從單人爽劇到群像狂歡，短劇終于玩出了新高度

2026年春節(jié)檔短劇市場迎來格局煥新，紅果短劇以336.1 億總觀看量交出亮眼答卷，五部實現(xiàn) “播放量破10 億、熱度值破 1 億” 的雙破億爆款均為群像劇，與2025年單主角強(qiáng)情節(jié)的霸榜模式形成鮮明對比。 “群像” 成為2026年短劇賽道的核心爆款密碼。

來源：廣電頭條—視聽快評

2026 年春節(jié)檔短劇市場成績亮眼，紅果短劇總觀看量達(dá) 336.1 億，《晝以繼夜》《十八歲太奶奶4》等五部作品實現(xiàn) “播放量破 10 億、熱度值破 1 億” 的雙破億戰(zhàn)績。這批爆款的共性特征尤為鮮明 —— 均為群像劇，與2025年春節(jié)檔單主角強(qiáng)情節(jié)的爆款格局形成強(qiáng)烈反差。群像劇的異軍突起，并非偶然，而是短劇行業(yè)貼合觀眾需求的必然進(jìn)化，也成為 2026 年短劇賽道的核心關(guān)鍵詞。

需求迭代：從單人爽感到集體共鳴

群像劇的霸榜，根源在于觀眾審美與情感需求的雙重轉(zhuǎn)變。2025 年《好一個乖乖女》《咬清梨》等破10億短劇，均以單一主角為核心構(gòu)建強(qiáng)情節(jié)故事，靠主角或男女主的 “單機(jī)式開掛” 制造爽感，是典型的杰克蘇、瑪麗蘇獨(dú)角戲模式。

而 2026 年的頭部群像劇，徹底打破了 “一人獨(dú)美” 的敘事邏輯。《晝以繼夜》塑造了三位身處不同困境的都市女性，被原生家庭吸血的金牌柜姐、被家人拖累的落魄富家女、遭遇婚姻危機(jī)的全職太太，三種現(xiàn)實困境精準(zhǔn)擊中觀眾情緒；《糟糕，和閨蜜一起穿書后，把反派玩壞了》以雙女主搭配兩位反派男主的四人組合，編織出豐富的人物關(guān)系網(wǎng)。觀眾不再只是單純代入單一主角，而是在群像中尋找 “互聯(lián)網(wǎng)嘴替” 與 “賽博家人”，這種 “你不是一個人” 的陪伴感，成為群像劇超越單主角劇的核心優(yōu)勢。

破圈關(guān)鍵：輕喜底色 + 鮮活的人物關(guān)系

今年的爆款群像劇幾乎均為輕喜劇，這一創(chuàng)作選擇精準(zhǔn)契合了當(dāng)下觀眾的娛樂需求。在快節(jié)奏的生活壓力下，觀眾不再偏愛苦大仇深的虐戀與強(qiáng)沖突，轉(zhuǎn)而追求輕松的情緒價值。《十八歲太奶奶 4》結(jié)尾一家人圍坐包餃子的團(tuán)圓畫面，溢出屏幕的煙火氣與喜氣洋洋，完美貼合春節(jié)的節(jié)日氛圍；《一家三口在同班》以 “母子變同學(xué)、父子變哥們” 的新奇設(shè)定，打亂傳統(tǒng)家庭權(quán)力結(jié)構(gòu)，制造出密集且自然的笑點。

同時，鮮活的人物關(guān)系還彌補(bǔ)了部分劇情的短板。《糟糕，和閨蜜一起穿書后，把反派玩壞了》雖邏輯線經(jīng)不起推敲，但四位演員的搭配讓人物互動充滿趣味，“看4個人能嗑6個CP” 的體驗，大幅提升了觀眾的觀看粘性，這正是群像敘事的獨(dú)特魅力 —— 用人物的鮮活度撐起內(nèi)容的吸引力。

行業(yè)轉(zhuǎn)向：群像成標(biāo)配，邁入 “拼好劇” 時代

群像劇的走紅，預(yù)示著短劇行業(yè)正式進(jìn)入 “拼好劇” 的新時代，群像或?qū)⒊蔀槎虅?chuàng)作的標(biāo)配。未來，“霸總愛上我” 這類單主角題材的比例大概率會減少，而 “霸總 + 他的冤種兄弟們”“穿書 + 我的作精姐妹們” 這類多元人物組合的創(chuàng)作模式將成為主流。

《穿書富家妯娌》系列的持續(xù)成功，《大叔羅曼史》《家里家外》等代際群像劇的出圈，以及《一家三口在同班》這類新穎題材的嘗試，都印證了群像敘事的創(chuàng)作潛力。短劇行業(yè)不再只追求情節(jié)的快節(jié)奏與強(qiáng)爽感，而是開始注重人物塑造與關(guān)系構(gòu)建，這是行業(yè)從 “流量為王” 向 “內(nèi)容為王” 轉(zhuǎn)型的重要信號。

核心價值：從電子榨菜到情感陪伴

從單主角獨(dú)角戲到群像大戲，短劇的這一進(jìn)化，本質(zhì)是對觀眾深層需求的深度回應(yīng)。在短視頻時代，短劇早已成為觀眾的 “電子榨菜”，但如今觀眾的需求早已不止于碎片化的娛樂，更渴望從屏幕中獲得真實的情感共鳴與溫暖的陪伴感。

群像劇通過親情、友情、愛情的交織，描繪出熱熱鬧鬧的人間煙火，讓觀眾在別人的故事里看見自己的影子。正如一個人吃飯是湊合，一群人吃飯才叫生活，一個人開掛的故事是空想，一群人攜手的情節(jié)才更貼近現(xiàn)實。這便是群像劇能成為 2026 年短劇爆款密碼的核心答案，而這一創(chuàng)作趨勢，也將推動短劇行業(yè)走向更成熟、更多元的未來。