向大師致敬丨安杰伊·瓦伊達(dá)，波蘭電影的騎士

安杰伊·瓦伊達(dá)，波蘭電影學(xué)派之父，奧斯卡終身成就獎(jiǎng)得主，一位用攝影機(jī)為祖國撰寫編年史的騎士。他親歷二戰(zhàn)，起初在克拉科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，后轉(zhuǎn)而去羅茲電影學(xué)院接受電影的洗禮，1955年以《一代人》開啟“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，從此將波蘭的苦難、荒誕與榮耀刻入銀幕。中文影評(píng)界流傳著一句對(duì)他的美譽(yù)——他的作品是浪漫主義與自然主義的混合結(jié)晶，有時(shí)還帶著超現(xiàn)實(shí)主義與唯美主義的色彩。

瓦伊達(dá)的電影有一個(gè)精準(zhǔn)的注腳：灰燼與鉆石。這原是出自波蘭詩人齊普里揚(yáng)·諾爾維德的一句詩：在灰燼底部的深處/閃爍著光芒/那是殘留下來的鉆石。而在瓦伊達(dá)的鏡頭下，灰燼是反復(fù)出現(xiàn)的廢墟、戰(zhàn)壕、下水道和焚毀的城鎮(zhèn)——那是波蘭被歷史碾碎后的殘骸；鉆石，則是他永不熄滅的抒情主義，是用詩意質(zhì)問道德、用浪漫解構(gòu)英雄的鋒利光芒。這六部作品，就是從灰燼中打撈鉆石的六次遠(yuǎn)征。

瓦伊達(dá)的偉大，在于他從未停止拍攝關(guān)于波蘭民族的故事。《無罪的巫師》罕見地將鏡頭轉(zhuǎn)向戰(zhàn)后一代的精神困境，以存在主義追問愛情與自由；《一切可售》用荒誕喜劇為逝去的摯友齊布爾斯基立傳，戲謔中藏著深情。

斯皮爾伯格說：“瓦伊達(dá)屬于波蘭，但他的電影屬于世界文化財(cái)富。”從科波拉到斯科塞斯，從基耶斯洛夫斯基到帕夫利科夫斯基，無數(shù)后來者都曾在這位騎士的灰燼中撿拾鉆石。當(dāng)瓦伊達(dá)的火車穿越廢墟，當(dāng)齊布爾斯基的太陽鏡在白色床單上閃光——這些影像早已超越波蘭，成為所有關(guān)于曾被戰(zhàn)爭(zhēng)、理想與現(xiàn)實(shí)的共同追問。

今年，適逢瓦伊達(dá)百年誕辰，上海國際電影節(jié)與波蘭駐華大使館文化處、wfdif制片廠合作，共同呈現(xiàn)“電影騎士安杰伊·瓦伊達(dá)”大師回顧單元，通過集中放映其6部代表作致敬這位波蘭電影的不朽騎士。

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一代人（1955）

a generation

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

瓦伊達(dá)、茲比格涅夫·齊布爾斯基，以及波蘭電影的開始

安杰伊·瓦伊達(dá)在他這部展露非凡影像鋒芒的導(dǎo)演首作中，聚焦被德國占領(lǐng)的波蘭，講述青年斯塔赫在抵抗運(yùn)動(dòng)中，從自發(fā)盲動(dòng)到遇見美麗勇敢的女領(lǐng)袖多羅塔，在愛情與使命的淬煉下走向成熟，最終直面犧牲與成長(zhǎng)的故事。作為二戰(zhàn)后波蘭首部正面呈現(xiàn)抵抗運(yùn)動(dòng)的作品，影片以冷峻粗糲的黑白影像，記錄下青春在歷史洪流中的殘酷與詩意，被視為歐洲藝術(shù)電影不可錯(cuò)過的杰作。作為奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者與波蘭電影學(xué)派靈魂人物，此片正是瓦伊達(dá)偉大創(chuàng)作生涯的起點(diǎn)，奠定了“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的寫實(shí)與悲愴基調(diào)。值得一提的是，此片不僅是波蘭大明星茲比格涅夫·齊布爾斯基的銀幕首作，也是當(dāng)時(shí)仍為電影學(xué)院學(xué)生的羅曼·波蘭斯基出演的作品。日后談到這次經(jīng)歷時(shí)，他感慨道：波蘭電影就是從《一代人》開始的。

下水道（1957）

canal

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

在漆黑幽閉的下水道中鍛造經(jīng)典

1944年華沙起義尾聲，一支波蘭救國軍小隊(duì)在廢墟中苦苦堅(jiān)守，最終被迫遁入暗無天日的下水道。毒氣彌漫、饑餓纏身、絕望四溢，戰(zhàn)士們?cè)诤诎抵忻允Х较颍诵栽诒曝频慕^境里逐一瓦解，求生之道徹底淪為通往深淵的末路。這部影片是瓦伊達(dá)執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，改編自耶日·斯塔文斯基的小說，被譽(yù)為歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)電影不可逾越的巔峰。它入圍當(dāng)年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并與伯格曼的《第七封印》并列斬獲評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。瓦伊達(dá)也憑此片實(shí)現(xiàn)藝術(shù)躍升，以近乎令人窒息的密閉空間調(diào)度，將戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬與個(gè)體的無望推向極致，更讓世界影壇首次正視波蘭電影凌厲而深沉的寫實(shí)力量。

灰燼與鉆石（1958）

ashes and diamonds

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

瓦伊達(dá)藝術(shù)成就巔峰之作——戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲終章神作！

“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的收官之作，改編自耶日·安德熱耶夫斯基的小說。故事發(fā)生在德國投降當(dāng)日：年輕的殺手馬切克奉命執(zhí)行刺殺任務(wù)，卻在過程中與一名旅店女服務(wù)員邂逅，熾熱的愛情讓他開始懷疑一切。理想與情感激烈的沖撞中，他終將扣下扳機(jī)，也注定走向自己的毀滅。瓦伊達(dá)以極具詩意的鏡頭語言，將戰(zhàn)爭(zhēng)余燼里的人性、愛情與宿命拍得凄美而鋒利，光影構(gòu)圖堪稱教科書級(jí)別。該片融合了犯罪、愛情，甚至一些喜劇的元素，每個(gè)人物都塑造地栩栩如生，是瓦伊達(dá)藝術(shù)成就的巔峰之作，榮獲第20屆威尼斯電影節(jié)國際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)最佳影片。男主角茲比格涅夫·齊布爾斯基被譽(yù)為“波蘭的詹姆斯·迪恩”，其獨(dú)特魅力唯有在大銀幕上方能領(lǐng)略。此番放映，那個(gè)迷人的微笑是影迷不容錯(cuò)過的經(jīng)典時(shí)刻。

無罪的巫師（1960）

innocent sorcerers

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

瓦伊達(dá)的溫柔變奏，詩意浪漫大銀幕重現(xiàn)！

一名年輕醫(yī)生厭倦了身邊女性的熱情追逐，某夜，一位神秘姑娘闖入他的世界，兩人在圍繞道德與愛情的對(duì)話中短暫交匯。她消失在人海后，醫(yī)生瘋狂地尋遍整個(gè)城市，發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)追逐早已分不清是欲望還是執(zhí)念。有別于“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，本片將鏡頭轉(zhuǎn)向戰(zhàn)后一代的精神困境，以存在主義式的追問，探討愛情、自由與選擇的永恒命題，呈現(xiàn)出導(dǎo)演細(xì)膩而浪漫的另一面。瓦伊達(dá)曾在采訪中談及此片，自言其20世紀(jì)50年代的電影受意大利新現(xiàn)實(shí)主義影響，但當(dāng)時(shí)電影的新精神，是去展現(xiàn)那些啟發(fā)了西方新浪潮的力量——“比如美國的爵士樂，或是我們身邊觀察到的新的社會(huì)行為與時(shí)尚潮流。這種風(fēng)格，恰恰反映了我們內(nèi)心的自由。”波蘭影壇巨星塔德烏什·羅姆尼斯基以細(xì)膩入微的表演，精準(zhǔn)刻畫了一個(gè)在情感迷宮中迷失又掙扎的知識(shí)分子形象。

一切可售（1969）

everything for sale

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

瓦伊達(dá)版的“八部半”和“為了忘卻的紀(jì)念”

瓦伊達(dá)的御用男主角茲比格涅夫·齊布爾斯基被譽(yù)為是唯—一位能與世界上最偉大的電影演員如詹姆斯·迪恩、馬龍·白蘭度、馬切洛·馬斯楚安尼等比肩的波蘭演員。他意外的英年早逝，促使瓦伊達(dá)拍攝了這部極具實(shí)驗(yàn)性與諷刺色彩的佳作。瓦伊達(dá)跳出嚴(yán)肅歷史敘事，以荒誕喜劇為外殼，直擊電影行業(yè)生態(tài)，是其導(dǎo)演創(chuàng)作譜系中不容忽視的獨(dú)特篇章。此片圍繞一部即將開機(jī)卻找不到男主角的電影展開，朋友為知曉其近況尋人、導(dǎo)演為順利開拍尋人、妻子因其六天未歸尋人，就在眾人分頭尋找之際，卻突然傳來男主離世的消息，荒誕的場(chǎng)面瞬間陷入僵局。本片的主要演員均以自己的真實(shí)名字出演，結(jié)合茲比格涅夫·齊布爾斯基的真實(shí)經(jīng)歷，很容易讓人懷疑瓦伊達(dá)在紀(jì)實(shí)拍攝；但他并沒有給出答案。這種模糊現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)邊界的手法，瓦伊達(dá)后來也用到《甜蜜的沖動(dòng)》中，以紀(jì)念已故好友。這是瓦伊達(dá)寫給電影的一封情書，也是一次對(duì)藝術(shù)與生命關(guān)系的深沉叩問。在大銀幕上，你將見證一位大師如何用鏡頭為逝去的摯友立傳。

福地（1975）

the promised land

導(dǎo)演/director：

安杰伊·瓦伊達(dá)/andrzej wajda

看點(diǎn)：

資本狂潮下的人性史詩，影史經(jīng)典不容缺席！

瓦伊達(dá)從同為導(dǎo)演的好友祖拉斯基處聽聞萊蒙特的小說《福地》，讀后不禁感慨這是“上天的恩賜”，并將之拍成電影。影片講述了一個(gè)19世紀(jì)末發(fā)生在波蘭羅茲的故事：卡羅爾、莫里斯與馬科斯三位好友懷揣創(chuàng)辦工廠的夢(mèng)想奮力打拼。影片冷峻地勾勒出波蘭資本主義初期殘酷赤裸的社會(huì)圖景，在三人追逐財(cái)富與理想的道路上，欲望、背叛與階層壓迫被展現(xiàn)得淋漓盡致。瓦伊達(dá)以磅礴寫實(shí)的鏡頭語言，還原工業(yè)時(shí)代的粗糲質(zhì)感與人性掙扎，敘事厚重，影像極具史詩氣質(zhì)。該片曾提名第48屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片，堪稱歐洲社會(huì)題材電影的一道標(biāo)桿。

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上觀號(hào)作者：上海國際電影節(jié)