動輒上千字！游戲角色的技能說明，是考我語文閱讀嗎？

文/迷宮

導語

申請中譯中

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我愈發(fā)確信，二游新角色的技能說明就是在考察玩家語文閱讀能力。

《絕區(qū)零》2.7版本加入的新S級角色“南宮羽”，天才少女偶像的人設再加上喜歡惡作劇的性格，非常討喜。尤其南宮羽是“妄想天使”陣營最后一塊拼圖，戰(zhàn)斗中往往承擔加速爆發(fā)、增傷的重任。眾所周知，二游戰(zhàn)斗體系中，幾乎都是“鐵打的輔助，流水的主C”。這意味著南宮羽基本上是必抽的。

不過當我看到官方發(fā)布的南宮羽技能說明時，傻眼了。洋洋灑灑1300余字小作業(yè)里，專有名詞出現(xiàn)多達46次。我反復閱讀了數(shù)遍，好像是懂了點什么，但又好像什么都沒懂。

南宮羽技能說明達1343字

南宮羽到底強不強？又該怎么用？我一概回答不了。那還是老老實實點開B站，直接抄《絕區(qū)零》UP主的解答吧。

二游技能描述復雜、難理解也不是一天兩天了，并且呈現(xiàn)角色強度越高，其技能描述越復雜的規(guī)律。

近期正值三周年慶的《重返未來：1999》，迎來周年限定六星角色“小瑞安儂”。前瞻直播中，制作組就向玩家暗示小瑞安儂擁有全新機制，能適配多個體系。

后續(xù)放出的小瑞安儂技能介紹，達到了743字，半數(shù)著墨于說明小瑞安儂的被動技能。不過這段充滿“9味”的文案，專有名詞嵌套專有名詞，實在令我頭疼。

還是看UP主中譯中吧

比如要理解小瑞安儂的“默契同調”有什么用，那么我就需要明白“使役通感”和“靈犀”是什么。要了解“靈犀”的作用，我又需要知道什么是“力場”效果......猶如玩俄羅斯套娃，剝開一層，還有一層。

專有名詞嵌套專有名詞

在與開發(fā)者交流中，我了解到這類起專有名詞的工作被稱為“文案包裝”。正如該詞引申含義一樣，就是美化事物，提升其吸引力。

顯然二游的美化有些用力過猛，導致包括我在內的許多玩家理解困難。那么為何二游文案就不能寫得通俗易懂些嗎？晦澀的文案，是否也會給開發(fā)者帶來困擾呢？

直面爭議，文案們這么說：

▍拒絕背鍋的文案 康欣

同為內容型產(chǎn)品的文案，我必須澄（狡）清（辯）幾句。

就目前市面上有名的二游們來看，這些問題固然存在，文案也一定難辭其咎，但從項目整體開發(fā)的角度來說，文案在其中產(chǎn)生的影響反而可能是非常有限的。

首先，游戲內戰(zhàn)斗文本這部分內容，文案往往處于需求下游（戰(zhàn)斗策劃做完技能和詞條，交給文案潤色并在游戲內配置落地）。如果戰(zhàn)斗策劃關于機制效果層數(shù)等設計的初始描述本身就晦澀抽象，文案即使沒有包裝那些所謂的專有名詞，單論機制描述本身也夠讓人頭疼了。

其次，大多數(shù)時候這些名詞所代表的并非內容產(chǎn)出者（在這里即文案策劃）本身的審美，而是審核者（組長、PO、制作人、老板）的審美。這些似乎抽象的包裝文本要不要露出、以什么形式、投放在哪，不可能是某個文案一意孤行所能決定或改變的。

同理，當玩家在討論某個BOSS設計很糞、某個角色KV很丑的時候，可能這樣的產(chǎn)出也并非是策劃or美術的本意，而是在充分考慮了審核者的反饋意見后才最終產(chǎn)出的成果。

再者，這些抽象的名詞真的一無是處嗎？為什么已經(jīng)備受詬病，項目人員卻還是沒有半點要迭代包裝的意思呢？問題可能要回到“比如二游”這個條件上來。

除了這里舉例的“技能描述、專有名詞”問題外，劇情沉迷宏大敘事、臺本謎語人等也是二游玩家老生常談的問題。

但也許不可否認的是，“二游”的“二”也應當是“中二”的“二”，越神秘、越裝13、越羞恥的文本，一定程度上也意味著越純正的“宅味兒”和對應的亞文化氛圍。統(tǒng)而言之，一定是受眾群體里有相當比例的人偏愛這套包裝，項目調性得到了市場和商業(yè)價值的肯定……

以上種種，也許就是讓文案同僚們對這種抽象包裝從善如流的原因所在。至于這些名詞包裝是怎么想出來的，可能大家都有各自的“神通”，這里也就不好過多擺弄了。

▍不干包裝好多年的文案 魚板

老實說，在二游項目組內做“包裝”是一件性價比很低的活。

包裝本質是對游戲中設定做特別設計，希望玩家能一目了然地得知被包裝對象的功能性。不過現(xiàn)在功能性逐漸讓位于美觀性，與其花心思寫明白說明文案，不如把界面做得漂亮點。

“反正玩家也會跳過教程”、“玩家一上手就明白”可能是我們開發(fā)者真實心態(tài)的寫照。

在我們的工作流中，分配給包裝的時間非常少，是大家并沒有投入太多精力的邊角料工作。即使有人有革新的愿望，但都會因投入產(chǎn)出比不劃算而放棄。

舉個例子，在SLG項目組中，文案主要工作就是做包裝，屬于非常邊緣的存在。沒有項目會因為文案包裝做得好，而去嘉獎這個文案吧？

工作中，我們按策劃的需求，將他們設計的不同機制，根據(jù)角色本身的錨點進行包裝，本身就是帶著鐐銬跳舞。再加上需回避其他游戲已有專有名詞，導致二游的包裝越來越不說人話了。

當然我一直強調臺詞的易懂性，要求文案貼近國人表達習慣，這方面我是有點個人追求的。

▍老資歷的中二文案 咖咖

其實我自己還覺得挺樂在其中的。你都做二游了，肯定怎么中二怎么來啊。

很多人不習慣，側面證明現(xiàn)在的玩家不少都是新二次元，像我們老二次元以前看番和漫畫不也是特別多專有名詞？大家都覺帥啊，什么“幻想殺手”、什么“El Psy Congroo”，對吧？

（對不起，我再也不玩抽象了）好好說就是，文案其實是產(chǎn)品的包裝。

比如我們戰(zhàn)斗策劃設計了一個需要五層前置條件才能完整描述的機制，你接到的需求就是把這個講清楚。那些很中二很抽象、很故弄玄虛的詞，就是讓它看起來是符合世界觀。

雖然它們的意思很可能就是在X狀態(tài)下觸發(fā)Y后獲得Z效果，但你寫詞時要遵循一個“消去法”，世界觀框架、已有術語，都是要考慮的因素，你不能讓玩家“出戲”，甚至還有考慮多語言本地化（因為日配英配念出來不能太拗口）。在所有這些條件的交集里找一個還行的詞，找到了就用了。

而且，讓一個角色的技能描述看起來和上一個角色完全不一樣，也是展示文案價值的一環(huán)不是？（別打我，我是真的覺得帥）

隔岸觀火，其他開發(fā)者們如是說：

▍宣傳文案也是文案的 泛舟

當一個項目運營多時后，玩家會想要很多新鮮的東西，包括新的機制、新的玩法等新設計。而制作組可能在上線之初，就把最簡單、最明晰、最結構化的東西放出來了，畢竟這是成本最低、最保險的做法。

玩家希望要有新的體驗，制作組就得去想新的設計。新設計不可避免地會變得更加復雜，很難向玩家介紹得清清楚楚。比如MMO游戲，上線初期只有一套寵物養(yǎng)成系統(tǒng)，后期會發(fā)展出珠寶系統(tǒng)、翅膀養(yǎng)成系統(tǒng)等等，會越來越復雜。

那么就需要將復雜的新事物以“說人話”的方式告訴玩家。

我觀察一些知名游戲如《金鏟鏟之戰(zhàn)》《原神》等，不僅會對新機制有長文本的描述，還會有一個簡明扼要版的描述。

我們做宣發(fā)時，更多的還是展示角色技能帥不帥，效果酷不酷，并不會細化到機制的詳解。至于分析技能方面，UP主可能更為擅長。他們有一套自己的話語方式，將自己的理解觸達玩家。

▍不寫文案的系統(tǒng)策劃 小琪

我感覺是沉浸感幻想世界觀和大眾理解性的平衡性問題。市面上每款游戲都有一套自造的抽象名詞系統(tǒng)了，哪怕是早些年的國風MMO也逃不過。

二次元游戲的文化背景大多都是西幻、日幻風格，遣詞造句必然有別于通俗文化作品。提及西西弗斯，我想七八成國內玩家都不知道這是希臘神話人物，更惶論游戲自創(chuàng)的衍生文化了。你看表音文字的日語、韓語，哪個不是音譯名詞爆炸。

在我看來，技能描述越來越長還是在于繁飾容易，減枝很難。先先寫一大段說明，讓玩家看得云里霧里時，再讓社群出個攻略解釋一波，何嘗不是一種社群運營策略呢。

▍打怪中的戰(zhàn)斗策劃 小王

新角色是商品，技能說明寫得更詳細些也是對消費者負責嘛。當然，我也不怎么看官方的技能說明，直接去看攻略作者的“中譯中”解析，更簡潔明了。

角色技能正式文案，大約在開發(fā)最后階段才完成，開發(fā)過程中大家對文案易讀性，可能沒有什么體感。

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