河北
1、《精裝難兄難弟》
電影版加了“精裝”二字，用穿越的設(shè)定加入了兩代電影人的爭執(zhí)與和解，主旨與劇版有了區(qū)別，也給觀影者提供了電影評(píng)價(jià)的方法論。任何作品任何人都是具有時(shí)代性的，我們無法跳脫時(shí)代去評(píng)價(jià)一個(gè)人或一個(gè)作品，90年代之于粵語片時(shí)代，當(dāng)下之于90年代，跳出時(shí)代性談電影好壞是有失偏頗的，跨時(shí)代的評(píng)價(jià)需要更全面的維度、更客觀的站位、更理性的態(tài)度。
2、《色情男女》
這簡直是一部赤條條的血淚自傳，好笑到捧腹，又好哭到崩潰，字里行間全是不加修飾的生猛真誠。它毫不留情地撕開遮羞布，把電影人被殘酷現(xiàn)實(shí)逼到絕境、在爛泥地里死磕理想的憋屈與狼狽扒得一干二凈。那種在生存夾縫里拼死掙扎的無力感，像針一樣扎在心上，酸得人直掉眼淚。
3、《最好的時(shí)光》
幾乎摒棄了所有的臺(tái)詞，完全憑借鏡頭語言串成的故事，堪稱登峰造極的視聽藝術(shù)。 、 結(jié)尾處理上，我會(huì)更偏好與秀美錯(cuò)過的結(jié)局，就像那首傷感的卡農(nóng)，Rain and tears，青年舒淇一頭烏黑高聳的秀發(fā)，扎著白色收腰襯衫，搭條藍(lán)色百褶裙，就那樣搖搖地走下樓梯，向老板娘突兀地告了別。
4、《美少年之戀》
人物心理轉(zhuǎn)變有些地方不夠扎實(shí)，尤其后半段，有種“情緒先行、邏輯靠邊”的感覺。很多時(shí)候你不是被劇情推動(dòng)，而是被氛圍拖著走。如果你把它當(dāng)成傳統(tǒng)意義上的愛情電影，可能會(huì)覺得人物行為很飄。 可如果你接受它本來就是一種青春幻覺，那反而會(huì)被擊中。
5、《千禧曼波》
千禧年的另一個(gè)側(cè)面，不止張揚(yáng)探索，還有迷茫，不過最終依然是開放的值得期待的未來。回看這部25年前的電影，仿佛置身那個(gè)時(shí)代。如果回憶十年前的自己，我可能也會(huì)稱“她”而非“我”，有種羨慕和隔岸觀火的慶幸。
6、《絕色神偷》
主角團(tuán)不是什么好人，女主戀愛腦，但是閨蜜更戀愛腦，還好剩下幾個(gè)姐妹比較事業(yè)心，搞什么男人，搞錢才是王道。記憶中影片里彌漫著悲傷、憂郁的氛圍，蜘蛛和變態(tài)男交換條件時(shí)忍耐著生理不適被咬耳朵的畫面深深刻在我的腦海中。童年那股悲傷沿著記憶彌漫到現(xiàn)在。
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