真人短劇導(dǎo)演，用AI做了部反詐宣傳片？

在短劇行業(yè)狂飆突進(jìn)的當(dāng)下，每一個(gè)身處其中的創(chuàng)作者都在狂歡中夾雜著焦慮。

AIGC技術(shù)的爆發(fā)，更像是一把懸在傳統(tǒng)影視人頭上的雙刃劍——它究竟是更高效的生產(chǎn)力工具，還是即將砸掉所有人飯碗的“終結(jié)者”？

帶著這樣的困惑與探尋技術(shù)上限和下限的野心，短劇導(dǎo)演、制片人杜磊來(lái)到了第三期益起映創(chuàng)AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)。她的初衷很純粹：弄清楚AI短劇與真人短劇的本質(zhì)區(qū)別，好回去告訴她的甲方們——“AI短劇就是AI短劇，真人短劇就是真人短劇，這是兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域，影視工作者并不會(huì)因此被淘汰。”

然而，當(dāng)她真正拿起AI這把“新雕刻刀”，并親手打磨出作品《詐騙》時(shí)，她不僅找到了答案，更用視聽(tīng)語(yǔ)言交出了一份令人震撼的答卷。

《詐騙》在虛實(shí)之間拷問(wèn)人性

YIQIYINGCHUANG

杜磊執(zhí)導(dǎo)的AIGC短劇作品《詐騙》，是一部將技術(shù)屬性與故事內(nèi)核完美互文的杰作。

短片以一個(gè)極具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的題材切入：一位獨(dú)自在家的空巢老人，接到了一通自稱是醫(yī)保中心、系統(tǒng)檢測(cè)到其醫(yī)保卡異常報(bào)銷的詐騙電話。電話那頭的騙子威逼利誘，步步緊逼，試圖通過(guò)發(fā)送安全鏈接、索要驗(yàn)證碼的方式卷走老人所有的養(yǎng)老錢。

畫(huà)面在極致的美好與緊迫的危機(jī)間切換：院子里陽(yáng)光灑在金黃的石板路上，母雞在啄食散落的石榴，木質(zhì)搖椅上的老人滿臉滄桑、眼神驚恐。就在騙子即將得逞的千鈞一發(fā)之際，老人的親生兒子通過(guò)安裝在屋內(nèi)的監(jiān)控?cái)z像頭強(qiáng)行切入，拆穿了這場(chǎng)騙局。

如果故事到此為止，它只是一部合格的反詐宣傳片。但杜磊的導(dǎo)演功底與對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)的洞察，讓《詐騙》在后半段迎來(lái)了最揪心的反轉(zhuǎn)。

在這個(gè)故事里，“變聲軟件”和“AI擬真”是行騙的工具，而杜磊恰恰是用AI技術(shù)去還原了這一場(chǎng)由技術(shù)引發(fā)的悲劇。這種藝術(shù)上的互文，展現(xiàn)了她極高的視聽(tīng)敏銳度。

技術(shù)不會(huì)淘汰熱愛(ài)探尋AI的下限與上限

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在訓(xùn)練營(yíng)開(kāi)始前，杜磊曾提出過(guò)一個(gè)尖銳的問(wèn)題：如果一部曾經(jīng)火爆院線的動(dòng)畫(huà)電影完全由純AI來(lái)做，觀眾還會(huì)買賬嗎？

在完成了《詐騙》的創(chuàng)作后，她用作品回答了自己：AI的下限由技術(shù)和算力決定，但它的上限，永遠(yuǎn)由創(chuàng)作者的審美、情感和對(duì)人性的洞察決定。

正如杜磊所希望的，影視工作者來(lái)學(xué)AI，并不是為了未來(lái)“只能做AI”，而是為了掌握一種新的武器，去繼續(xù)拍自己熱愛(ài)的東西。AI無(wú)法取代導(dǎo)演在監(jiān)視器后的審美，也無(wú)法取代編劇對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)的悲憫。

第三期益起映創(chuàng)AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)已經(jīng)圓滿收官，像杜磊這樣的專業(yè)影視人，在這里完成了從“技術(shù)焦慮者”到“AIGC全能導(dǎo)演”的蛻變。

AIGC的浪潮不會(huì)等待任何人。如果你也身處影視、短劇、廣告創(chuàng)意行業(yè)，感受到了時(shí)代的風(fēng)向；如果你也渴望像杜磊一樣，親自去探尋AI的上限，用更低的成本、更瘋狂的想象力去撬動(dòng)屬于你的影視級(jí)視聽(tīng)作品——

第四期益起映創(chuàng)AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)，開(kāi)營(yíng)倒計(jì)時(shí)3天！

在這里，我們不聊虛無(wú)的概念，只帶你打通從概念短片、AI短劇分鏡、視頻生成到最終剪輯調(diào)色的全鏈路實(shí)戰(zhàn)。打破信息差，擊穿認(rèn)知壁，讓技術(shù)為你所用，讓你的熱愛(ài)擁有更廣闊的畫(huà)布！

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