蔣國(guó)江：《江西乾嘉時(shí)期戲曲散論》

《江西乾嘉時(shí)期戲曲散論》，蔣國(guó)江著，江西教育出版社2025年12月版。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

該書(shū)是清代乾隆、嘉慶時(shí)期江西戲曲專題研究著作。全書(shū)共七章，涵蓋戲曲作家作品考述、聲腔劇種流變、人文環(huán)境分析等多個(gè)方面。書(shū)中重點(diǎn)考述與剖析蔣士銓、周塤、唐英等劇作家的生平、交游、創(chuàng)作及其藝術(shù)成就，并對(duì)宜黃腔、弋陽(yáng)腔“江湖十八本”等聲腔和劇目進(jìn)行了深入考證。

該書(shū)基于作者長(zhǎng)期的文獻(xiàn)爬梳與實(shí)地調(diào)查，融合史學(xué)方法與戲曲理論，不僅展現(xiàn)了乾嘉時(shí)期江西戲曲的創(chuàng)作面貌與演出活動(dòng)，也揭示了其與地域文化、社會(huì)變遷之間的深層關(guān)聯(lián)，為地方戲曲史研究提供了較為系統(tǒng)的學(xué)術(shù)參考。

目 錄

第一章 清代乾嘉時(shí)期江西人文土壤

第一節(jié) 乾嘉時(shí)期江西社會(huì)經(jīng)濟(jì)概貌

一、農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展

二、墟市的興盛及江右商幫的重興

第二節(jié) 乾嘉時(shí)期江西人文風(fēng)貌

一、科舉教育的振興

二、名公巨卿及其文化藝術(shù)貢獻(xiàn)

三、文字獄等思想禁錮政策

四、從一度蕭條到重新繁盛的戲曲藝苑

第二章 傳奇戲曲的最后輝煌：蔣士銓及其十六種曲

第一節(jié) 蔣士銓家世生平及詩(shī)文創(chuàng)作

一、家世考述

二、生平履跡及交游

三、詩(shī)文成就

第二節(jié) 蔣士銓戲曲概論

一、表彰凜凜高節(jié)的忠臣義士

二、褒獎(jiǎng)有情有義的貞節(jié)烈女

三、傳寫文學(xué)名士之遭際志節(jié)

四、祝壽祈福之承應(yīng)戲

第三節(jié) 史筆詩(shī)心作悲劇：蔣士銓戲曲藝術(shù)特色

一、史家之筆法

二、詩(shī)家之詞，合律之曲

三、正統(tǒng)崇高之悲劇藝術(shù)

第四節(jié) 蔣士銓戲曲與江右文化

一、反映江西歷史人物或事件

二、表現(xiàn)江西民俗文化

三、融入江西方言俚語(yǔ)

第三章 “冰鶴雙清”譜新韻：周塤及其戲曲創(chuàng)作

第一節(jié) 周塤生平宦跡與交游考

一、籍里家世考

二、生平宦跡考

三、交游經(jīng)歷考

第二節(jié) 詩(shī)文創(chuàng)作及著述考

一、詩(shī)歌考辨

二、散文等文體考論

三、編校著作考述

第三節(jié) 周塤戲曲創(chuàng)作考論

一、《拯西廂》傳奇簡(jiǎn)述

二、《中州憫烈記》傳奇考論

三、《廣陵勝跡傳奇》八種簡(jiǎn)論

四、其他劇作考

第四節(jié) 《拯西廂》傳奇的藝術(shù)成就

一、立意在“拯”

二、關(guān)目排場(chǎng)因“拯”而緊湊新奇

三、人物因“拯”而“發(fā)乎情，止乎禮義”

第四章 蔣知節(jié)等其他本土劇作家

第一節(jié) 蔣知節(jié)生平及其詩(shī)詞創(chuàng)作考述

一、生平及家世

二、交游唱和考

三、詩(shī)詞創(chuàng)作考述

第二節(jié) 秋竹山房寫金戈：蔣知節(jié)戲曲創(chuàng)作探析

一、《阿修羅》及其藝術(shù)特色

二、《背子厓》的創(chuàng)作及價(jià)值

第三節(jié) 其他江西本土劇作家及作品

一、楊宗岱與《離騷影》

二、程北涯及《再生緣》《后西樓》

三、宋鳴珂及《杜陵春》《羅浮夢(mèng)》

四、萬(wàn)承紀(jì)與《護(hù)花鈴》

五、羅小隱與《禱河冰》

六、黃金臺(tái)與《靈臺(tái)記填詞》

七、汪軔、吳芾、孫馨祖、曾衍蕃等人的戲曲創(chuàng)作

第五章 唐英、董榕等長(zhǎng)期宦居江西的劇作家

第一節(jié) 唐英戲曲的藝術(shù)成就及成因

一、唐英的生平履歷及其在江西的足跡

二、唐英的傳奇雜劇創(chuàng)作及價(jià)值

第二節(jié) 董榕、張堅(jiān)在江西的履跡及戲劇創(chuàng)作

一、董榕歷官江西，刊刻《芝龕記》

二、張堅(jiān)作幕潯陽(yáng)，刊刻《夢(mèng)中緣》

第六章 宜黃諸腔的勃興與贛地其他戲曲的崛起

第一節(jié) 宜黃腔的產(chǎn)生及江西亂彈腔劇種的興盛

一、宜黃腔的發(fā)展軌跡與歷史貢獻(xiàn)

二、江西亂彈腔發(fā)展概貌

第二節(jié) 婺源演劇考源及徽班探析

一、婺源演劇考源

二、婺源徽班探析

第三節(jié) 漸次興起的江西采茶戲

第七章 “弋陽(yáng)腔十八本”及贛地高腔的流行

第一節(jié) 贛劇高腔及“弋陽(yáng)腔十八本”

一、贛劇高腔的發(fā)展態(tài)勢(shì)

二、“弋陽(yáng)腔十八本”劇目考訂

第二節(jié) 其他贛地高腔的流行情況

一、九江青陽(yáng)腔

二、瑞河戲高腔

三、東河戲高腔

四、旴河戲高腔

后記

前 言

筆者在福建師范大學(xué)讀研期間所學(xué)專業(yè)為戲劇戲曲學(xué)，研究方向?yàn)楣诺鋺蚯?dǎo)師王漢民教授在元明清戲曲文學(xué)尤其是清代戲曲研究等領(lǐng)域造詣深厚，受其影響，筆者開(kāi)始關(guān)注蔣士銓、周塤等江西清代戲曲作家作品。

作者碩士論文

2007 年進(jìn)入江西省藝術(shù)研究院工作，得到院里一批全國(guó)知名的戲曲聲腔研究專家的引導(dǎo)或點(diǎn)撥，遂又對(duì)江西戲曲聲腔劇種尤其是弋陽(yáng)腔等產(chǎn)生濃厚的研究興趣，其后便申報(bào)了“江西乾嘉時(shí)期戲曲散論”課題。

本書(shū)以今江西地區(qū)乾嘉時(shí)期戲曲為研究對(duì)象。清中葉乾嘉時(shí)期是中國(guó)古典戲曲發(fā)展的一個(gè)分水嶺，一方面出現(xiàn)了被袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》評(píng)價(jià)為“傳奇、雜劇最后的階段”的蔣士銓、唐英、楊潮觀等著名劇作家，另一方面出現(xiàn)了盛行數(shù)百年之久的雅部昆曲盛極而衰、花部戲曲異軍突起之大變革態(tài)勢(shì)。

這種奇特現(xiàn)象尤其反映在江西劇壇，這一時(shí)期的江西成了名副其實(shí)的“戲窩”：蔣士銓、唐英等戲曲大家主要活動(dòng)在江西，蔣士銓的友人江西龍泉（今遂川）進(jìn)士周塤及蔣士銓之子蔣知節(jié)亦積極參與戲曲創(chuàng)作；董榕、張堅(jiān)等皆在江西留下作品；彭元瑞、楊錫紱、裘曰修、曾燠等江西籍重臣也喜愛(ài)戲曲；楊宗岱、程北涯、宋鳴珂、羅小隱、萬(wàn)承紀(jì)、黃金臺(tái)、汪軔等其他江西本土人士也有過(guò)戲曲創(chuàng)作。這些人士大都與蔣士銓或周塤有交游往來(lái)，相互影響，相互激勵(lì)。

這一時(shí)期的江右劇壇可謂星光熠熠，從而出現(xiàn)了繼明代萬(wàn)歷年間涌現(xiàn)出大戲劇家湯顯祖等一批臨川派戲曲家后，江西戲曲創(chuàng)作的又一座高峰。

《贛江好戲：江西戲曲種類與藝術(shù)》

同樣是這一時(shí)期，地方花部戲曲蔚然興盛。有“民間傳奇”稱譽(yù)的弋陽(yáng)腔繼續(xù)在江西各地流傳，并衍生出多路高腔，弋陽(yáng)腔“江湖十八本”成為各高腔班社上演的主要?jiǎng)∧浚灰它S諸腔及采茶戲等強(qiáng)勢(shì)崛起并生機(jī)勃勃，不少劇種還有著繼往開(kāi)來(lái)的作用，對(duì)京劇等皮黃劇種產(chǎn)生影響。所以，江西乾嘉時(shí)期戲曲是江西戲曲史乃至中國(guó)古典戲曲史不可替代的重要組成部分。

但對(duì)這一時(shí)期江西戲曲進(jìn)行全面專題研究的成果尚少。為彌補(bǔ)這一缺憾，筆者不揣淺陋，通過(guò)本書(shū)對(duì)今江西地區(qū)乾嘉時(shí)期戲曲進(jìn)行全方位專題研究，希望能夠起到拋磚引玉的作用。

自2014年課題立項(xiàng)以來(lái)，筆者全身心投入課題研究。首先是開(kāi)展實(shí)地調(diào)查，廣泛收集資料，通過(guò)各種方式收集到相關(guān)明清地方志及其他鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)，比如曾赴遂川西溪苑場(chǎng)調(diào)研周塤的遺跡，查看其家族譜牒資料。其后對(duì)所收集的文獻(xiàn)資料進(jìn)行整理、鑒別、研究，經(jīng)過(guò)一番努力，形成了十多萬(wàn)字的文稿成果。

《江西戲曲文化史》

2016 年 9 月，以《史筆詩(shī)心作悲劇——蔣士銓戲曲藝術(shù)特色探析》《秋竹山房寫金戈——清代戲曲家蔣知節(jié)生平及創(chuàng)作考述》及之前發(fā)表的《清代戲曲家周塤生平及創(chuàng)作考論》等系列論文形式結(jié)項(xiàng)。

另外，筆者還在國(guó)家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目《全清戲曲》中擔(dān)任周塤與蔣知節(jié)劇作的整理校勘，又在弋陽(yáng)腔及采茶戲等江西戲曲聲腔劇種研究領(lǐng)域陸續(xù)發(fā)表過(guò)一些論文。

近兩年，筆者結(jié)合新發(fā)現(xiàn)的文獻(xiàn)資料，對(duì)《江西乾嘉時(shí)期戲曲散論》文稿進(jìn)行多次增刪及修改，并一一核對(duì)引文資料，最后形成定稿。

現(xiàn)全書(shū)分為七章，既有相關(guān)戲曲作家作品的考述或探析，亦有對(duì)活躍在這一時(shí)期的江西戲曲聲腔劇種的考察，比如對(duì)崛起于清中葉的宜黃腔及活動(dòng)于這一時(shí)期的江西弋陽(yáng)腔“江湖十八本”劇目等進(jìn)行較為詳細(xì)的探析或考述，相關(guān)內(nèi)容基本涵蓋了清代乾嘉時(shí)期今江西地區(qū)戲曲發(fā)展全貌。

《江西弋陽(yáng)腔戲曲新探》

除此以外，為了揭示形成江西乾嘉時(shí)期戲曲繁盛現(xiàn)象的原因，本書(shū)第一章專門考察了這一時(shí)期江西的人文環(huán)境，包括社會(huì)經(jīng)濟(jì)面貌與人文風(fēng)貌等多方面，并對(duì)與蔣士銓、周塤等交誼密切的彭元瑞、楊錫紱、裘曰修、曾燠等江西籍名臣的相關(guān)學(xué)術(shù)成就及戲曲活動(dòng)情況進(jìn)行了考察，此外還溯及并考析了清前期的江西戲曲創(chuàng)作發(fā)展概貌。

另外，本書(shū)還對(duì)部分江西乾嘉時(shí)期戲曲家的文學(xué)創(chuàng)作成就進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述，其中尤以蔣士銓與周塤的相關(guān)評(píng)述最多。

蔣士銓與袁枚、趙翼并稱為“江右三大家”，有《忠雅堂集》存世，其成就自不必贅言，而且其詩(shī)文風(fēng)格與其戲曲風(fēng)格接近，并有許多詩(shī)文的創(chuàng)作與戲曲創(chuàng)作有關(guān)，所以本書(shū)對(duì)此著墨較多。

對(duì)周塤詩(shī)文成就的較多論述則出于以下考慮。周塤是一位“名動(dòng)中州”的循吏，又是一位存世作品較多但發(fā)掘較晚的清代重要戲曲家和文學(xué)家。

長(zhǎng)期潛心于清代戲曲研究并成就卓著的王漢民教授曾在《清代戲曲考論》中說(shuō)道：“周塤為官之余，雅擅詩(shī)文戲劇，是乾隆年間重要的文學(xué)家……因其作品大都散佚，文學(xué)成就很少被人提及。在前人的研究論著中，提得比較多的是《拯西廂》傳奇……《拯西廂》之外還存有九個(gè)劇本，這九個(gè)劇本歸屬的確定或能使周塤在乾隆劇壇地位得以提升?！?/p>

《清代戲曲考論》，王漢民著，中國(guó)戲劇出版社2019年6月版。

自學(xué)者鄧長(zhǎng)風(fēng)以來(lái)，考證《拯西廂》作者周冰鶴為江西龍泉人周塤的文章不少，筆者導(dǎo)師王漢民教授及筆者本人均發(fā)表有相關(guān)論文，但這些文章仍有推測(cè)的成分。

直到近年來(lái)，筆者在修于清代、民國(guó)重刊的遂川《西溪周氏族譜》中發(fā)現(xiàn)周塤撰有《拯西廂》《憫烈記》等著作的史料記載，后又查閱到清道光《膠州志》卷二十七明確記載河南淇縣令周塤依據(jù)高蔚宸所斷盧氏被殺案撰有《憫烈記》（又稱《中州憫烈記》）傳奇之事（詳見(jiàn)后文）。

這樣，撰有《拯西廂》《中州憫烈記》等眾多劇作的戲曲家周冰鶴，就是曾任河南淇縣、澠池等地縣令及汝寧知府的江西龍泉人周塤，便有了最直接的證據(jù)，已無(wú)可置疑了。

周塤曾擔(dān)任乾隆《龍泉縣志》的總輯，因此在縣志中留下大量的詩(shī)文。此外，筆者還收集到不少周塤在河南等地留存的詩(shī)文或著作，又利用與周塤同里（均為今遂川人）之便收集到一些珍貴的族譜文獻(xiàn)。這樣，對(duì)周塤的戲劇及文學(xué)成就進(jìn)行全方位研究便有了資料基礎(chǔ)。

周塤《拯西廂》

為了彌補(bǔ)周塤詩(shī)文作品少被今人論及的這種遺憾，筆者不僅在書(shū)中全面深入論述周塤的戲曲創(chuàng)作成就，也率先對(duì)其詩(shī)文作品進(jìn)行較為全面的梳理與考述，以期讀者對(duì)其文學(xué)藝術(shù)成就有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)，并期以此拋磚引玉，讓更多人來(lái)研究他，并給予合理評(píng)價(jià)，從而還原其在中國(guó)古典戲曲史與文學(xué)史中應(yīng)有的地位。

同樣，書(shū)中對(duì)蔣知節(jié)等其他江西籍戲曲家的文學(xué)藝術(shù)成就及清代江西弋陽(yáng)腔“江湖十八本”等施以較多筆墨也是出于此種考慮。

蔣國(guó)江

2025年6月

《乾隆龍泉縣志》

后 記

《江西乾嘉時(shí)期戲曲散論》終于進(jìn)入了最后的出版階段。全書(shū)分為七章，每章分為若干節(jié)。第一章是對(duì)乾嘉時(shí)期今江西地區(qū)人文土壤的考察，第二、三、四、五章是對(duì)出現(xiàn)于這一時(shí)期的江西籍戲曲作家或長(zhǎng)期宦居江西的戲曲作家及他們作品的考述與探析，第六、七章是對(duì)活躍于這一時(shí)期的江西戲曲聲腔劇種的考察與梳理。

本書(shū)從 2014 年的江西省文化藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目立項(xiàng)及開(kāi)展初步研究，到后來(lái)的全面深入研究，及至近年來(lái)的多次修改及年內(nèi)的付梓出版，已有了十幾個(gè)年頭。

《江西戲曲民間舞蹈民間音樂(lè)現(xiàn)狀調(diào)查》

筆者為研究此課題及最終成果出版付出的心血與努力不可謂不多，也力求嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)，為此查閱大量歷史文獻(xiàn)，并精心考訂，使其具有更高的學(xué)術(shù)價(jià)值。當(dāng)然因個(gè)人水平有限，或有錯(cuò)謬與欠缺之處，祈請(qǐng)同行專家批評(píng)、指正、賜教。

書(shū)稿付梓之際，心中充滿了感激。感謝我研究生時(shí)候的導(dǎo)師王漢民教授，正是他引導(dǎo)我走上戲曲文學(xué)研究之路，也是從王老師那里，知道了江西清代除了有鉛山蔣士銓及宦居江西的唐英等著名戲曲作家外，還有周塤、蔣知節(jié)、楊宗岱等一批名聲不顯但成就不凡的戲曲作家。

感謝我院的流沙、毛禮鎂、萬(wàn)葉、蘇子裕、陳汝陶、鄒莉莉等老專家，正是他們的引導(dǎo)或點(diǎn)撥讓我對(duì)弋陽(yáng)腔、宜黃腔及采茶戲等江西戲曲聲腔劇種有了更多認(rèn)識(shí)，并逐漸沉醉其中。

感謝江西教育出版社給了我出版的機(jī)會(huì)，并特別感謝編輯老師認(rèn)真細(xì)致的編輯工作。當(dāng)然，也要感謝我所在的江西省文化和旅游研究院及本人家人給我的支持。

憶來(lái)路，念師友，感慨萬(wàn)分，是為記。

蔣國(guó)江

《弋陽(yáng)腔史料三百種注析》

作者簡(jiǎn)介

蔣國(guó)江（1978—），江西遂川人。江西省文化和旅游研究院事業(yè)發(fā)展研究科科長(zhǎng)，副研究員，江西省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。致力于戲曲史研究，發(fā)表論文50余篇，其中多篇發(fā)表在《戲曲研究》等核心期刊，代表成果有《贛西采茶戲劇種淵源及藝術(shù)形態(tài)探析》《江西弋陽(yáng)腔及高腔目連遺存考論》《文化生態(tài)視野下的弋陽(yáng)腔的淵源與傳播》《史筆詩(shī)心作悲劇——蔣士銓戲曲藝術(shù)特色探析》等。參與“江西藝術(shù)史”“《全清戲曲》整理編纂及文獻(xiàn)研究”“江西戲曲通史”等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)重點(diǎn)社科課題，參與編撰《中國(guó)戲曲劇種全集·贛劇》（主要執(zhí)筆），主持編撰《中國(guó)戲曲劇種全集·贛西采茶戲》《中國(guó)戲曲劇種全集·旴河戲》，主持2014年江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“江西乾嘉時(shí)期戲曲散論”與2018年江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（一般項(xiàng)目）“明清以來(lái)江西弋陽(yáng)腔劇目及演出考”。曾獲第二十四屆田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐莫?jiǎng)一等獎(jiǎng)、第三十四屆田漢戲劇獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、第九屆王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)等。