北京
懷素被譽(yù)為草書的“集大成者”，他與“草圣”張旭齊名，繼承了魏晉以來諸多名家的筆法，不論是在用筆的精到豐富還是氣韻的超凡脫俗上，都令后人無法超越。但可惜的是，懷素傳世書法極少且真?zhèn)坞y辨。
不論是《自敘帖》《小草千字文》還是《論書帖》都備受爭(zhēng)議，有偽作之嫌。目前學(xué)界公認(rèn)的出自懷素的墨跡真品只有兩件，一是《苦筍帖》，另一件是《食魚帖》。前者現(xiàn)藏于上海博物院，是一件一級(jí)文物；后者則流落日本，現(xiàn)藏于東京國(guó)立博物館。
學(xué)界認(rèn)為，《食魚帖》相比于《苦筍帖》更耐學(xué)，其一是它的字?jǐn)?shù)更多、篇幅更長(zhǎng)，更適合作為“日課”臨摹；其二此帖是雙鉤填墨版本，相比于《苦筍帖》原作，這件雙鉤本反而保存得更好，細(xì)節(jié)更為細(xì)膩。
此作為水墨白麻紙本手卷，縱34.5厘米、橫52.4厘米，共8行、56字，釋文為：老僧在長(zhǎng)沙食魚，及來長(zhǎng)安城中，多食肉，又為常流所笑，深為不便，故久病，不能多書，實(shí)疏。還報(bào)諸君，欲興善之會(huì)，當(dāng)?shù)梅鲑病＞湃諔阉夭卣姘住?/p>
此作遞藏有序，經(jīng)吳喆、趙孟頫、喬簣成、張晏、張雨，項(xiàng)元汴、項(xiàng)篤泰、華幼武和何元英之手，卷上有收藏、鑒賞家印88方。《食魚帖》原本藏于清內(nèi)府，后來被溥儀賞賜大臣，流出宮廷。20世紀(jì)初日本古董商山中定次郎通過民間渠道購(gòu)得并攜往日本，1937年由日本財(cái)團(tuán)捐贈(zèng)予東京國(guó)立博物館。
有專業(yè)拍賣行對(duì)此作進(jìn)行過估值，認(rèn)為如果拍賣，成交價(jià)將在2億元以上。清人余集點(diǎn)評(píng)此作：“懷素魚肉帖，草率數(shù)行，不甚奇詭而古淡有味，可與律公諸帖并行……乙卯春日書，秋室余集。”
《食魚帖》起筆多露鋒側(cè)切，中鋒圓裹，顯篆籀之渾。通過筆尖壓力的精準(zhǔn)控制，實(shí)現(xiàn)“重若崩云，輕如蟬翼”的對(duì)比效果。結(jié)字欹側(cè)，險(xiǎn)中復(fù)正，結(jié)構(gòu)間疏密對(duì)比明顯。左窄右寬，在不平衡中創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)。
全帖單字高度從2 厘米到7厘米不等，字勢(shì)時(shí)而舒展如長(zhǎng)槍，時(shí)而收縮如短刀，有的筆畫纏繞如藤蔓，通過字形的大小錯(cuò)落模擬自然景物和變化和情緒的高低起伏。全帖墨色以濃潤(rùn)為主，出現(xiàn)枯筆、飛白則因余墨自然消耗所致，非刻意營(yíng)造墨韻，而是“以墨隨情”的流露。
懷素的“狂”建立在“每筆有出處”的基礎(chǔ)上，《食魚帖》也是如此，筆筆不離魏晉風(fēng)度，以中鋒穩(wěn)定性、二王的筆法規(guī)范性、張旭的節(jié)奏突破性，構(gòu)建了狂草的“終極之美”。
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