北京
1、信，是時間與空間的神跡。我的最后一封信大約寫于上個世紀末，時至今日，我偶爾還會想寫信，想說些只對“敬啟者”說的話——可寫給誰呢？在這時間和空間被壓縮為零的數字時代，信有無法承受之重。
2、《給阿嬤的情書》是真誠之作。入定的導演完全進入了手藝人的心流，而素人演員們也以各自的真誠和心流匯入其中，好看。
3、藍鴻春說：他想寫的是中國人“刻在骨血里的情義與風骨”。導演真大俠也，可情義與風骨如今何其罕見！海外的國人知道，最要防的就是同胞。潮汕人抱團的文化，作為該主題的載體，也有點兒狹窄危險。好在他用地方性的具體，營造了普世的感動。
4、潮州話是中國古語保留得最多的一種方言。潮汕話有18個聲母，60多個韻母，8個聲調——而普通話僅4聲，八聲調對應古漢語四聲各分陰陽的完整結構。潮汕話用來讀唐詩宋詞，比普通話更押韻、更平仄分明。
5、所以，當你聽電影里用方言念“伏惟珍重，言不盡意”時，竟有莫名感動，或是因其間有被冰封的魏晉唐宋時期的古漢語腔調——那才是李白的詩、東坡的詞該有的韻律。
6、就當是一個童話吧。電影過于美好，角色好看，情義純粹。開場的漂亮少女扛著標旗，走過水上的石板橋，榕樹婆娑，祠堂寧靜，稻田延綿。淑柔與孩子們的合影陌生如夢，木生踩三輪車也穿著白襯衣，南枝低頭洗碗的側臉都干凈得像一幅畫。導演略去了一些年代痕跡，沒有苦大仇深，沒有灰頭土臉。電影是兩小時的烏托邦，又何妨？
7、中國臺灣有部紀錄片叫《給阿媽的一封信》，導演的動機源于一種“危機感”：如果一個群體失去了記憶，就像一個人患了阿茲海默癥。在《給阿嬤的情書》里，年邁的南枝忘掉了一切，只在某個瞬間突然想起淑柔，問她“咸豬肉好不好吃”……
8、清流是被反襯出來的。人們受夠了被算法推送的千篇一律的庸俗，也受夠了流量和套路，以及春晚式的霸道——那些強加于人、裝腔作勢、俗爛劇情、兇神惡煞、假臉與煽情。于是，純真以其稀缺，成為最好的反擊利器。
9、原劇本里，知道真相后阿嬤應掩面痛哭。而在拍攝中，老奶奶聽完臺詞后，沉默了。她并沒哭，而是自言自語：“我去看看橄欖菜涼了沒。”中文電影的經典一刻誕生了。她在片場真的經常幫劇組熬制橄欖菜。偉大的中國母親啊，天大的事情塌下來，日子還是要過，孩子們還是要喂飽。
我喜歡結尾木生的昂揚笑顏。世間不易，可活著多好啊。
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