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      這部劇沒有包拯,楊洋《雨霖鈴》的武俠實(shí)驗(yàn),正午陽(yáng)光賭對(duì)了嗎

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      展昭是什么人?《三俠五義》里,他是



      但在《

      這個(gè)設(shè)定一公布,武俠迷就炸了。有人說這是對(duì)經(jīng)典的背叛,有人說這是武俠IP最需要的創(chuàng)新。開播9天,豆瓣至今拿不出一個(gè)穩(wěn)定評(píng)分,口碑兩極到像兩部劇,夸的夸打戲"

      正午陽(yáng)光的第一部武俠劇,到底賭對(duì)了沒有?



      01 正午陽(yáng)光為什么要碰武俠

      先問一個(gè)前置問題:正午陽(yáng)光做《雨霖鈴》,圖什么?

      正午陽(yáng)光的底色是現(xiàn)實(shí)主義。《瑯琊榜》是權(quán)謀,《偽裝者》是諜戰(zhàn),《大江大河》是改革開放,《山海情》是扶貧,你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律:這家公司的作品,幾乎都是"可以跟現(xiàn)實(shí)世界對(duì)話"的題材。它們有明確的時(shí)代背景、清晰的社會(huì)議題、經(jīng)得起推敲的人物邏輯。

      武俠不是這個(gè)路子。武俠是寫意的,是脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的。一個(gè)人輕功飛上三層樓,你不能問他"這不科學(xué)"。武俠的核心是"俠",是理想化的道德秩序。而正午陽(yáng)光最擅長(zhǎng)的是"人",是復(fù)雜的人、灰色的人、在現(xiàn)實(shí)泥潭里掙扎的人。



      這本身就存在風(fēng)格沖突。你想用現(xiàn)實(shí)主義手法拍武俠,觀眾要的是快意恩仇、刀光劍影,你給他一個(gè)人物弧線和心理創(chuàng)傷,他會(huì)覺得"不夠燃"。

      《雨霖鈴》的口碑分裂,根源就在這里。一部分觀眾看的是"正午陽(yáng)光的展昭",另一部分觀眾看的是"楊洋的展昭",兩撥人的期待值根本不在一個(gè)維度上。

      02 展昭成為"逃犯",這個(gè)設(shè)定到底怎么樣

      拋開忠于原著與否的爭(zhēng)論,單看這個(gè)設(shè)定的戲劇價(jià)值,其實(shí)很妙。

      以前的展昭是一個(gè)"功能型角色":需要打架的時(shí)候他出來(lái)打,需要護(hù)送的時(shí)候他出來(lái)送,需要救人的時(shí)候他出來(lái)救。他的存在是為了成全包拯的故事線。他自己沒有故事,或者說,沒有人關(guān)心他的故事。

      《雨霖鈴》做的事情其實(shí)很簡(jiǎn)單:它問了一個(gè)問題,如果展昭不再有人保護(hù)、不再有人給他下命令、不再有開封府那面旗給他撐腰,他會(huì)怎么樣?



      一個(gè)習(xí)慣了"執(zhí)行命令"的人突然失去命令,一個(gè)習(xí)慣了"正義必勝"的人突然被正義追殺,這個(gè)設(shè)定本身就是一張好牌。它把展昭從"俠的工具"變成了"俠本身",讓他被迫回答一個(gè)根本問題:當(dāng)你保護(hù)不了任何人、甚至保護(hù)不了自己的時(shí)候,俠是什么?

      楊洋在接受采訪時(shí)說過一句話:"這個(gè)展昭不是在演俠,是在學(xué)做俠。"我覺得這句話抓住了角色的內(nèi)核。以前的展昭出場(chǎng)就是俠,他的俠是設(shè)定好的,是出廠配置。但這個(gè)展昭的俠是被打碎之后一塊塊拼回來(lái)的。

      當(dāng)然,不是所有觀眾都能接受這種解讀。有人覺得"沒有包拯的展昭就不是展昭了",這個(gè)觀點(diǎn)也有道理。就像你把福爾摩斯去掉只拍華生,觀眾也會(huì)覺得少了什么。但問題是:華生本身有沒有獨(dú)立成篇的價(jià)值?如果有,為什么不拍?

      03 楊洋的打戲,這次確實(shí)值得單獨(dú)聊

      開播以來(lái)被夸得最一致的部分,是打戲。



      楊洋此前演過《少年四大名捕》里的無(wú)情、《武動(dòng)乾坤》里的林動(dòng)、《凡人修仙傳》里的韓立,都是武俠或仙俠,都有大量動(dòng)作戲。但《雨霖鈴》的武打設(shè)計(jì)和他以往的作品有明顯區(qū)別:更"實(shí)"了。

      怎么個(gè)實(shí)法?以前的武俠劇打戲,威亞吊得飛起,轉(zhuǎn)體三百六十度加慢鏡頭,一個(gè)pose定格三秒?!队炅剽彙返膭?dòng)作戲明顯往"肉搏感"上靠了,展昭的每一次揮劍都能看到重心變化,每一次閃避都有身體的真實(shí)慣性。不是"仙氣飄飄",是"疼是真的疼"。

      這和正午陽(yáng)光的寫實(shí)基因是吻合的。武術(shù)指導(dǎo)在接受采訪時(shí)提到過一個(gè)細(xì)節(jié):楊洋要求在拍攝逃亡戲時(shí)真的在泥里滾,而不是后期做特效。那場(chǎng)戲拍了17條,楊洋的臉被碎石劃了道口子,但他堅(jiān)持不用替身。

      有人說這又是"賣慘營(yíng)銷",但我的看法是:武俠劇不看打戲看什么?打戲不好看,你故事再好也白搭。 《雨霖鈴》至少在這一個(gè)維度上沒有偷懶。



      04 口碑為什么兩極?問題出在"文戲"上

      如果《雨霖鈴》只有武戲,它的口碑會(huì)高很多。但一部37集的劇,不可能從頭打到尾。

      文戲才是口碑分裂的根源。而文戲的問題主要集中在兩個(gè)地方:節(jié)奏和配角。

      先說節(jié)奏。前幾集建立"展昭被追殺"的世界觀用了一集半,這個(gè)速度沒問題。但隨后進(jìn)入調(diào)查襄陽(yáng)王謀反證據(jù)的階段,劇情開始出現(xiàn)明顯的"填充感",一些本可以一筆帶過的支線被拉長(zhǎng),一些功能性角色占據(jù)了超出他們價(jià)值的篇幅。彈幕里最常見的吐槽是"這個(gè)線索查了三集了怎么還沒完"。

      再說配角。章若楠飾演的女主角在播出后被集中批評(píng),#章若楠演技#話題閱讀量破2億。不是她演得不好,是這個(gè)角色本身寫得不夠有血肉,對(duì)比展昭的復(fù)雜性,女主角的設(shè)定明顯單薄。這是編劇的問題,不是演員的問題,但觀眾不會(huì)分這么細(xì),他們只會(huì)說"女主角演技拖后腿"。

      正午陽(yáng)光的文戲功底是業(yè)界公認(rèn)的,但在《雨霖鈴》里,文戲的質(zhì)感不夠穩(wěn)定。好的是真好,比如展昭獨(dú)自在廢棄驛站包扎傷口的那場(chǎng)戲,一句臺(tái)詞沒有,就一盞油燈、一卷紗布、一個(gè)沉默的背影,把"負(fù)傷之俠"四個(gè)字釘在了屏幕上。差的是真拖,那些冗長(zhǎng)的辦案過程、重復(fù)的信息交代,讓人忍不住想快進(jìn)。



      05 正午陽(yáng)光的武俠夢(mèng),沒做完但值得做下去

      下結(jié)論吧:《雨霖鈴》值不值得看?

      如果你想看的是"快意恩仇的爽文武俠",可能要失望。它不是《雪中悍刀行》那種一個(gè)眼神劈一座城的路線。

      但如果你想看一個(gè)"被經(jīng)典定義困住的人如何重新定義自己",如果你想看楊洋在動(dòng)作戲上的成長(zhǎng),如果你對(duì)"武俠劇能不能不靠飛檐走壁而是靠人物弧光取勝"這個(gè)話題感興趣,《雨霖鈴》值得你給三集的時(shí)間。

      正午陽(yáng)光做了一件很難的事:在AI都能生成武打鏡頭的時(shí)代,堅(jiān)持"手搓武俠"。有人說這是迂腐,但我認(rèn)為這是一個(gè)值得尊重的選擇。武俠的根不在特效里,在動(dòng)作設(shè)計(jì)里,在演員真實(shí)的肢體表演里,在每一個(gè)沒有替身的摔倒和爬起來(lái)里。

      《雨霖鈴》沒有做完美。它在文戲節(jié)奏上摔過跤,在配角塑造上偷過懶,在口碑分化中搖搖晃晃。但它在武戲上拿出了誠(chéng)意,在展昭這個(gè)角色上做出了前人沒做過的事,讓一個(gè)"萬(wàn)年配角"有資格講自己的故事。



      這本身,就很俠。

      尾聲

      楊洋在開播發(fā)布會(huì)上說了一句話:"展昭不怕輸,我也不怕。"

      這句話放在《雨霖鈴》身上剛好合適。正午陽(yáng)光的武俠夢(mèng),不怕這一次不夠完美,就怕這一次之后不敢再試。武俠需要新的血液,經(jīng)典角色需要新的解讀。不是每一次嘗試都會(huì)成功,但不試,就永遠(yuǎn)不會(huì)成功。

      展昭從包拯身后走了出來(lái)。這一步,配起被贊美。

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