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前言
今天分享會為大家推薦一部臺灣新片,這部電影在今年的臺北電影節狂掃13項提名。影片由陳玉勛執導,帶領觀眾回到 1950 年代的臺灣,緩緩走過那段被迷霧籠罩的歷史。
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PART
01
電影分享會
Movie sharing club
電影以民國 40 年代的臺灣為背景,描述 14 歲的嘉義少女阿月獨自前往臺北尋找姊姊阿霞幫忙,只為到殯儀館贖回被槍斃的兄長育云的尸體。
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在路途中,她與來自廣東的退伍車伕趙公道相遇,為了籌措贖尸費,他們并肩闖蕩,并在旅程中發展出一段動人溫馨的情誼。
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1950 年代,也就是民國 40 年代的白色恐怖時期,對多數觀眾而言,這已經是一個比較久遠而陌生的時代了。
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那時的臺北沒有今日的高樓林立,信義區還只是一片田地,牛車、攤販與房舍交錯其間,擁有不同口音、腔調、穿著打扮的人們一同生活。這些平民百姓雖各有不同的境遇,卻無不為了活下去費盡心思。街頭彌漫著肅殺的氛圍,卻也蟄伏著蓬勃的生命力。
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影片沒有著墨于大時代的悲情哀歌,而是選擇將鏡頭拉近,聚焦在小人物的日常:人口販子、退伍車夫、義賊、歌舞團演員、油條攤販??一個又一個與阿月在街上擦肩而過的人,共同拼貼出這片老臺北風景。
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在電影中登場的幾位主要角色個性鮮明立體,哥哥育云懷抱理想,自認能改變世界,最終卻被槍決;姊姊阿霞自幼被送到臺北做童養媳,長大后不愿順從命運,毅然放棄婚姻,轉而投入歌舞團成為歌手;
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少女阿月純真又固執,堅持將哥哥的遺體帶回嘉義老家,卻在一路上屢遭欺騙與刁難,幸好遇上了開朗磊落的車伕趙公道。趙公道性格正直,卻背負著供出軍中同袍的罪惡感。
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PART
02
電影分享會
Movie sharing club
《大濛》中沒有被簡化為純粹“好”或“壞”的角色,就連特務范春也不是只有單一面向的反派,他在追捕趙公道的過程中心狠手辣,但在與醫師孩子相處的片段中,又不經意流露出難得的柔情。
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盡管導演陳玉勛過往以喜劇電影聞名,但他說,在寫劇本時并未刻意將其設定為喜劇類型:“我沒有把它當喜劇拍,也沒把它當悲劇拍,我只是照著自己的感受,用最通俗的電影語言,恭敬、誠心地去拍完它。
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我其實沒有刻意要讓人哭讓人笑,并沒有去計算那些,我只是覺得遇到悲傷想哭就該哭,遇到好笑的事就該笑,不要刻意去掩飾情緒,那樣才是真心的對待這個故事。”也正是這份順著情緒自然流動的誠懇,淡化了白色恐怖題材的嚴肅。
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從《熱帶魚》的烏龍綁架案、《總鋪師》里探索辦桌傳奇、《消失的情人節》談一場穿越時空的戀愛,一路走到《大濛》的收尸公路之旅,陳玉勛導演總能把故事拍得看似簡單,卻在細節里悄悄藏著人性的溫度。
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PART
03
電影分享會
Movie sharing club
《大濛》片名音近臺語“罩雺”,意指“霧”,這層意象也呼應片中哥哥育云在甘蔗園里寫下的寓言故事。育云寫下的這段故事描繪兩個小水滴的命運走向,其中一滴水滴渴望成為云、化作雨滋養大地,另一滴則未能如愿,只能停留在空中成為霧。
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隨著被監禁的時間越長,育云逐漸理解自己無法實現改變世界的理想,無法成為云雨,只能化作在空中盤旋不散的迷霧。
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在白色恐怖的年代,許多人的命運就像迷霧般,看不清、摸不著,也無法被完整記錄。人會離開,但風景會留下。
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趙公道的三輪車壓過泥土路時發出哐啷哐啷的聲響,阿月踏過坑洞與顛簸,不發一語地前行。七十年后,日頭漸光,霧正在散,那些說不出口的傷痕,都在《大濛》中化作一抹彩霞,終于有了落腳之處。
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《大濛》2025
導演: 陳玉勛
編劇: 陳玉勛
主演: 方郁婷 / 柯煒林
豆瓣7.8IMDb7.8
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