遼寧
生死之間的擺渡人
這是貳貳零陸看作品的第332影評
《破·地獄》
“人從一出生，生命就開始倒數了。”這是電影《破·地獄》中的一句臺詞，也是貫穿全片的核心思考。
乍看這部香港電影金像獎獲獎作品，以為它要將鏡頭對準神秘的殯葬行業，卻不知不覺被帶入一個更深的層面——關于我們如何活著，關于我們如何與自己所處的世界和解。
影片中， 黃子華飾演的 殯葬經紀人道生說：“活人也有很多地獄，喃嘸師傅破的是死人的地獄，殯葬經紀破的是活人的地獄。”這句話，揭開了電影的真正主題。
《破·地獄》是首部聚焦香港殯葬業的劇情片，將2011年被列入非物質文化遺產的“破地獄”儀式搬上大銀幕。
電影以雙男主敘事展開，原本從事婚禮儀式的道生因疫情生意不景氣，轉行成為殯葬經紀人，與秉持傳統的喃嘸師傅文叔(許冠文飾演)組成搭檔。
初入行時，道生僅僅將這一行視為謀生的手段，與文叔沖突不斷，但在經歷了一場場葬禮后，他逐漸意識到——葬禮表面上是為逝者而辦，實質上卻是為了安撫生者的心靈。
影片展現了五場死亡儀式：被豪車撞死的富二代、年少夭亡的男孩、有同性情誼秘密的妻子、突發疾病去世的蓮姐，以及從事了一輩子殯葬行業的文叔的離世，每一場葬禮都連綴著生者濃郁的情感——母子情、戀人情、鄰里情、父女情、兄妹情。
電影最精彩之處，在于它巧妙地通過“死亡”來探討“生存”的困境。
我們每個人都有自己的地獄要破——無論是執念、偏見、障礙，還是親情中的罅隙與困境。
文叔是典型東亞父親的形象，心懷慈悲卻保守守舊，他被根深蒂固的觀念束縛，認為“女人有月經，祖師爺不喜歡的”，因此喃嘸只能傳男不傳女，這種觀念導致了錯位的家庭悲劇：兒子不喜歡這個行業卻被逼繼承衣缽；女兒對此有興趣卻被拒之門外。
飾演文叔女兒文玥的衛詩雅是影片的“戲眼”，她崇拜父親，卻因性別被排除在傳承之外，于是選擇成為救護員，父親是在地獄里拯救靈魂的人，那她就做在地球上拯救生命的人。
然而，她內心始終被困在渴望父親認可的地獄中。
影片最后，文叔的遺愿是由兒女共同主持自己的葬禮，完成破地獄的儀式，當文玥手持桃木劍，在火光中擊碎一個個火盆時，她擊碎的不僅是喪禮的瓦盆，更是束縛她的傳統枷鎖。
“阿妹，哥帶你。”這句簡單臺詞成為全片最動人的瞬間之一，兄妹二人共同完成儀式，也完成了與父親、與傳統的和解。
本片也做到了角色與靈魂的完美融合，《破·地獄》在第43屆香港電影金像獎上收獲多項大獎，其中演員的精湛表演功不可沒。
衛詩雅憑借文玥一角獲得最佳女主角，為了那短短幾分鐘的“破地獄”戲份，她苦練了九個月，一開始，根本沒有師傅愿意教她，因為喃嘸傳統“傳男不傳女”——這恰好與影片中文玥的處境不謀而合。
朱栢康則憑借飾演文叔的兒子榮獲最佳男配角，他將一個被父權壓制、懦弱又矛盾的男性形象演繹得層次豐富，這個角色夾在傳統與現代、父親與妻兒之間，內心充滿了掙扎與無奈。
縱觀香港影壇，能真正憑借配角被大家記住的，都是演技絕佳的戲骨，在這其中，一定有 朱栢康的一席之地，他的演技是那種最平淡但恰是最難的，他那樣的角色才是人生中最常遇見的，也是最容易被我們忽略的。
而老戲骨秦沛雖然戲份不多，卻貢獻了全片最催淚的場面之一。
他在靈堂送別好友Hello文時，忍淚說出“飲茶，老屎忽”，短短5分鐘的表演，沒有大量對白，僅靠眼神和細微表情就傳遞出無盡的悲傷與懷念，讓人不禁淚目。
電影中的每一場喪禮儀式，都不是簡單的形式，而是生者情感的寄托。
那些裊裊升起的香燭白煙，隨風飛舞的紙錢飛灰，早已超越了物質本身，成為連接兩個世界的橋梁。
在《破·地獄》中，葬禮不僅僅是告別逝者，更是讓生者獲得繼續前行的力量，無論是舍不得兒子的“瘋母親”，舍不得戀人的“女友”，還是舍不得蓮姨離開的文玥，都在儀式中尋找心靈的慰藉。
影片英文名“The Last Dance”，暗示這最后一支舞既是送給逝者的告別禮物，也是生者重新審視生命意義的契機。
影片大部分時間沉浸在灰暗的色調中，仿佛呼應著殯葬行業的肅穆與人物內心的壓抑，然而，在結尾處，終于迎來了一場充滿陽光的戲。
道生被文叔的葬禮觸動，破除了自己的地獄之火和頑固觀念，改變了之前不想要孩子的悲觀想法，他在影片結尾感嘆：“有機會來到這個世界已經賺了，比起擔心什么時候下車，不如好好享受這段旅程，好好欣賞沿途的風景，這一生才不虛此行。”
而文玥也在哥哥一家于墨爾本的合影中，露出了全片唯一的笑容，這陽光，不僅照亮了經歷儀式的人們，也象征著新生活的開始。
《破·地獄》通過殯葬這一特殊行業，向我們拋出了一個永恒的問題：如何過好這一生？
《破·地獄》破了太多東西——破陳，破舊，破生，破死，破污穢，破糟粕，破父權，破傳統，破活人的執念、破規訓、破人心。
但它最終告訴我們：超度先人，更超度活人。
如果有機會來到這個世界，已經是賺了，比起擔心人生旅途何時結束，不如好好享受這段旅程，欣賞沿途的風景，畢竟，只此一生，此生珍重。
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