“我去過(guò)動(dòng)物園了,先生,我去過(guò)動(dòng)物園了。”
午后陽(yáng)光下,
一把長(zhǎng)椅,
兩個(gè)素不相識(shí)的人。
彼得的沉默,杰利的絮語(yǔ),
一場(chǎng)關(guān)于人與社會(huì)、存在與孤獨(dú)的荒誕對(duì)話
徐徐上演……
《動(dòng)物園的故事》
讓我們走向公園那把長(zhǎng)椅,
共同遇見(jiàn)無(wú)法逃避的疏離與存在。
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關(guān)于劇本
城市公園的長(zhǎng)椅上中產(chǎn)階級(jí)編輯彼得,與社會(huì)邊緣人杰瑞 看似偶然的相遇了。 在閑聊中杰瑞以喋喋不休的敘述方式,不斷地冒犯和打破彼得的私人空間和心理防線,讓他們的關(guān)系逐漸緊張起來(lái)。從日常瑣事、 婚姻事業(yè)延伸至孤 獨(dú)、階級(jí)隔閡和生存困境,這場(chǎng)關(guān)于“搭 訕”的試探,正在悄 然演變成一場(chǎng)悲劇性的沖突...
一把長(zhǎng)椅、兩個(gè)男人:
這部荒誕經(jīng)典憑什么火遍全球?
1958年,不到三十歲的美國(guó)青年愛(ài)德華·阿爾比在一臺(tái)破舊的打字機(jī)上,只用了三周時(shí)間就寫(xiě)完了一部獨(dú)幕劇。他滿懷期待地投遞給紐約的各大制作人,結(jié)果呢——沒(méi)人敢投。這位初出茅廬的作家寫(xiě)的故事太怪了,怪到?jīng)]有投資人愿意冒險(xiǎn)。
但好戲不怕等。1959年,這部劇本遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到西柏林,一經(jīng)上演便轟動(dòng)全城。一夜之間,愛(ài)德華·阿爾比的名字從無(wú)人知曉變成了戲劇圈的熱議話題。后來(lái)他三次摘下普利策獎(jiǎng),而這部《動(dòng)物園的故事》,正是他打開(kāi)戲劇之門(mén)的那把鑰匙。
一個(gè)漂漂亮亮的紐約中央公園,一張普普通通的公共長(zhǎng)椅。周日下午,中產(chǎn)書(shū)商彼得正安安靜靜地看書(shū),流浪漢杰利突然闖入,沒(méi)頭沒(méi)腦地丟下一句:“我去過(guò)動(dòng)物園了。”彼得不想搭話,杰利卻偏要講。一個(gè)拼命要溝通,一個(gè)死活不肯聽(tīng)。兩個(gè)階層、兩個(gè)世界的人,在一條長(zhǎng)椅上展開(kāi)了一場(chǎng)荒誕而揪心的“貓鼠游戲”——直到一把匕首改變了一切。
很多人說(shuō)這是荒誕派戲劇,但阿爾比自己不認(rèn)這個(gè)標(biāo)簽。他關(guān)注的不是“世界多荒謬”,而是那些掩蓋了人類真實(shí)的社會(huì)錯(cuò)覺(jué)——中產(chǎn)階級(jí)的體面、理性的光環(huán)、人與人之間看似正常的彬彬有禮。當(dāng)這些錯(cuò)覺(jué)被一層層剝開(kāi),剩下的東西既可笑又可悲。
就像動(dòng)物園,
我們都在各自的籠子里,
隔著欄桿打量別人,也被別人打量。
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關(guān)于朗讀嘉賓
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呂京
孟京輝戲劇工作室簽約演員。
代表作品:《太陽(yáng)和太陽(yáng)穴》、《戀愛(ài)的犀牛》、《紅與黑》、《琥珀》、《槍,謊言和玫瑰》、《空中花園謀殺案》、《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》、《放肆花園音樂(lè)會(huì)》、《十二首情詩(shī)》等。
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楊佐夫
中國(guó)優(yōu)秀青年演員
前孟京輝戲劇工作室“空花組”資深演員。
他有著與生俱來(lái)的幽默感,是孟氏戲劇舞臺(tái)上的喜感擔(dān)當(dāng),他曾在十余部作品中扮演重要角色,他的表演收放自如,張力十足,為其圈粉無(wú)數(shù)。
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活動(dòng)詳情
· 編劇:愛(ài)德華·艾爾比
· 朗讀演員:呂京、楊佐夫
· 活動(dòng)時(shí)間:2026.5.10 周日 17:30
· 活動(dòng)地點(diǎn):北京·蜂巢劇場(chǎng)
· 報(bào)名方式:掃描下方二維碼報(bào)名??
· 票價(jià):免費(fèi)
(僅10RMB防鴿費(fèi),本人到場(chǎng)后退還)
這不是一場(chǎng)演出,
這是一次排練廳里的秘密派對(duì)。
這里只有一把長(zhǎng)椅,等待演員用聲音讓它活過(guò)來(lái)。
最鋒利的阿爾比,最野的共創(chuàng)玩法,
只在蜂巢,只此一場(chǎng)。
期待與你共赴一場(chǎng)屬于聲音的荒誕冒險(xiǎn)。
我在長(zhǎng)椅這頭,等你來(lái)。
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