花·果·山——王朝剛作品展在深圳啟幕

開幕式現場

4月25日，“花·果·山——王朝剛作品展”在光明文化藝術中心美術館正式啟幕。本次展覽由深圳市光明區(qū)文化廣電旅游體育局指導，光明文化藝術中心、重慶市美協(xié)油畫藝委會聯合主辦，深圳華僑城文體產業(yè)管理有限公司承辦，重慶市油畫學會、四川美術學院造型藝術學院、深圳市四川美術學院校友會、喚醒畫廊協(xié)辦，并獲中國油畫學會、四川美術學院、重慶市美術家協(xié)會學術支持。展覽集中展出四川美術學院副院長王朝剛近年來創(chuàng)作的70余件佳作，全面展現其藝術創(chuàng)作的脈絡與成就。

開幕式現場

開幕式上，策展人惠書文以“花、果、山”為三大篇章，梳理藝術家近三十年的創(chuàng)作路徑，從1997年的早期作品到2026年的最新創(chuàng)作，形成清晰的時間縱深。他提到，展覽不僅是階段性的呈現，更是一種內在結構的展開：“無論是花的絢爛還是果的飽滿，最終都指向一個更為重要的精神性的東西”，“‘見山’其實也是見我們自己”，點明展覽由外在經驗走向內在觀照的路徑。

王朝剛在發(fā)言中表示，本次展覽是其近年來規(guī)模較大的一次集中呈現，“花·果·山”的命名既來自三個創(chuàng)作板塊，也希望以更直觀的方式回應作品內在邏輯。

中國美術學院副院長封治國表示，藝術家近年來持續(xù)保持高強度創(chuàng)作狀態(tài)，“幾乎每年都有一到兩場個人展覽”，展現出穩(wěn)定而旺盛的創(chuàng)造力。從1997年的早期作品開始，可看到其語言的萌芽，并逐步演化為今日的風格體系。

展覽現場

中國美術家協(xié)會副主席、油畫藝術委員會主任龐茂琨表示，從古代花鳥畫的“見微知著”到山水畫的精神寄托，相關意象始終承載著文化表達的核心維度。而在王朝剛的創(chuàng)作中，這些傳統(tǒng)資源被轉化為當代視覺語言，“從花到果再到山”的遞進結構，也構成一種“層層推進、具有節(jié)奏感的敘事方式”。

四川美術學院黨委副書記肖應紅表示，王朝剛長期扎根油畫創(chuàng)作與教學一線，已經成長為四川美術學院油畫專業(yè)和美術學科的中流砥柱，其創(chuàng)作在個人經驗、時代精神與公共審美之間建立起富有溫度的聯系，并期待通過這一展覽促進院校、美術館與城市公眾之間更積極的文化互動。

展覽現場

廣州美術學院院長范勃在發(fā)言中強調了展覽的觀看路徑與經驗結構。他表示，“花更接近第一眼的觸動，果帶有時間的意味，而山則趨向一種更穩(wěn)定、更接近內在結構的存在”，三者構成由外向內的遞進關系。王朝剛的作品“沒有急著講故事，也沒有把意義直接擺在面前”，而是通過畫面不斷地分層與推進，讓觀者在顏色、結構與材料變化中逐步進入。

深圳華僑城文化發(fā)展有限公司黨委書記、董事長陳洪江在發(fā)言中表示，王朝剛以“花·果·山”為核心敘事，將樸素物象轉化為具有思想深度的藝術表達，為觀眾帶來兼具視覺與思考的藝術盛宴。

研討會現場

同日，展覽配套專題研討會與公眾藝術對談活動同步舉行。專題研討會以“在場、持存與空無——王朝剛藝術的敘事邏輯與繪畫的自我生成機制”為主題，匯聚了王朝剛、封治國、何軍、張杰、謝慕、林書傳、杜曦云、俞可、惠書文等藝術家和學者，圍繞藝術語言、創(chuàng)作方法與敘事邏輯展開討論，梳理王朝剛創(chuàng)作體系的內在結構，同時延展至當代繪畫的發(fā)展脈絡，進一步深化展覽的學術維度。

藝術對談現場

在隨后對公眾開放的藝術對談中，謝慕、杜曦云、林書傳與藝術家王朝剛及策展人惠書文，從創(chuàng)作、策展、批評與傳播等不同視角出發(fā)，圍繞展覽作品與主題展開交流。

據悉，展覽將持續(xù)至6月26日。

部分展出作品

王朝剛 《鏡花緣—深綠2》布面油畫 80cm×100cm 2020年

王朝剛 《存在—物的隱喻》布面油畫 200cm×300cm 2022年

王朝剛 《知覺的森林No.3》布面丙烯、油畫 236cm×236cm 2024年

王朝剛 《知覺的森林—乙觀山水之一》布面油畫 319cm×188cm 2025年

王朝剛 《知覺的森林—大風起》布面綜合材料、油畫 236cm×776cm 2026年

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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