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創(chuàng)新不足同質(zhì)化——《捉刀人》
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今天聊聊中國大陸電影《捉刀人》。
片名Blade of Fury (2024),別名目中無人番外篇。
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本片是繼《目中無人》系列后的又一力作,也是釋小龍轉(zhuǎn)型硬派武俠的一步。
影片講述了一個(gè)并不陌生的故事,打不死的捉刀人裴興綽號(hào)“豺狗”,武藝高強(qiáng)、性情冷血,拿錢辦事為生。
一次任務(wù)他卷入一場(chǎng)涉及權(quán)貴私生子陰謀的血腥追殺,他原本只想完成任務(wù)抽身,但看到權(quán)貴的種種卑劣行徑,內(nèi)心俠義之火被點(diǎn)燃。他決定以牙還牙,與幕后黑手決一死戰(zhàn)。
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《捉刀人》是謝苗主演的《目中無人》的番外篇,都在晚唐亂世,主角都是身懷絕技、游走于灰色地帶的捉刀人,也都經(jīng)歷了從麻木到覺醒的過程。
在當(dāng)下武俠類型片日漸式微的環(huán)境里,本片貢獻(xiàn)了堪稱硬核的動(dòng)作場(chǎng)面。影片摒棄了近年古裝劇中常見的浮夸特效與慢鏡頭美學(xué),回歸到實(shí)打?qū)崱⒌兜兑娧牟珰ⅰ?/p>
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兵器設(shè)計(jì)特點(diǎn)突出,標(biāo)志性明顯。
裴興使用短刀迅疾詭譎,貼合其豺狗綽號(hào)。排名第一的捉刀人“白頭公”吳鉤,結(jié)合酒壺與刀法,主打飄逸蒼涼。反派韓魯使用火焰巨劍,視覺沖擊力強(qiáng)烈。還有赫連柔的箭、墨門鐵樹的奇門兵器,每個(gè)有名字的對(duì)手都有專屬武器和功夫。
這種兵器差異化致敬了傳統(tǒng)武俠精神,也讓闖關(guān)式的打斗充滿新鮮感。
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動(dòng)作邏輯也試圖追求真實(shí),不再是飛天遁地的玄幻大戰(zhàn),而是基于身體極限的騰挪閃躲。
大家肯定能從這里看到經(jīng)典港片甚至日本劍戟片的影子,這種借鑒若運(yùn)用得當(dāng)可以成為融合創(chuàng)新的契機(jī),但部分打戲過于依賴快速剪輯和特寫。雖制造了眼花繚亂的觀感,卻也犧牲了動(dòng)作的連貫性與空間感。
全景鏡頭太少,有時(shí)難以看清攻防轉(zhuǎn)換的全貌,仿佛在看一套精心編排的飄忽武術(shù)體操。
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本片文戲比較弱,角色臉譜化工具化。主角裴興的轉(zhuǎn)變是敘事的關(guān)鍵,卻也成了最大的短板。
一個(gè)以豺狗為名、冷血多年、打不死的頂尖殺手,怎么會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)陌生孩子就輕易動(dòng)搖。幾段與孩子相處的蒙太奇試圖建立情感聯(lián)結(jié),但有些倉促,情感積累不足。為了救孩子是一部分,向老長(zhǎng)官報(bào)仇是更大一部分。
轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)不夠堅(jiān)實(shí),讓后來的舍生取義缺少了沖擊力。
臺(tái)詞方面試圖打造冷峻滄桑的江湖口吻,但總會(huì)陷入假大空的尷尬。很多對(duì)話都是為了點(diǎn)題而強(qiáng)行拔高,脫離了人物關(guān)系和劇情發(fā)展,正常人說話哪有這樣說話的,反而顯得中二脫節(jié)。
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片尾彩蛋,謝苗飾演的成瞎子接過通緝裴興的懸賞令,讓人很期待后續(xù)聯(lián)動(dòng)。
輕刀快馬團(tuán)隊(duì)看來有意構(gòu)建捉刀人宇宙,如同漫威宇宙或不良人系列,打造一個(gè)擁有共同晚唐江湖背景、共享捉刀人職業(yè)體系、角色可聯(lián)動(dòng)的武俠世界。
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建立電影宇宙是一條成熟可行的路徑,此前有很多成功例子。但從《目中無人》《捉刀人》的情況來看,這個(gè)構(gòu)想還有很長(zhǎng)路要走。
拓展宇宙不能僅僅依靠世界觀的簡(jiǎn)單復(fù)制和人物的機(jī)械疊加,主角故事與之前作品高度同質(zhì)化時(shí),觀眾感受到的不是宇宙的豐富,而是創(chuàng)意的匱乏和開發(fā)的草率。
構(gòu)建宇宙的核心應(yīng)該是保證每個(gè)獨(dú)立故事的質(zhì)量和獨(dú)特性,角色要有差異化,否則電影宇宙只會(huì)成為一個(gè)空洞的營銷概念,系列作品也將迅速陷入自我重復(fù)的泥潭。如果后續(xù)作品還是出于正義感助人、復(fù)仇闖關(guān)的套路,那么這個(gè)IP遲早會(huì)變成又一個(gè)流水線產(chǎn)品。
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打戲生猛如虎,
文戲綿軟無力。
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