1、信,是時間與空間的神跡。我的最后一封信大約寫于上個世紀末,時至今日,我偶爾還會想寫信,想說些只對“敬啟者”說的話——可寫給誰呢?在這時間和空間被壓縮為零的數字時代,信有無法承受之重。
2、《給阿嬤的情書》是真誠之作。入定的導演完全進入了手藝人的心流,而素人演員們也以各自的真誠和心流匯入其中,好看。
3、藍鴻春說:他想寫的是中國人“刻在骨血里的情義與風骨”。導演真大俠也,可情義與風骨如今何其罕見!海外的國人知道,最要防的就是同胞。潮汕人抱團的文化,作為該主題的載體,也有點兒狹窄危險。好在他用地方性的具體,營造了普世的感動。
4、潮州話是中國古語保留得最多的一種方言。潮汕話有18個聲母,60多個韻母,8個聲調——而普通話僅4聲,八聲調對應古漢語四聲各分陰陽的完整結構。潮汕話用來讀唐詩宋詞,比普通話更押韻、更平仄分明。
5、所以,當你聽電影里用方言念“伏惟珍重,言不盡意”時,竟有莫名感動,或是因其間有被冰封的魏晉唐宋時期的古漢語腔調——那才是李白的詩、東坡的詞該有的韻律。
6、就當是一個童話吧。電影過于美好,角色好看,情義純粹。開場的漂亮少女扛著標旗,走過水上的石板橋,榕樹婆娑,祠堂寧靜,稻田延綿。淑柔與孩子們的合影陌生如夢,木生踩三輪車也穿著白襯衣,南枝低頭洗碗的側臉都干凈得像一幅畫。導演略去了一些年代痕跡,沒有苦大仇深,沒有灰頭土臉。電影是兩小時的烏托邦,又何妨?
7、中國臺灣有部紀錄片叫《給阿媽的一封信》,導演的動機源于一種“危機感”:如果一個群體失去了記憶,就像一個人患了阿茲海默癥。在《給阿嬤的情書》里,年邁的南枝忘掉了一切,只在某個瞬間突然想起淑柔,問她“咸豬肉好不好吃”……
8、清流是被反襯出來的。人們受夠了被算法推送的千篇一律的庸俗,也受夠了流量和套路,以及春晚式的霸道——那些強加于人、裝腔作勢、俗爛劇情、兇神惡煞、假臉與煽情。于是,純真以其稀缺,成為最好的反擊利器。
9、原劇本里,知道真相后阿嬤應掩面痛哭。而在拍攝中,老奶奶聽完臺詞后,沉默了。她并沒哭,而是自言自語:“我去看看橄欖菜涼了沒。”中文電影的經典一刻誕生了。她在片場真的經常幫劇組熬制橄欖菜。偉大的中國母親啊,天大的事情塌下來,日子還是要過,孩子們還是要喂飽。
我喜歡結尾木生的昂揚笑顏。世間不易,可活著多好啊。
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