北京
把一部角色從頭到尾被嚇得魂飛魄散的電影當作治愈片，聽起來像個悖論——但1999年上映的《女巫布萊爾》就是我的情緒解藥。
那一年，三個電影系學生帶著手持攝像機走進馬里蘭的密林，準備拍一部關于當?shù)嘏讉髡f的 我那時嚴格來說還沒到觀影年齡，但90年代的家長哪管這些。在朋友家過夜派對上，我們滿手披薩油地把那盤15禁的錄像帶塞進播放器，興沖沖等著被嚇尿。結(jié)果確實被嚇到了——但不是我們習慣的那種方式。此前我看過的恐怖片，內(nèi)臟像彩帶一樣掛滿屏幕；而《女巫布萊爾》用純粹的、未經(jīng)稀釋的恐懼完成了降維打擊。那些用樹枝編成的詭異掛飾，那群學生在深夜里聽到的、越來越近的孩童哭嚎，以及最后那座廢棄房屋里的一切，全在你的想象里完成了最恐怖的拼圖。相信我，一個從小把恐怖片當早餐麥片吃的小孩，腦海里拼出的那個女巫比任何經(jīng)典反派都要瘆人。 電影的偽紀錄片形式加上當年極其聰明的營銷，讓大量觀眾一度以為那是真的。我倒沒趕上那波集體恐慌的熱潮，但它確實讓我想起我哥用掌中寶攝像機搗鼓的那些玩意兒——其中一部成品，是我爸套著狼人面具在墓地里瘋跑的影像。雖然那部"作品"大概無法證明狼人的存在，但它或許是你從未聽過的、被埋沒的偽紀錄片杰作。更重要的是，《女巫布萊爾》讓我第一次意識到，恐懼可以如此接近真實的質(zhì)地。三個學生中那個指揮欲爆棚的"惹人煩"女生，兩個滿嘴冷嘲熱諷的X世代男生，他們墜入瘋狂、迷失方向、最終被引向死亡的全過程，每一幀搖搖晃晃的畫面都真實到令人著迷。 恐怖片理應讓我們感到糟糕，這是它的情緒合同。但《女巫布萊爾》在全球拿下近2.5億美元票房，和《真愛至上》相當——那些掏錢買票的人，沒有一個是為了讓自己的那天被毀掉才走進影院的。對我而言，這部電影的"治愈感"不在傳統(tǒng)意義上。它更像是在創(chuàng)作者用一臺破攝像機對抗整個恐怖片工業(yè)的野心里，看到了某種讓人安心的東西：原來最深的恐懼不需要具象，只需要你相信。正如片名里那個你從未見過的女巫，她在你的想象里活了下來，而且比任何實體都更強大。
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