孫楊上綜藝被嘲，到底冤不冤？

好的婚姻，是彼此支撐又各自獨立。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年5月10日

《妻子的浪漫旅行》播到第八季，還能讓人停下來琢磨點什么，這件事本身就有點意外。不是因為它突然變得多好看，恰恰相反，是因為它變了，變得新鮮，又隱隱帶著一種說不清的別扭。

先聊聊這一季跟往年最大的不同。從第一季到第七季，節目的核心框架一直很穩定：妻子出去旅行，老公坐在棚里看。妻子暫時卸下家庭身份的包裹，在旅途中做回獨立的自己；丈夫通過屏幕重新認識那個離開自己視線范圍的女人。這個設定本身有張力，有敘事空間，也是節目頭幾季好看的根本原因。觀眾在妻子的另一面里看到了人的完整，在丈夫的點評里看到了親密關系中難得的那種保持距離的打量。

但從第六季開始，規矩改了，丈夫的工作不再是坐在棚里當觀察者，而是直接走進旅行，跟著妻子滿地圖跑。到了這一季，節目組干脆把調子定為婚姻不是分工，是共謀，讓老公當策劃、老婆當考官，起了一個名頭叫“丈夫旅行社”。

這個變化聽起來很美好，仿佛在倡導什么共同成長，但實際效果呢？不得不承認，它讓節目丟掉了一些不可替代的質地。以前妻子在旅行中的樣子，總有一種這個時刻只屬于她自己的珍貴感，她可以暫時不是某人的太太、不是孩子媽，只是她自己。丈夫在觀察室里隔著屏幕看，那種驚與喜、會心一笑或沉默不語，也自有一種延遲的理解。

現在夫妻全程黏在一起，雖然多了互動和日常，卻少了重新認識彼此的那種驚喜。說白了，這檔節目的名字叫妻子的浪漫旅行，可當丈夫永遠在場，妻子還怎么做回那個純粹的自己？有評論直接指出，如今的內容重心已從妻子的塑造轉向了消費夫妻關系，妻子的主體性和獨立性被嚴重削弱，節目名和內容也基本脫節。話不客氣，但確實擊中了要害。

不過，正是因為模式的變化，把這一季嘉賓之間的差異放大了。以前大家看到的主要是妻子在旅途中的樣子，老公的個性只是零星展露；現在夫妻同框，老公們的一言一行全在鏡頭底下，比較起來就格外刺眼。最刺眼的，毫無疑問是孫楊。

孫楊這一季到底做錯了什么，能招來如此大面積的反感？如果用一句話形容，他像一個穿著泳褲沖進舞會的人，他以為自己狀態正佳，周圍人卻都替他感到尷尬。

俄羅斯旅行首站，他擔任領隊，執意給行李箱打膜，耽誤了團隊集合時間，妻子張豆豆提醒他，他不僅不領情，反而把張豆豆叫到一旁小聲埋怨，問她能不能不這么實誠，每句話都懟他。

后來約車時語言不通，手忙腳亂，一群人等了將近一個小時才坐上車，連一向穩重的秦昊都忍不住低頭看表，說了句現在車都成問題了。

這些事單拎出來算不上什么大罪過，但當它們被串在一起，再加上節目里馬頔半開玩笑地對張豆豆說了句“他配不上你”，隨后正片中這句話被剪掉，網傳是孫楊母親致電節目組要求刪除。盡管孫楊工作室兩次發聲明否認，但“媽寶男、巨嬰、大男子主義”這些標簽已經像烙上去的一樣洗不掉了。

認真思考一下，孫楊的問題不能簡單地用“他本人很糟糕”來概括。有人分析得很精準，他從小在封閉的運動隊環境中長大，生活的半徑只有泳池、治療室和教練與父母的閉環，他熟悉的是一套高度統一的戰斗型集體意識，目標明確、令行禁止、一致對外。

而綜藝節目運行的是另一種集體意識，松弛、包容、懂得化解和打岔，別人說一句玩笑話你得接得住、拋得回去。孫楊接不住。不是他不想接，而是他的操作系統里確實沒裝這套軟件。他在節目里把領隊當成了隊長，滿腦子都是我要走在最前面，卻完全沒意識到旅行團的本質是一群松散的人一起做松弛的事。這種錯位既讓人無奈，又多少讓人有些理解，這不正是一個被高強度競技環境塑造成型的人，第一次暴露在真實社交壓力下的笨拙模樣嗎？

然而，理解歸理解。孫楊在鏡頭前被群嘲，固然有節目組剪輯推波助瀾的因素，但更多還是他自身性格使然。那些反應不是靠剪輯能憑空捏造的，是他骨子里的東西被放大了。

而孫楊的困境，恰好反襯出其他嘉賓在這種場域里有多自如。

拿秦昊來說。觀眾很容易把秦昊和孫楊放在一起比較，兩個人都有一點強勢的影子，都不太會說甜言蜜語，都屬于那種不浪漫的直男。但為什么秦昊圈粉，孫楊翻車？

秦昊有個經典的場面，別人聊到家里誰說了算，他一本正經來了句“大事我說了算，小事她說了算”，然后自己補了一刀，“我們家沒大事”。同樣是擺譜，他擺完立刻自己撤梯子，用一種自嘲式的幽默把臺階全鋪好了，誰都不難堪。這種松弛感說起來簡單，卻是長時間與人打交道、在真實的生活摩擦中來來回回才能練出來的功夫。

秦昊和伊能靜結婚多年，他們的相處模式是互懟當日常，寵溺藏著細節，一個浪漫矯情，一個直男反矯，拌嘴像說脫口秀。秦昊不需要證明自己很強，所以他能坦然地拋出“我們家沒大事”這種話，而這可能是孫楊學不來的。

另一個讓孫楊處境雪上加霜的對照組是馬頔。馬頔在節目里的存在感不像秦昊那樣潤物細無聲，但他身上有一種孫楊最缺的東西：社會化程度很高。看他對李純那種藏不住的欣賞和喜愛，黏黏糊糊、毫不遮掩，哪怕是吵架了也能冷靜下來主動道歉反思。他在妻子面前可以撒嬌，可以服軟，可以放下所謂的男人面子，這種切換自如的親密能力讓人看著舒服。

而且馬頔身上還有一種混不吝的氣質，別人秀恩愛他能表情管理崩潰到被截成表情包，問他怎么看別的夫妻，他回一句：我感覺跟你們比，我們倆是正常人。這些話在以前丈夫坐在觀察室的模式里根本不可能出現，現在全被收進了夫妻同行的鏡頭里。

這大概就是丈夫跟著旅行和丈夫在棚里看之間最本質的區別。以前的模式里，丈夫們在觀察室里的點評是有距離感的，他們看的是畫面里的妻子，有時間消化情緒、組織語言，說的多是被剪過一輪的話。現在丈夫永遠在場，所有反應都是即時的、裸露的、來不及修飾的。

孫楊被罵，本質上是他那些未經社會化的反應在一群社會化得很好的同輩中顯得格格不入，就像一場日常生活能力的大考，別人都帶好了文具，而他連卷子都沒來得及看。

這一季算不上多好看，但它逼著人去想一些比好不好看更深的東西。婚姻里的兩個人，到底應該以什么方式相處？是像以前的模式那樣，各自保留一點彼此不在場的空間，還是像現在這樣，從不缺席地從頭參與到尾？

空間仍然重要。一個人需要有機會在伴侶看不到的地方做自己，另一個人也需要有機會在遠處重新認識對方。節目模式從妻子旅行、丈夫觀察變成夫妻共謀，看似是一種進步敘事——我們一起面對一切。可實際上，丟掉的那部分，大概才是這檔節目曾經最珍貴的內核。

真正健康的親密關系，從來不是兩個人時刻綁在一起，而是在各自獨立與共同奔赴之間找到那個舒適的節奏。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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