細(xì)品金瓶梅162：潘金蓮五招床秀“坐、蹬、摸、瞧、拿” | 徐景洲

在《金瓶梅》第二十七回“李瓶?jī)核秸Z(yǔ)翡翠軒 潘金蓮醉鬧葡萄架”前后，有一段極易被讀者忽略卻極富戲劇張力的場(chǎng)景：潘金蓮貼身緊逼李瓶?jī)海黄鹑タ次鏖T慶。在向西門慶發(fā)過“晚夕相見”的幽會(huì)信息后，見西門慶按李瓶?jī)赫f的往后邊吳月娘房中喝湯去了，潘金蓮卻不跟著走，反而一屁股坐到床中間。她面向李瓶?jī)海钩鰷喩斫鈹?shù)，刻意賣弄，大肆炫耀，一招一式，猶如戲臺(tái)上的名角登場(chǎng)。她就是想讓李瓶?jī)好靼祝核私鹕徟c西門慶最親密，最有情調(diào)，只有她與西門慶相處才最無拘無束，西門慶屬于她，誰(shuí)也別想爭(zhēng)。

這一場(chǎng)“床中獨(dú)幕劇”，是潘金蓮在情場(chǎng)博弈中的一次精心策劃。彼時(shí)李瓶?jī)簞偵斯俑纾梦鏖T慶寵愛，潘金蓮感到了前所未有的威脅。她深知西門慶喜新厭舊，但更知道西門慶迷戀的是風(fēng)情與刺激。于是，她選擇在一個(gè)看似平常的午后，在西門慶的書房里，當(dāng)著李瓶?jī)旱拿妫涎萘艘怀觥罢绎L(fēng)范”的滑稽戲。這出戲，潘金蓮一招一式演得精彩絕倫，我們不妨一一拆解。

第一招式是“坐”——“一屁股就坐在床上正中間”。西門慶睡在床上時(shí)，潘金蓮與李瓶?jī)褐荒芊肿诖惭厣希鞘擎业谋痉帧Ｎ鏖T慶一走，潘金蓮就急不可待，好像怕李瓶?jī)籂?zhēng)搶似的，“一屁股”搶坐到床的“正中間”。一個(gè)“一”字，見其搶位占位之快、之猛、之決絕；“正中間”三字更有深意，在中國(guó)傳統(tǒng)居住空間中，床的正中是主人或正室的位置，具有“正室”意味和“坐大”意圖。西門慶的書房好似她的臥房，西門慶的床好似她的床，她要在這房里，在這床上，耍主子大牌威風(fēng)。在座位主人瞬間轉(zhuǎn)換之時(shí)，潘金蓮自以為成了“主”，李瓶?jī)撼闪恕捌汀薄＿@一坐，不僅是身體位置的占據(jù)，更是心理地位的宣示。她甚至不回頭看李瓶?jī)旱姆磻?yīng)，因?yàn)樗溃钇績(jī)捍丝桃欢▽擂巍琅譄o可奈何。這一坐，坐出了潘金蓮的野心，也坐出了她與李瓶?jī)褐g暗流涌動(dòng)的緊張關(guān)系。

第二招式是“蹬”——“腳蹬著地爐子說道：‘這原來是個(gè)套炕子。’”民間有諺：“山中沒老虎，猴子稱霸王。”西門慶一離開，潘金蓮就成了書房里的“霸王”。“腳蹬”這個(gè)動(dòng)作，粗野、輕佻、放肆，活畫出潘金蓮的得意忘形與潑辣本色。她不是輕輕觸碰，而是用力“蹬”著地爐子，仿佛要把那股子從心底涌出的醋意和優(yōu)越感全蹬出來。更有意思的是她說的話：“這原來是個(gè)套炕子。”“原來”二字意味深長(zhǎng)，說明潘金蓮對(duì)書房里的陳設(shè)并非一無所知，她覬覦這個(gè)空間已久。這與前文西門慶常與書童在書房里廝混、做“見不得人的營(yíng)生”形成隱晦的呼應(yīng)——潘金蓮或許早就透過窗縫或丫鬟的嘴，得知了書房的秘密。此刻她故意點(diǎn)破“套炕子”的構(gòu)造，既是向李瓶?jī)红乓约簩?duì)西門慶生活細(xì)節(jié)的熟悉，也是暗中諷刺：你李瓶?jī)簞倎聿痪茫睦镏肋@房里的門道？一腳蹬下去，蹬出了信息差，也蹬出了老資格的優(yōu)勢(shì)。

第三招式是“摸”——“伸手摸了摸褥子里，說道：‘到且是燒的滾熱的炕兒。’”強(qiáng)烈的好奇心來自于強(qiáng)烈的生理欲望。潘金蓮伸手“摸褥子里”，這個(gè)動(dòng)作比“蹬”更加私密、更加帶有情色意味。她不是在摸炕的溫度，而是在感受西門慶殘留的體溫。那“滾熱的炕兒”讓她想起西門慶剛才還躺在這里，或許還留下了一些氣息。潘金蓮長(zhǎng)期得不到西門慶的滿足，生理渴望如干柴烈火，此刻一摸，便摸出了內(nèi)心的躁動(dòng)。“到且是”三個(gè)字極傳神，那是帶著驚喜、興奮甚至一絲嫉妒的語(yǔ)氣——驚喜于這炕如此之熱，仿佛西門慶的體溫還在；興奮于自己發(fā)現(xiàn)了這個(gè)隱秘的溫柔鄉(xiāng)；而那一絲嫉妒，則是因?yàn)樗溃瑒偛盼鏖T慶躺在這里時(shí)，身邊可能還有別人（甚至是李瓶?jī)海５室獠徽f破，只是用一種近乎陶醉的語(yǔ)調(diào)，把這句話說給李瓶?jī)郝牎＠钇績(jī)盒睦锩靼祝号私鹕忂@是在用西門慶的體溫來刺激她，告訴她“你生的孩子算什么，我與他才是真正的肌膚相親”。

第四招式是“瞧”——“瞧了瞧旁邊桌上，放著個(gè)烘硯瓦的銅絲火爐兒，隨手取過來，叫：‘李大姐，那邊香幾兒上牙盒里盛的甜香餅兒，你取些來與我。’”潘金蓮的手腳忙個(gè)不停，眼睛也沒閑著。她“瞧了瞧”，發(fā)現(xiàn)一個(gè)小火爐，緊接著便向李瓶?jī)喊l(fā)號(hào)施令。請(qǐng)注意稱呼的變化：她叫“李大姐”，而不是平時(shí)更親昵或更客氣的叫法。這個(gè)稱呼帶著一種居高臨下的差遣意味，仿佛李瓶?jī)菏撬难诀摺Ｋ粌H要耍主子威風(fēng)，還要享受主子待遇——任意享用西門慶專用的物品。那甜香餅兒是西門慶書房里的私藏，李瓶?jī)何幢馗译S意取用，但潘金蓮偏偏讓她去取，就是要讓她明白：我潘金蓮用他的東西，就像用自己的一樣自然；而你，只能乖乖聽我使喚。這一步棋走得極毒：她通過命令李瓶?jī)簽樽约悍?wù)，強(qiáng)行把對(duì)方降格為“仆人”，自己則升格為“女主人”。李瓶?jī)喝艟芙^，便顯得小氣、不識(shí)趣；若順從，便等于承認(rèn)了潘金蓮的權(quán)威。李瓶?jī)哼x擇了后者，但這口氣，她咽得下嗎？書中雖未明寫李瓶?jī)旱谋砬椋x者可以想象她那張強(qiáng)作平靜的臉上，一定閃過一絲陰翳。

第五招式是“拿”——“一面揭開了，拿幾個(gè)在火炕內(nèi)，一面夾在襠里，拿裙子裹的沿沿的，且薰熱身上。” 這一連串動(dòng)作，熟練且?guī)в忻黠@的表演性質(zhì)，是刻意做給李瓶?jī)嚎吹摹Ｋ敖议_了”香盒，“拿幾個(gè)”甜香餅放入火爐，這些還算正常。但接下來，“夾在襠里，拿裙子裹的沿沿的”，這個(gè)動(dòng)作就完全粗俗不雅了。她不是在熏香手帕或衣袖，而是把火爐子夾在兩腿之間，用裙子裹緊，讓熱氣熏蒸自己的私處。在明代禮教森嚴(yán)的社會(huì)背景下，一個(gè)女子當(dāng)著另一個(gè)女子的面做出如此不雅的舉動(dòng)，簡(jiǎn)直是驚世駭俗。但潘金蓮不在乎，她甚至就是要這種效果：讓李瓶?jī)嚎吹剑私鹕徳谖鏖T慶的床上可以多么放縱、多么不知收斂。而這種放縱恰恰是西門慶最愛的——西門慶喜歡女人的主動(dòng)與風(fēng)情，潘金蓮深諳此道。她用這個(gè)動(dòng)作告訴李瓶?jī)海骸澳隳苌⒆佑惺裁从茫课疫@樣的風(fēng)情，你學(xué)得來嗎？”李瓶?jī)弘m然一聲不響，心里卻實(shí)在承受不了。書中寫“李瓶?jī)赫f道：‘咱進(jìn)去罷，只怕他爹吃了飯出來。’”為什么怕西門慶出來？表面上是怕西門慶看到潘金蓮在他床上亂折騰不高興，其實(shí)深層原因是李瓶?jī)簾o法忍受潘金蓮一而再、再而三的粗俗刺激，她借故想趕緊離開，好讓潘金蓮?fù)Ｖ惯@場(chǎng)拙劣的表演。

有趣的是，潘金蓮對(duì)李瓶?jī)旱摹芭隆编椭员牵判臐M滿地說：“他出來不是，怕他么！”這句話暴露了潘金蓮真正的底牌：她不僅不怕西門慶看到，反而希望西門慶看到。因?yàn)槲鏖T慶若看見她如此放浪形骸，非但不會(huì)生氣，反而可能被激發(fā)起情欲與愛意。潘金蓮最了解這一點(diǎn)，所以她有恃無恐。她要的就是讓西門慶撞見，要的就是讓李瓶?jī)撼源讗阑稹＠钇績(jī)涸健芭隆保私鹕徳健安慌隆保驗(yàn)檫@恰恰證明她的表演擊中了李瓶?jī)旱能浝摺Ｓ谑嵌烁鲬旬愊耄氨е俑纾M(jìn)入后邊來”，去見西門慶。這一場(chǎng)“床中獨(dú)幕劇”就此落幕，但潘金蓮的勝利只是暫時(shí)的——李瓶?jī)旱某聊c退讓，其實(shí)是在積蓄更大的悲怨，最終導(dǎo)致了后來潘金蓮養(yǎng)貓嚇?biāo)拦俑绲谋瘎　＿@是后話。

回顧這場(chǎng)戲，西門慶的床，一如戲劇舞臺(tái)，潘金蓮充分表演于其間，做出“坐、蹬、摸、瞧、拿”一系列動(dòng)作，“手眼身法步”樣樣出彩，再輔以內(nèi)涵豐富的臺(tái)詞，不亞于當(dāng)紅名角。但我們要注意：這精彩表演，不過是內(nèi)部小舞臺(tái)上的預(yù)演或彩排，觀眾也只有李瓶?jī)阂粋€(gè)。更精彩的表演，是在當(dāng)晚眾人面前——潘金蓮主演了西門慶“新尋的丫頭”。本就是丫頭出身的潘金蓮，把一個(gè)婀娜多姿的俏丫頭演繹得出神入化，嬌艷迷人，贏來一片喝彩聲，最終把西門慶哄到她的床上。

從文學(xué)批評(píng)的角度來看，這段描寫體現(xiàn)了《金瓶梅》作者極高的敘事技巧。作者沒有直接寫潘金蓮與李瓶?jī)旱目诮菦_突，而是通過一連串無聲的動(dòng)作、細(xì)微的眼神和意味深長(zhǎng)的對(duì)話，將兩個(gè)女人之間的明爭(zhēng)暗斗刻畫得淋漓盡致。潘金蓮的每一個(gè)動(dòng)作都像是一把軟刀子，一刀一刀地剜著李瓶?jī)旱男模欢钇績(jī)旱碾[忍與退讓，則讓讀者更加同情這個(gè)善良卻軟弱的人。此外，這段描寫也揭示了潘金蓮性格中的悲劇性：她所有的爭(zhēng)寵手段都建立在“性”和“風(fēng)情”之上，一旦年華老去、色衰愛弛，她的所有優(yōu)勢(shì)便會(huì)瞬間崩塌。她越是用這種極端的方式宣示主權(quán)，越說明她內(nèi)心深處的恐懼——她怕失去西門慶，怕被李瓶?jī)喝〈＿@種恐懼，讓她的每一次“炫耀”都帶著幾分癲狂，幾分可憐。

回到文本本身，我們可以說：潘金蓮在西門慶床上的這一場(chǎng)“五招式”表演，是《金瓶梅》中最具張力的室內(nèi)劇之一。它沒有激烈的打斗，沒有撕心裂肺的哭喊，卻比任何爭(zhēng)吵都更能刺入人心。它讓我們看到，在一個(gè)男性主導(dǎo)的妻妾成群的家庭里，女人們?yōu)榱藸?zhēng)奪一個(gè)男人的寵愛，可以多么工于心計(jì)、不擇手段。而潘金蓮，無疑是這群女人中最“出色”的演員——只可惜，她的舞臺(tái)終究是別人的臥房，她的觀眾終究只有西門慶一人。當(dāng)西門慶死去，燈光熄滅，舞臺(tái)坍塌，她也就無處可演，無路可走了。

2012年2月4日星期六2012年9月20日星期四2013年3月27日星期三