文章來源:新文化報
查禁——改造——繁榮——轉變
二人轉命運流變 史
![]()
清末~日偽 屢遭查禁
1885年 查拿
這是清朝光緒年間,奉化縣(今梨樹縣)編修的《奉化縣志》中記載:“趼趼(即蹦蹦)之戲,淫褻之甚,男婦縱觀,實為傷教,亦經知縣錢(錢開震)先后查拿。”“蹦蹦”就是當年的二人轉。
1913年 禁止
八月十二日,奉天(沈陽)行政公署以戒惡懲淫為由,下令對小河沿、西門外之蹦蹦,“從嚴禁止,勿稍容縱”。這是最早的省級機關查禁蹦蹦的記錄。同年八月十五日西安縣(今遼源)知事公署布告“布告全境人民一體,蹦蹦戲一項,不做演出。”
1917年 取締
十月十八日,盛京日報載有:“(長春)新市場洛子園演唱洛子中帶有蹦蹦一戲,過于淫蕩,經警亭取締,該園昨日倒閉。”
1936年 禁止
1936年《安達縣志》記錄二人轉被打壓的歷史,“鄉民娛樂之事除正月間唱秧歌、跑旱船以外,尚有一種蹦蹦戲多在秋末冬初農暇之時,七八人或者十數人組成之,于各大車店或者鄉村大戶人家夜間開演,每一次出場大概二人。一則抹粉帶花,身穿彩衣,喬裝婦女,一則頭戴氈帽、聲調各異,雜以胡琴、檀板并各種樂器,亦頗入耳堪聽,惟其行動冶蕩、言詞粗鄙甚,丑態百出,莫可名狀。官府以其有傷風化,時加禁止。雖未凈絕根除,然亦不如以前之盛也。”
1944年 取締
1944年五月,日偽當局再次發布取締蹦蹦戲公告,偽軍警大舉搜捕蹦蹦藝人。
解放戰爭時期 獲“藝術”之名1947年 受旗1946年,老藝人徐生帶弟子進哈爾濱獻藝,次年受贈“藝術先聲”錦旗。其背景是新政權貫徹毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神,開始大規模調研和建構“民間文藝”。
新中國成立后 改造帶來巨變
1950年 改造
政務院發布《關于戲曲改革工作的指示》,明確規定戲曲改革改制、改人、改戲的三大任務。民間藝人自由的演出方式被打壓,最后改造成宣傳隊和劇團的演出方式;藝人也多次進入“舊藝人訓練班”學習,加強思想改造,自覺地把二人轉當成教育農民的有力武器。
用姜昆的話說,當年改造后,國營二人轉丟掉了“丑”,丟掉了“說”;現在的民間二人轉丟掉了“旦”,丟掉了“唱”。
有學者認為,對二人轉的改造最大損失在于主要由丑角承擔的說口、使相等喜劇性表演幾乎刪消殆盡,在突出完美高大階級英雄的樣板戲模式中,二人轉成了“嚴肅的歌舞”。
1952年 改名
東北二人轉舊稱蹦蹦,新中國成立后戲曲“三改”強調了地方戲的作用,藝人們學習后一度稱之為“地方戲”或“東北地方戲”。
遼寧二人轉專家耿瑛回憶,1952年12月,當時的遼東省民間藝術團匯演時,蹦蹦藝人要求將蹦蹦改名,經討論,決定將蹦蹦改稱為二人轉。1953年,很快在東北普及。
在今天,普遍把轉手絹和舞彩綢扇看成是傳統二人轉的標志性絕活,但事實上,這兩種招牌式表演都是在解放后的文藝會演中出現的,尤其前者,有老藝人回憶,甚至是為表現“轟隆隆的機器轉得歡”的社會主義大工業生產而發明的。
二人轉升級后,很多藝人進入國家或地方劇團,與清朝和民國時期朝不保夕的生活完全不同。1951年,東北師范大學音樂系請著名二人轉藝人程喜發去教課,二人轉第一次走進了高等學府。
1955年 結束男扮女裝
女演員逐漸增多,結束男扮女裝歷史。內容上對古典劇目取其精華、去其糟粕,堅持剔除“低級、庸俗、丑惡的表演”;發展“健康、幽默、風趣的優良傳統”。
1961年 毛主席的好評
蔡興林在中南海舉行的慶祝建黨四十周年的演出中,演唱的《王二姐思夫》和《大慶子》受到毛主席和周總理的喜愛和好評。
1962年6月,周恩來總理到吉林視察時,看了孫桂蘭和王希安(原舒蘭縣老藝人)演出的二人轉《劈關西》,還同演員合影。
“文革”前,在東北局第一書記宋任窮的重視下,二人轉藝人地位空前提高,東北三省均有二人轉演員出任人民代表。在那個年代,紅色二人轉《江姐進山》、《雷鋒參軍》等曲目盛行一時。
改革開放后 市場新生
改革開放后二人轉藝術獲得新生。從二人轉近三百年的發展歷史看,3/4以上的時間,藝人都處于社會最底層。
上世紀90年代后 隨著市場變化和文化體制改革,二人轉舞臺產生巨變。從傳統二人轉的式微到說口二人轉的興起,現在,已經很少能看到傳統二人轉演出。
2006年 東北二人轉列入第一批國家級非物質文化遺產名錄至今。
若喜歡,請點個 在看哦
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.