上海
「我只拍普通人，普通人就是所有人。我喜歡美的事物，在我看來，攝影應(yīng)該是一種對美的傳遞，讓照片擁有升華心靈的力量。」——久保田博二
一個問題：
在中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入飛速發(fā)展之前，
社會是什么模樣？
有一位攝影師耗時6年，
拍下20多萬張照片，
揭開了一代人埋藏已久的秘密。
照片中，
85年的上海灘嶄露頭角，
南京路商業(yè)街和黃浦江，
佇立城市兩端，
熙熙攘攘的人群，
正走入時代的洪流，
迎頭向上。
彼時，
上海豬和哈爾濱豬，
待遇也各不相同。
80年代的南方街巷，
潮濕的水腥味混雜，
人人卻愿為之駐足。
廣州大爺吃茶，
北京大爺遛鳥，
上海大爺打拳，
再用一副紙牌，
抽出百年不變的市井文化，
足以征服在場任何一位大爺?shù)男摹?br/>
與之相比，
79年新疆戈壁沙漠的早市，
別有一番風(fēng)味。
在地里干完一天的活之后，
農(nóng)民們坐著馬車回家。
在偌大的市井之外，
還藏有另一個江湖。
一盞油燈，
在桂林江面微微冒光，
漁民們結(jié)束了一天的生活，
游船歸家，猿聲漸稀。
令人不敢相信的是，
這些飽含中國風(fēng)情的老照片，
全部出自日本攝影師——
久保田博二 之手。
他用一臺相機(jī)，
捕捉了80年代中國文化的巨變，
人類情感的光譜，
社會的變遷，純白的日常……
被鏡頭做了最詳細(xì)的留存。
其實(shí)，拍攝中國，
對久保田博二來說，
是一個意外的契機(jī)。
為了等到這個機(jī)會，
他守候了整整十年。
1972年中日邦交正常化后，
久保田博二結(jié)識到西園寺公一先生，
在被委托拍攝一本攝影集后，
他提出想要前往中國，
卻一直等不到音訊。
“我一度認(rèn)為這事沒戲了！”
他說。
直到幾年之后，
他接到新華社攝影局局長的電話。
對方問：
“您想去中國的哪個省？”
久保田博二沒有猶豫：
“全部的省！”
“我想完整地看中國。”
這是他一直以來的心愿。
7年，45次，1050天，
從最冷的佳木斯森林地帶，
到最熱的是夏天的吐魯番，
每到一個地方，
便完成了一個夢想。
八十年代在中國現(xiàn)代史中，
是一個特別的時期，
人人充滿了純粹和好奇心。
“那個時候的人們，
都有著積極美好的表情，
即使從事著辛苦的工作，
大家依然保持著積極的心態(tài)。”
在久保田博二的作品中，
我們看不到那些，
強(qiáng)烈的視覺沖擊與獵奇，
有的只是平靜和真實(shí)的美。
光譜下沒有美顏 ，
沒有濾鏡，只有平和，
充滿關(guān)懷的內(nèi)心世界。
每一張照片承載著，
耐人尋味的東方美學(xué)，
和現(xiàn)實(shí)主義情懷。
對世界樸實(shí)、敏感而詩意的一面，
對變化之中國家與人民，
他總能以更溫情的方式，
記錄與打開。
77歲那年，
當(dāng)記者問當(dāng)記者問久保田博二：
"您還會繼續(xù)拍照嗎？”
他回答得熱切：
“當(dāng)然！我是攝影師呀！
這跟是否有錢沒有一點(diǎn)關(guān)系。
而且我覺得我只有27歲，
雖然實(shí)際上已經(jīng)77歲了。
我還要再拍個二十年。
活到100歲！”
他鏡頭里的影像，
在每一幀畫面所體現(xiàn)出來的，
并非單一的，消失的，
被緬懷的過去，
而是中國形象之廣大，
積極向上生命力之涌動。
正如久保田博二所說：
“我只拍普通人，
普通人就是所有人。”
來源網(wǎng)絡(luò)，原編不詳致謝 參考資料：
久保田博二：天賦，是自己不知道是否具備的；努力，卻是可以由自身掌控的 久保田博二 (Hiroji Kubota) 中國
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