四川
“當(dāng)罪惡能夠通過販賣敘事變現(xiàn)，影院里每一次為殺人犯響起的掌聲，都是對(duì)受害者墳頭的一次公開踐踏。”
上海影城的千人廳里，燈光亮起，掌聲雷動(dòng)，臺(tái)上臺(tái)下哭成一片。
站在聚光燈中心享受這一切的，是國際影后趙簫泓。
她對(duì)著麥克風(fēng)哽咽著說，獲獎(jiǎng)那刻覺得人間值得，現(xiàn)在的自己像是撲到了溫暖的懷抱里。
在這個(gè)充滿救贖意味的感人場景之外，是一份冷冰冰的陜西省高級(jí)人民法院的刑事裁定書。
裁定書里沒有鎂光燈，只有枯燥的法醫(yī)學(xué)描述：刀刃刺破主動(dòng)脈根部，心包填塞，當(dāng)場死亡。
死者是趙簫泓的丈夫，而持刀捅穿他胸骨角的人，正是臺(tái)上這位剛剛感謝了“人間值得”的女主角。
現(xiàn)實(shí)中，她的名字叫趙曉紅，一個(gè)剛剛服刑完畢的故意傷害致死罪犯。
然而這一次她堂而皇之地以女主角的身份，在一部商業(yè)電影中重新演繹了自己的殺夫過程。
更為魔幻的是，在電影的敘事里，她被精心描繪成一個(gè)長期遭受家暴、忍無可忍才失手反擊的悲慘母親。
要知道在一審二審的法院判決中都完全沒有提到家暴，這就是一個(gè)故意傷人致死和一個(gè)殺人兇手。
那么為什么一個(gè)殺人兇手會(huì)被包裝為受害者呢？因?yàn)檫@樣流量最大。
制片人和導(dǎo)演看中趙曉紅，從來不是她那點(diǎn)所謂的“表演天賦”或是“會(huì)幾樣樂器”。
在每年產(chǎn)出數(shù)千部電影、題材極度內(nèi)卷的影視行業(yè)里，想要突圍，就需要絕無僅有的噱頭。
“殺人犯親自出演自己”，這是一個(gè)足以擊穿所有營銷壁壘的超級(jí)概念。
而且創(chuàng)作者敏銳地捕捉到了當(dāng)代社會(huì)的某種情緒紅利。
直接拍一個(gè)兇殘的殺人犯是無法過審，也無法獲得公眾同情的。
但如果把她包裝成一個(gè)“長期被家暴的弱勢(shì)女性”，故事的性質(zhì)就發(fā)生了翻天覆地的變化。
在當(dāng)下的輿論場域中，“反抗家暴的女性”天然帶有一層免死金牌。
它能夠輕易地喚起公眾的共情，甚至能夠讓人自覺地忽略掉司法判決書中那些截然相反的客觀證據(jù)。
比如受害者弟弟和兇手妹妹一致證實(shí)的“夫妻關(guān)系較好”，比如家務(wù)其實(shí)多由死者承擔(dān)，再比如那一刀直插心臟的決絕力度。
但在這里，真實(shí)的受害者被剝奪了說話的權(quán)利。
因?yàn)樗懒耍赖煤翢o意義，毫無價(jià)值。
所以他的死亡成為了女主角“涅槃重生”的劇情墊腳石。
電影通過移花接木的敘事剪輯，直接將殺人兇手美化為了受害者。
在這里情緒替代了事實(shí)，劇本凌駕于了法律。
觀眾流下的眼淚，化作了票房、熱搜，以及圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上的獎(jiǎng)杯。
但是我們要問一句憑什么？憑什么殺人犯可以堂而皇之的站出來洗白自己了？
早在近半個(gè)世紀(jì)前，美國就要出臺(tái)《山姆之子法》。
全世界得影視行業(yè)都在死守著“罪犯本人絕不能以主角身份參與拍攝”的底線。
我們對(duì)明星演員的要求也高，稍后違法亂紀(jì)就是劣跡藝人要被封殺。
怎么這一次殺人都不算劣跡了嗎？殺人兇手也能站出來撈金了？
當(dāng)事實(shí)的邊界被敘事模糊。
當(dāng)客觀的司法結(jié)論正在讓位于主觀的煽情表達(dá)。
當(dāng)一部公映的電影將殺人犯美化成受壓迫的英雄。
這是整個(gè)社會(huì)的恥辱，是對(duì)司法公平的最大侮辱。
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