廣東
內田光子：“我必須彈出自己確信能表現出樂曲本質的樂音，并揭示作品內在的意義”。
她是外界一致公認的“莫扎特專家”，長久以來，由她演奏的莫扎特鋼琴音樂足以成為標竿性的存在。那么，至于她為什么能獲得這般高級的名號？只要聽她的演奏便知！
跟許多鋼琴演奏大師一樣，內田光子對莫扎特的作品是懷有深厚的熱愛與敬畏之情的，此外，她還熱衷于演奏貝多芬、肖邦、勛伯格、舒伯特、舒曼、德彪西等人的作品，這些作曲家的鋼琴作品同樣是她的“一出好戲”。
內田光子是幸運的，因為她有一個外交官父親，并且父親十分愿意培育她年幼就展露的鋼琴天賦，12歲她就得以在“音樂之都”維也納接受地道且優質的古典音樂教育。之后她也憑借高超的鋼琴演奏實力贏得國際許多大獎。
同時她也是有趣的，看她在舞臺演奏，你總能被她的表情逗笑，是個典型的表情包輸出演奏大師，還喜歡穿著像雨衣的紗衣著裝以及每次演奏前都會用柔軟的“對折”身段向觀眾鞠躬表達心意。
從上世紀80年代開始，內田光子就潛心專研莫扎特的作品。她很早就摸索出了專屬于自己的音樂表現方式——著重內心+作品本質+技術的表達而非單純的炫技，她不會讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內涵，所以，你會發現在她的演奏列表幾乎不會出現單純炫技的曲目。
她演奏莫扎特的作品得到樂界一致佳評，例如由她灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集就受到相當高的矚目，并且屢次贏得多項專業唱片評鑒的肯定，其中包括代表錄音雙重高度成就的企鵝評鑒三星帶花以及日本唱片藝術名曲三百首獎。
在西方古典演奏樂壇，女性鋼琴演奏家常常容易被忽視，但是內田光子最后還能被眾多專業樂評家與樂迷冠以如此高級的名號，這是古典演奏界屈指可數的人物，其權威性自然不言而喻。
正如德國《法蘭克福公共報》曾評介到：“內田光子詮釋的莫扎特，最寶貴的一點就是能在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡”。
誠然，內田光子是鮮少能夠捕捉到莫扎特細膩靈氣一面的演奏家，在這除了她作為女性獨有的細膩體感以外，還有她不以炫技為目的、著重表達內心，善于營造深邃的演奏，在很大程度上，她也充分向世人展現了她對莫扎特音樂靈性的敬畏。
內田光子能成為“莫扎特專家”，一切都在于她內在高超的鋼琴技藝，對于莫扎特最純粹的樂念以及長久以來的歷練積累。由她演繹的莫扎特是一種尤為貼近原作的完美呈現，也是樂迷聆賞莫扎特鋼琴音樂的首選。我們甚至可以說：“要聽莫扎特的鋼琴音樂，有她就夠了！”
內田光子《莫扎特：鋼琴奏鳴曲全集》
眾所周知，莫扎特對鋼琴極為鐘愛，他一共留下18首傳世的鋼琴奏鳴曲，從他傳奇的童年時期一直到他成為一名成熟的作曲名家，各個不同的階段都曾經有代表性的鋼琴奏鳴曲作品出現。
不需要太多的言辭贅述，莫扎特珠玉般的鋼琴奏鳴曲作品，洋溢著亙古永恒的精彩創意與純粹的美感，其不凡的意義與藝術價值，足已列為全人類共同的瑰寶。
內田光子錄制的這套《莫扎特鋼琴奏鳴曲》在1989年和1991年贏得了評論界的高度贊譽，并獲得企鵝評薦三星帶花的榮譽以及留聲機大獎。留聲機雜志認為：“這套錄音是莫扎特奏鳴曲彈奏史上的里程碑，因為內田光子彈出了以往鋼琴家身上沒有看到的樂念。”
這套奏鳴曲全集演奏得干凈、清脆和優雅，可以與她對鋼琴協奏曲的演奏表達相媲美。錄音制作在倫敦亨利伍德音樂廳完成。
碟友親測
內田光子《莫扎特鋼琴奏鳴曲全集》
1. 剛開始是聽著霍洛維茨的版本開始認識莫扎特的鋼琴奏鳴曲的，略顯華麗；內田光子的版本比較內斂，波瀾不驚中柔情款款～
2. 一個鋼琴家如果僅僅擁有高超、嫻熟的技巧，那她還不足以演奏莫扎特。罕見的天賦，生活的閱歷，對音樂的理解，和一顆恬靜天真的心靈，這些因素糅合起來，才能使莫扎特真正地復活，而世界上具備這種能力的人，不管在世的不在世的，都可以用一只手數出來，內田光子演奏的莫扎特的確難得地還原了那種細膩婉轉的情愫。
3. 如果我說她是彈奏莫扎特的鋼琴家里，唯一可以和海布勒叫板的亞洲人，應該沒人反對吧。
4. 舊碟重聽，沒想到心里涌起“遺珠重拾”的驚喜。對內田光子的這套莫鋼奏初初不以為然，在聽過一大堆其他鋼琴家的演奏后，現在反倒驚訝于她觸鍵的纖細、柔美，她小心翼翼地把作品處理得就像早春新開的小小花朵，既精致又嬌嫩。
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內田光子《莫扎特：鋼琴奏鳴曲》5CD
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