遼寧
前言
今天分享會為大家推薦一部臺灣新片，這部電影在今年的臺北電影節狂掃13項提名。影片由陳玉勛執導，帶領觀眾回到 1950 年代的臺灣，緩緩走過那段被迷霧籠罩的歷史。
PART
01
電影分享會
Movie sharing club
電影以民國 40 年代的臺灣為背景，描述 14 歲的嘉義少女阿月獨自前往臺北尋找姊姊阿霞幫忙，只為到殯儀館贖回被槍斃的兄長育云的尸體。
在路途中，她與來自廣東的退伍車伕趙公道相遇，為了籌措贖尸費，他們并肩闖蕩，并在旅程中發展出一段動人溫馨的情誼。
1950 年代，也就是民國 40 年代的白色恐怖時期，對多數觀眾而言，這已經是一個比較久遠而陌生的時代了。
那時的臺北沒有今日的高樓林立，信義區還只是一片田地，牛車、攤販與房舍交錯其間，擁有不同口音、腔調、穿著打扮的人們一同生活。這些平民百姓雖各有不同的境遇，卻無不為了活下去費盡心思。街頭彌漫著肅殺的氛圍，卻也蟄伏著蓬勃的生命力。
影片沒有著墨于大時代的悲情哀歌，而是選擇將鏡頭拉近，聚焦在小人物的日常：人口販子、退伍車夫、義賊、歌舞團演員、油條攤販??一個又一個與阿月在街上擦肩而過的人，共同拼貼出這片老臺北風景。
在電影中登場的幾位主要角色個性鮮明立體，哥哥育云懷抱理想，自認能改變世界，最終卻被槍決；姊姊阿霞自幼被送到臺北做童養媳，長大后不愿順從命運，毅然放棄婚姻，轉而投入歌舞團成為歌手；
少女阿月純真又固執，堅持將哥哥的遺體帶回嘉義老家，卻在一路上屢遭欺騙與刁難，幸好遇上了開朗磊落的車伕趙公道。趙公道性格正直，卻背負著供出軍中同袍的罪惡感。
PART
02
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《大濛》中沒有被簡化為純粹“好”或“壞”的角色，就連特務范春也不是只有單一面向的反派，他在追捕趙公道的過程中心狠手辣，但在與醫師孩子相處的片段中，又不經意流露出難得的柔情。
盡管導演陳玉勛過往以喜劇電影聞名，但他說，在寫劇本時并未刻意將其設定為喜劇類型：“我沒有把它當喜劇拍，也沒把它當悲劇拍，我只是照著自己的感受，用最通俗的電影語言，恭敬、誠心地去拍完它。
我其實沒有刻意要讓人哭讓人笑，并沒有去計算那些，我只是覺得遇到悲傷想哭就該哭，遇到好笑的事就該笑，不要刻意去掩飾情緒，那樣才是真心的對待這個故事。”也正是這份順著情緒自然流動的誠懇，淡化了白色恐怖題材的嚴肅。
從《熱帶魚》的烏龍綁架案、《總鋪師》里探索辦桌傳奇、《消失的情人節》談一場穿越時空的戀愛，一路走到《大濛》的收尸公路之旅，陳玉勛導演總能把故事拍得看似簡單，卻在細節里悄悄藏著人性的溫度。
PART
03
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《大濛》片名音近臺語“罩雺”，意指“霧”，這層意象也呼應片中哥哥育云在甘蔗園里寫下的寓言故事。育云寫下的這段故事描繪兩個小水滴的命運走向，其中一滴水滴渴望成為云、化作雨滋養大地，另一滴則未能如愿，只能停留在空中成為霧。
隨著被監禁的時間越長，育云逐漸理解自己無法實現改變世界的理想，無法成為云雨，只能化作在空中盤旋不散的迷霧。
在白色恐怖的年代，許多人的命運就像迷霧般，看不清、摸不著，也無法被完整記錄。人會離開，但風景會留下。
趙公道的三輪車壓過泥土路時發出哐啷哐啷的聲響，阿月踏過坑洞與顛簸，不發一語地前行。七十年后，日頭漸光，霧正在散，那些說不出口的傷痕，都在《大濛》中化作一抹彩霞，終于有了落腳之處。
《大濛》2025
導演: 陳玉勛
編劇: 陳玉勛
主演: 方郁婷 / 柯煒林
豆瓣7.8IMDb7.8
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