《給阿嬤的情書(shū)》票房突破一億后,音樂(lè)總監(jiān)李奕瀚便沒(méi)有再特意關(guān)注票房的增長(zhǎng)了。一億,是李奕瀚和團(tuán)隊(duì)最初對(duì)這部電影票房的極限想象。達(dá)到這個(gè)數(shù)字,“證明在地文化有著走向全國(guó)的可能性”。
如今,電影上映一個(gè)半月,票房和口碑一路走高:累計(jì)票房逼近17億,豆瓣評(píng)分從9.0開(kāi)分上漲至9.2分,有關(guān)“阿嬤”的話題仍持續(xù)刷屏,常駐每日熱搜話題榜單。這樣的成績(jī),已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了所有人最初的想象。
面對(duì)潮水般涌來(lái)的好評(píng)與關(guān)注,李奕瀚受寵若驚。他從不用任何社交平臺(tái),“我連下載都沒(méi)下載”。直到他被團(tuán)隊(duì)催著注冊(cè)了賬號(hào),發(fā)現(xiàn)很多陌生的網(wǎng)友都在找自己,手機(jī)也每天收到回復(fù)不完的電話和信息,他才意識(shí)到,這次“跟之前很不一樣”。
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李奕瀚(中)與電影主演們。
作為全片音樂(lè)靈魂的締造者,李奕瀚從劇本階段便開(kāi)始介入,把控電影主題音樂(lè)的風(fēng)格基調(diào)與內(nèi)容創(chuàng)作。音樂(lè)與電影一脈相承,沒(méi)有大開(kāi)大合的情緒表達(dá),卻如神奇的魔法,每到劇情關(guān)鍵處,恰如其分的音樂(lè)響起,與畫(huà)面交織相成,便總能令觀眾動(dòng)容落淚。李奕瀚說(shuō),“在大家落淚之前,我們團(tuán)隊(duì)在每個(gè)字、每個(gè)音符、每幀畫(huà)面,已經(jīng)流過(guò)很多眼淚了。”
南都娛樂(lè)近日對(duì)話李奕瀚,挖掘電影音樂(lè)的幕后創(chuàng)作故事,感受到創(chuàng)作亦如電影、如人生,充滿溫情、驚喜與淚點(diǎn)。有的歌曲創(chuàng)作于十多年前,仿佛命定般跟電影完美契合;有的歌曲專為電影寫就,最終卻沒(méi)有用上;有的歌曲藏著創(chuàng)作者不愿多作闡釋的彩蛋,但總有用心的影迷細(xì)致解讀、與之共鳴。
“這股能量回到了創(chuàng)作者的身上”,李奕瀚說(shuō),“我相信每首歌都有自己的宿命,你只要用心把它做好就可以了,剩下的就交給社會(huì)和命運(yùn)。”
“把自己設(shè)計(jì)的幾個(gè)淚點(diǎn)都哭完了”
2024年,在《給阿嬤的情書(shū)》開(kāi)拍前,李奕瀚收到了導(dǎo)演藍(lán)鴻春(狼導(dǎo))寄來(lái)的劇本,他根據(jù)劇情脈絡(luò)開(kāi)始初步構(gòu)思歌曲、創(chuàng)作旋律。2025年夏天,李奕瀚看到了電影的半成品,音樂(lè)創(chuàng)作正式進(jìn)入落地階段。
半成品與李奕瀚當(dāng)初收到的劇本相比已發(fā)生了很大變化,前期李奕瀚根據(jù)劇本創(chuàng)作的曲目基本沒(méi)能用上。狼導(dǎo)根據(jù)自己的設(shè)想,先在不同段落搭配了符合感覺(jué)的參考音樂(lè),李奕瀚再以此為參考,展開(kāi)全新的創(chuàng)作。
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李奕瀚(右)與導(dǎo)演藍(lán)鴻春(左)。
要實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與畫(huà)面的完美嵌合,創(chuàng)作過(guò)程分為了兩種模式。一種是以完整的音樂(lè)成品為基礎(chǔ),適配剪輯電影畫(huà)面;另一種則是根據(jù)畫(huà)面情緒變化,量身定制適配的音樂(lè)。
前種模式如片尾曲《一封僑批》。這首歌創(chuàng)作于2012年,收錄于李奕瀚的玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)2016年發(fā)行的專輯《青春照相館》中,雖然并非為電影量身打造,卻與電影劇情有著宿命般的契合。無(wú)需再做改編,原曲直接用在了全片結(jié)尾,伴隨一封封真實(shí)僑批在畫(huà)面中出現(xiàn),音樂(lè)和電影、歷史相互映照,催人淚下。
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《一封僑批》收錄于李奕瀚(右二)的玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)專輯《青春照相館》。
《一封僑批》的創(chuàng)作緣起,正是來(lái)自李奕瀚家族中收藏的一封僑批。僑批上記敘,下南洋的“番公”時(shí)隔數(shù)十年從馬來(lái)西亞回鄉(xiāng)探親時(shí),至親已入黃土,他只得在墳前跪拜,“游子相思之淚復(fù)”。寥寥數(shù)字,承載厚重的生命故事,深受觸動(dòng)的李奕瀚百感交集,寫下這首歌曲。歌曲開(kāi)篇的獨(dú)白,亦直接沿用了“番公”僑批中的原文。
十多年后,這首歌遇到了“阿嬤”。“當(dāng)我們將這首歌貼進(jìn)電影的時(shí)候,整個(gè)團(tuán)隊(duì)都淚流滿面,都覺(jué)得太太太適合了。”
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李奕瀚家族的真實(shí)僑批。
主題曲《月下煮茶》同樣創(chuàng)作于電影誕生之前。2022年,作詞人沈丹揚(yáng)給李奕瀚發(fā)來(lái)幾首新近詞作,李奕瀚讀著《月下煮茶》的詞來(lái)了感覺(jué),便動(dòng)手嘗試創(chuàng)作。詞曲成形后,他發(fā)給身在北京的歌手陳佳錄demo,隨后這首歌就一直保存在手機(jī)里。
去年,狼導(dǎo)帶著團(tuán)隊(duì)到李奕瀚的家里討論電影歌曲的內(nèi)容。事前,李奕瀚已準(zhǔn)備好四首歌曲供大家選擇,“每一首播出來(lái),大家都覺(jué)得很好,全部都要走了”。聊至傍晚,大家準(zhǔn)備一起外出吃飯,李奕瀚隨手播放《月下煮茶》的demo,他想著前面四首歌已是很豐富的選擇,這首只是在他上樓換衣服的空檔播給大家“聽(tīng)一聽(tīng)就好了”,他并未作太多期待。
“當(dāng)我下樓時(shí),每個(gè)人都直勾勾地看著我。”李奕瀚笑著回憶。后來(lái)他得知,那天狼導(dǎo)從廣州回深圳,是聽(tīng)著這首歌“一路哭回去的”,第二天上班路上他還在聽(tīng)這首歌,“哭著去上班”。
最終,原本準(zhǔn)備的四首歌都沒(méi)有用到電影里,而隨手播放的《月下煮茶》卻機(jī)緣巧合地成為了電影主題曲。如今觀眾聽(tīng)到的版本,保留了demo的極簡(jiǎn)鋼琴編曲,配以喃喃自語(yǔ)般的演唱方式,以求不打擾畫(huà)面。歌曲與兩位女性主角的人生相互映照,縱使生活萬(wàn)般艱難沉重,也能舉重若輕,用月下煮茶的瑣碎日常化解苦難,唱出了潮汕女性的堅(jiān)韌和通透。
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李奕瀚與電影中老年謝南枝扮演者烏薩·薩梅坎姆。
兩首重點(diǎn)歌曲都來(lái)自李奕瀚的庫(kù)存,而冥冥之中竟都與電影如此貼合,戳中了無(wú)數(shù)觀眾的淚點(diǎn),連創(chuàng)作者本人也逃不過(guò)。李奕瀚說(shuō),看到電影成片,他“把自己設(shè)計(jì)的幾個(gè)淚點(diǎn)都哭完了”。
“我們用生命體驗(yàn)去創(chuàng)作的歌曲,都是自然涌現(xiàn)出來(lái)的旋律。不抱任何目的地去創(chuàng)作,這樣質(zhì)樸的動(dòng)機(jī)反而更打動(dòng)人。”
“音樂(lè)越留白,觀眾聽(tīng)到的越多”
插曲《疍家之歌》則是根據(jù)電影畫(huà)面反復(fù)打磨的歌曲,也是全片花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的一首。這首歌出現(xiàn)在南枝到銀信局寄僑批,逝去的木生身影、不同的異鄉(xiāng)人打拼故事借由南枝的視角在此處交匯,最終觸動(dòng)她做出隱瞞木生死訊的決定,是全片的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
最初,李奕瀚為這一幕專門創(chuàng)作了另外一首歌,“單獨(dú)聽(tīng)歌覺(jué)得好完美,但貼到畫(huà)面就變成了歌詞和畫(huà)面都在講一樣的內(nèi)容,會(huì)給觀眾一種強(qiáng)加的情緒”。
于是,團(tuán)隊(duì)決定推倒重來(lái),最終選用了這首demo創(chuàng)作于兩年前的《疍家之歌》,再根據(jù)已剪輯好的畫(huà)面進(jìn)行編曲。這首歌猶如上帝視角,靜靜俯瞰銀信局中先輩籌錢救親、守望相助的一幕幕縮影,“音樂(lè)隱藏在更后面,不會(huì)跟畫(huà)面打架”。
不同于電影其他歌曲所使用的潮汕方言,《疍家之歌》采用了粵語(yǔ)演唱。在李奕瀚看來(lái),下南洋的先輩不只有潮汕人,以海為生的疍家族群亦分布在中國(guó)的東南沿海各省,而粵語(yǔ)作為嶺南文化的重要坐標(biāo),更能體現(xiàn)整片地區(qū)的打拼和遷徙。“我們并不想只局限于一個(gè)群體、一個(gè)地域,而是作為整個(gè)嶺南文化的體現(xiàn)。”
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配樂(lè)《海風(fēng)的旅程》全曲只有“來(lái)”字發(fā)音的哼唱,響起在木生墜入茫茫大海之后。鮮活的生命、回家的熱望都在此刻戛然而止,大海歸于平靜,哼唱悠揚(yáng)不驚,悲情的轉(zhuǎn)折有著最為克制的音樂(lè)和畫(huà)面。
評(píng)論區(qū)里,有網(wǎng)友聽(tīng)出來(lái),“來(lái)”的發(fā)音是潮汕話的“回家”,不斷哼唱“來(lái)”,就像不斷呼喚木生回家。
“你完全想象不出來(lái)他們能聽(tīng)到這么細(xì)的東西。”李奕瀚驚喜于有人愿意花時(shí)間去解析自己的音樂(lè)。不過(guò)作為創(chuàng)作者,他不愿對(duì)音樂(lè)有太多具體的解釋。“因?yàn)槟憬忉屃耍蜁?huì)變成唯一的答案。你越留白,觀眾聽(tīng)到的會(huì)越多,每個(gè)人都可以有自己的代入和理解。”
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李奕瀚。
對(duì)于這部電影的音樂(lè)方向,李奕瀚和狼導(dǎo)有著一致的觀念,認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)克制地隱藏在畫(huà)面背后。克制,也成了李奕瀚在這部電影要面對(duì)的一大挑戰(zhàn)。不過(guò),有著前兩部電影的合作基礎(chǔ),他形容兩人的合作“心有靈犀”,不用太多的溝通,便已經(jīng)領(lǐng)會(huì)對(duì)方的想法。
《暹羅尋親》是全片為數(shù)不多的明快旋律,用于電影開(kāi)篇,孫子曉偉初到泰國(guó)尋親的劇情。李奕瀚曾將配樂(lè)初版發(fā)給狼導(dǎo)聽(tīng),很快得到了他的反饋:“我怎么覺(jué)得這段聽(tīng)起來(lái)像是曉偉到泰國(guó)旅游,而不是搞事情的。”李奕瀚一聽(tīng)就明白導(dǎo)演的意思,“要再熱一點(diǎn)”。他馬上改成了復(fù)合旋律,搭配七八十年代流行的復(fù)古吉他音色和小打樂(lè)器,呈現(xiàn)東南亞熱鬧又復(fù)古的質(zhì)感。
今年4月9日,電影在北京做完了最后的總混。4月10日,電影團(tuán)隊(duì)在汕頭內(nèi)部觀影,那是李奕瀚第一次坐在電影院看完成片。即使對(duì)當(dāng)中的劇情和音樂(lè)都熟稔于心,當(dāng)全然沉浸其中時(shí),他會(huì)完全忘記自己參與了創(chuàng)作。等到結(jié)尾《一封僑批》響起,他才“醒”過(guò)來(lái),“原來(lái)里面很多歌都是我寫的”。
“用方言來(lái)創(chuàng)作,能更貼近我們的祖先”
李奕瀚成長(zhǎng)于廣東汕頭的南澳島,潮汕的海風(fēng)、土地滋養(yǎng)了他的成長(zhǎng)和創(chuàng)作。2008年前后,剛踏入職場(chǎng)的李奕瀚尚未適應(yīng)朝九晚五的上班族生活,恰逢南方都市報(bào)舉辦詩(shī)歌活動(dòng),他受邀為詩(shī)歌譜曲,需要大量的時(shí)間,便索性辭掉工作,專心投入創(chuàng)作。
那次活動(dòng)后不久,李奕瀚與幾個(gè)志同道合的好友萌生了組建樂(lè)隊(duì)的想法。幾個(gè)人擠在狹小的出租屋里,靠著簡(jiǎn)陋的設(shè)備開(kāi)啟“玩具船長(zhǎng)”的探險(xiǎn)之旅,用聊QQ的麥克風(fēng)、便宜的吉他,錄制出樂(lè)隊(duì)的首張唱片《外國(guó)客》。他們用這張唱片作為名片,一次次敲開(kāi)演出機(jī)會(huì)的大門,再靠著演出的收入更新樂(lè)器、制作新唱片,慢慢走向全國(guó)各大音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)。
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玩具船長(zhǎng)。
多年來(lái),潮汕方言歌曲已成為玩具船長(zhǎng)的鮮明特色,最初卻來(lái)自無(wú)心插柳的嘗試。早期創(chuàng)作《破銅爛鐵拿來(lái)賣》時(shí),樂(lè)隊(duì)采用普通話演唱,“唱出來(lái)后你會(huì)覺(jué)得不是那么回事”。李奕瀚嘗試改用家鄉(xiāng)方言演繹,沒(méi)想到“搭配一把吉他就能感染好多人”。他和樂(lè)隊(duì)由此深耕方言創(chuàng)作,逐漸發(fā)現(xiàn),“用方言來(lái)創(chuàng)作,能更貼近我們的祖先”。
方言難免受眾局限,身邊也曾有人建議樂(lè)隊(duì)改用普通話創(chuàng)作。但在李奕瀚看來(lái),音樂(lè)的第一語(yǔ)言從來(lái)不是發(fā)音或文字,而是旋律和律動(dòng)。“音樂(lè)可以打破語(yǔ)言障礙、穿透人心。只要音樂(lè)足夠好,同樣會(huì)感染別人。”
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李奕瀚。
旁人眼中的小眾,對(duì)李奕瀚而言,是創(chuàng)作者珍貴的獨(dú)處時(shí)光。在電影爆紅之前,他沒(méi)有社交賬號(hào),因?yàn)椤皶?huì)花掉很多時(shí)間”。過(guò)去十年,李奕瀚把大量時(shí)間花在中阮上,每天花固定的時(shí)間練琴,再?gòu)拇罅康木毩?xí)中捕捉靈感寫成歌。“音樂(lè)人是需要有固定的音樂(lè)生活的,比如練琴,練著練著一段旋律靈感出來(lái)了,然后需要花很多時(shí)間記錄、延展這個(gè)靈感,再打磨成型。”
隨著電影的爆紅,李奕瀚和玩具船長(zhǎng)從獨(dú)立音樂(lè)圈層走入了全國(guó)主流大眾的視野。最近他少了很多練琴的時(shí)間,每天有處理不完的事情。他在慢慢適應(yīng),也在有意識(shí)地把自己的節(jié)奏調(diào)整回到原來(lái)的狀態(tài)。
至于心態(tài),李奕瀚自覺(jué)沒(méi)有太多改變,也不會(huì)有種“熬出頭”的感覺(jué)。“啥才叫出頭?出頭不也就是讓你做更多的事情嗎?”他笑說(shuō)。“踏踏實(shí)實(shí)地把音樂(lè)寫好,不抱任何目的地去創(chuàng)作,其他的就交給社會(huì)和命運(yùn)。”
采寫:南都N視頻記者 鐘欣
圖片:受訪者提供
(彭思敏對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))
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