這是芬蘭版的《愛在》？

作者：Bilge Ebiri

譯者：Issac

校對：易二三

來源：《Vulture》（2022年1月28日）

《六號車廂》是一部令人驚訝地直抵觀眾內(nèi)心的電影。這并不在于其題材或風(fēng)格，甚至電影的主題。相反，它存在于兩者之間——影片捕捉到一種情緒，一種難以言表的迷失和徘徊感，這種感覺點(diǎn)燃了觀眾的心靈。

影片所講述的故事并沒有什么特別令人驚訝的地方，但是芬蘭導(dǎo)演尤霍·庫奧斯曼恩找到了一種方法，讓一個(gè)古老的故事變得新鮮。該片于本周在美國上映，但它去年在戛納首映，并一舉奪得評審團(tuán)大獎(jiǎng)，目前更是入圍了奧斯卡最佳國際故事片的名單。所以它顯然是這兩年來的最佳影片之一。

《六號車廂》（2021）

《六號車廂》講述了兩個(gè)不般配的男女，在從莫斯科到摩爾曼斯克的漫長的火車旅程中被迫在一起相處的故事。當(dāng)我們第一次見到芬蘭學(xué)生勞拉（賽迪·哈拉飾）時(shí)，她正笨拙地穿行在一場滿是俄羅斯知識分子的聚會(huì)中，這些人都在彼此較勁。她的女朋友伊麗娜（蒂娜拉·卓卡洛娃飾)正是舉辦這個(gè)派對的人，但勞拉并沒有因此獲得任何聲望或保護(hù)；她和她的俄羅斯口音很重的客人們?nèi)匀粫?huì)來嘲笑她，很明顯，她和伊麗娜的那些喝著酒、夸夸其談、無所不知的滿堂賓客格格不入。

隨著她對考古學(xué)的興趣逐漸萌發(fā)，勞拉將在第二天啟程前往北極港口城市摩爾曼斯克參觀卡諾澤羅湖的巖畫，這是一種可以追溯到5000年前的古老巖畫。她和伊麗娜本來是要一起去的，但是對方聲稱工作很忙，所以她只好獨(dú)自旅行。

上了火車后，她發(fā)現(xiàn)自己不得不和一個(gè)粗魯?shù)哪贻p人約哈（尤里·鮑里索夫飾)同坐一節(jié)車廂。約哈在她到達(dá)后不久就喝得爛醉，無比粗魯?shù)貑査遣皇莵碣u身賺錢的。這一切與優(yōu)雅的伊麗娜和她那滿是書籍和繪畫、有著挑高的天花板的公寓相比，可謂是云泥之別。

這部電影改編自羅莎·利克瑟姆2011年的芬蘭暢銷小說，但庫奧斯曼恩對它做了一些改動(dòng)。原著中，兩位主人公的年齡相差很大，而且火車是開往蒙古的。他們的相遇也發(fā)生在蘇聯(lián)末期。這部電影的時(shí)間點(diǎn)沒有明確說明，但似乎是在20世紀(jì)90年代末——有一個(gè)角色提到了泰坦尼克號，而卡諾澤羅湖的巖畫直到1997年才被發(fā)現(xiàn)——這表明這是在葉利欽政權(quán)的末期，俄羅斯的另一個(gè)動(dòng)蕩和野蠻的時(shí)代。

庫奧斯曼恩拍攝時(shí)的即時(shí)性似乎與故事的文學(xué)起源背道而馳。他把攝影機(jī)放在演員身邊，經(jīng)常在狹窄的火車上手持跟拍他們，突出他們的孤獨(dú)和尷尬，同時(shí)捕捉當(dāng)你與一個(gè)你既不認(rèn)識也不甚喜歡的人長時(shí)間近距離接觸時(shí)，那種奇怪的不可預(yù)知的氣氛。

火車外是一片灰色、寒冷的工業(yè)景象，我們只能匆匆一瞥，但依舊能感受到它的陰暗與冷峻。在車廂內(nèi)，導(dǎo)演則是用暖色調(diào)，讓我們感覺到了庇護(hù)所的感覺，但是是那種病態(tài)的、不招人喜歡的庇護(hù)所，這與不安的攝影基調(diào)保持一致。此外，你還能感覺到透進(jìn)骨子里的寒意。

這樣的審美選擇可能有著現(xiàn)實(shí)因素——俄羅斯火車的二等車廂對電影攝制組來說并不友好——但從藝術(shù)的角度來看，這樣的環(huán)境也相當(dāng)不錯(cuò)。奇怪的是，上世紀(jì)90年代中期，我在俄羅斯的火車上呆了很長一段時(shí)間，這部電影很好地捕捉到了這段經(jīng)歷的物理和氣氛特質(zhì)，這讓我感到震驚。

但你不需要熟悉這個(gè)具體情況就能欣賞庫奧斯曼恩所做的事情。你在這部影片的情緒中迷失了自己，因?yàn)檫@段非常特別的旅程開始感覺像一個(gè)宇宙。任何曾在一個(gè)渴望友好的面孔或友好的姿態(tài)的世界中漂泊的人——換句話說，任何一個(gè)人——都應(yīng)該能夠與之產(chǎn)生共鳴。

當(dāng)然，勞拉和約哈在旅行的過程中更加了解了彼此。盡管男主給人的第一印象是災(zāi)難性的，但事實(shí)證明，他出人意料地忠誠和慷慨，本來對其冷淡的勞拉開始對這個(gè)古怪的男子產(chǎn)生好感。（如果你真的在認(rèn)真觀影，那你可以把這部電影想象成一部以后蘇聯(lián)時(shí)代的衰敗為背景、更加粗狂冷冽、更加真實(shí)的《愛在黎明破曉前》。）

這兩個(gè)人都是漂泊無依的：勞拉自己其實(shí)并不太了解巖畫，甚至也不知道要如何欣賞巖畫；對她來說，這次旅行的重點(diǎn)本來是和美麗的、經(jīng)驗(yàn)豐富的伊麗娜在一起，而不是其他任何事情——一個(gè)與外界隔絕的舒適的繭，永遠(yuǎn)不會(huì)長久。

如果說哈拉飾演的勞拉猶豫不決，茫然不知所措，那么鮑里索夫飾演的約哈則瘦削結(jié)實(shí)，焦躁不安。從某個(gè)角度看，他就像純粹的掠食者。然而，仔細(xì)觀察，你可能會(huì)看到純粹的獵物。他的眼睛強(qiáng)烈地閃爍著，仿佛它們可以窺視到你的靈魂，或者活生生地把你吃掉，但它們也會(huì)瘋狂地躲閃，仿佛他隨時(shí)都可能受到看不見的危險(xiǎn)的襲擊。

他在一個(gè)很大的煤礦工地上工作，但他說他想省錢來創(chuàng)業(yè)。當(dāng)她問他做什么生意時(shí)，他似乎不知所措：「去他的。只是生意罷了。」勞拉和約哈是一組對比研究，但就像大多數(shù)對比研究一樣，他們也互相補(bǔ)充——盡管不是像《甜心先生》里那般浪漫。她似乎無法應(yīng)對現(xiàn)實(shí)；他似乎只能應(yīng)對現(xiàn)實(shí)。兩人一起在遙遠(yuǎn)的世界邊緣找到了目標(biāo)和優(yōu)雅，盡管可能只是一剎那。