單刀直入 雕刻時光——淺探四知先生篆刻藝術

沖、切、披、旋……在四知書屋里，四知先生手中的刻刀在一方小小的青石上游刃有余地游走，不需多時，一枚精美的印章就治成了。在“方寸天地”里，一方印章表現出了“氣象萬千”的藝術境界。

四知先生研習篆刻已有十余載，雖然比起他提筆揮毫的時間短了許多，但由于有著深厚的書法功底，他的治印水平日益精進。用刀如用筆，四知先生在篆刻中對篆法、章法不斷進行再創作，使他的作品頗具筆墨神韻。在諸多篆刻風格中，四知先生對齊派單刀刻情有獨鐘，這種縱橫平直、不加修飾的獨特印風，更能體現出篆者快、準、穩的深厚功底，作品也更顯大刀闊斧、氣勢如虹。四知先生真誠坦蕩、豁達豪爽，他的性格也在齊派單刀刻作品的自然古樸、痛快淋漓中得到了充分的體現。

這三枚方印為四知先生追憶其三年難忘的援疆歲月所刻。雖然條件艱苦，但支援新疆和田建設的獨特經歷使他收獲了堅強的意志品質和真摯的戰友感情。他以刀作筆，通過刀意抒發了對往事的感懷，也仿佛可見四知先生寫書法作品時的起伏提按和行云流水。

第一枚“援疆情懷”下刀穩健果斷，沖切得宜，筆勢鋒銳，前后銜接渾然天成，氣韻脫俗，布局節奏卓然樸現，筆畫殘連，情趣盎然，線條虛實對比中頗有意趣，于大氣平正之中盡顯天真，從而形成了靈動而又樸茂剛健的風格。

第二枚“心系和田一世情”刀法果敢，字體挺拔。章法上疏密、穿插、挪讓恰到好處。風骨犀利、金石味十足。四知先生還將一些相鄰的平行筆畫與印邊進行了重合處理，造成緊密的效果，加強了文字的整體感，給人以強烈的視覺沖擊。

第三枚“大漠胡楊”刀法狠辣、簡逸雄肆，仿佛可見沖切之時石花剝落、落筆成章。線條曲直相生、印面脫盡凡格，生脈氣運貫穿其間，極富生命氣息。新疆有一種精神叫胡楊精神，大漠中的胡楊樹不畏嚴酷干旱的自然環境，始終風骨凜凜挺立在風沙中，堅韌不拔、頑強生長。四知先生喜歡胡楊，也始終以胡楊這種高昂的生命姿態激勵自己，不畏困難，不懼挫折，不斷迎接新的挑戰。

這枚“上下求索”是四知先生常用的引首章之一，頗具金石之味和筆墨韻致，字體虛實相涵、奇正相生，幾處殘破為布局平添了生氣，妙趣橫生。這枚引首章寄托了他對自己不斷學習、勇于探索的期許。年齡的增長沒有磨滅四知先生對新鮮事物的好奇心，他旺盛的求知欲和生命力使他不斷在未知領域里體味精彩人生。

清代笪重光在《書筏》中說：“精美出于揮毫，巧妙在于布白”，篆刻亦然。四知先生的這枚“有容乃大”讓我們體味到了寬窄錯落、疏密得宜的布局美感。這枚引首章是他早期的篆刻作品，刀法嫻雅，厚實穩健，筆線圓滑。“有”字的上部作收縮狀，勢近“容”字，“乃”字字形優雅，“大”字隨印石形狀收縮，自然而不局促。印章整體布局精巧，方圓相參，四字渾然一體，極具欣賞性。這枚引首章體現了四知先生性格中寬容的一面。生活中的他待人寬厚，從不苛責于人，這也使他身邊聚集了很多好友。

這枚“虎年大吉”篆法靈動，留紅得宜，筆畫時而出邊，時而殘連，增加了印章的蒼茫感。字型天真可愛，不板不滯，刀法犀利霸悍，率意暢快，在強烈的對比之中形成了獨特的美感。印章的殘邊與文字的蒼古統為一體，“骨”“肉”并存，在“顯”與“隱”的博弈與協調中拓展意境，創造了具有靈活性和跳躍性的空間構造，體現了篆者迎接新年時的喜悅心情，給觀者帶來了充分的想象空間。

這枚“詩字畫刻四無成”是四知先生向齊白石大師致敬所作。當年齊白石大師名滿天下之后，面對“詩書畫印”全才的評價和各種榮譽贊美，特別治此印警醒自己。在學習大師的篆法、章法、刀法之余，四知先生在并筆、線條、出邊等細節的處理上又融入了自己的理解。刀法酣暢淋漓，字體擺動感強，線與面之間的節奏感、層次感、立體感形成了流動的筆勢，體現了強烈的對立統一、相互依存關系。

這枚“天下為公”有效利用了圓形的印石形狀，留白大小有別，寬窄相異，舒透空闊，虛實相涵，使方寸印面之上產生了無限的空間感，富有極強的視覺沖擊力。篆法上線條硬朗平直，兼顧布局美感，字與字、筆畫與筆畫之間上下錯落，左右參差，繁密中粗細相間、疏朗中舒闊縱橫。

整齊利落的光潔刀痕，生辣曲折的細碎石印，四知先生的單刀刻作品里，那一平一皺間刀落石破的果毅，刀出章外不做任何彌補的率性，都在精雕細琢中驚艷了時光。歲月如梭，人生如歌，在快節奏的當今社會，還有多少人能夠靜下心來，反復打磨一方小小的印章，又還有多少人愿意放慢腳步，仔細欣賞路邊美麗的風景。愿我們都能在努力奔跑的同時，始終不忘自己為什么出發，也相信那些看似波瀾不驚的日復一日，會突然有一天，讓我們看到堅持的意義。