從紫外線燈照射防偽標(biāo)記的角度規(guī)范，到對講機(jī)里的每一句呼號，所有細(xì)節(jié)都有章可循。

原標(biāo)題：《“國門衛(wèi)士期待被看見”，《金關(guān)》拍出了最真實(shí)的國門守護(hù)者》

欄目主編：王成浩

本文作者：解放日報 余晨揚(yáng)

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