河南
最近刷古偶的朋友有沒有發現，男主人設的風向轉得有點快。從前不是溫潤深情的守護騎士，就是拿錢砸人的霸道總裁，現在倒好，滿屏跑的都是“活閻羅”，一言不合就掏刑具，狠勁直沖天靈蓋。對著敵人往死里磋磨，轉頭對著女主就能秒變軟萌忠犬，這種反差人設現在在古偶圈簡直火到沒邊。
最早出圈的就是《夢華錄》里的顧千帆，第一集出場就整得跟恐怖片似的，黑漆漆的鏡頭里露半張俊臉，一句“活閻羅”喊出來，嫌犯直接嚇得癱軟招供。后面他把渾身帶傷的仇人泡進血池，不讓傷口結痂拉長痛苦，還要求整個皇城司的人都來圍觀，明著說是震懾下屬，其實就是為了秀男主的狠人設。
就這么個路子，現在一堆古偶都跟著抄作業。《國色芳華》男主特意安排出入酷刑現場秀兇狠，《錦衣之下》男主親手挑刑具逼供，還在背景設定里加了審訊致死政治犯的內容，就為了坐實“狠人”人設。現在這類酷吏標簽，都成了古偶男主自帶流量的高光標簽了。
這兩年古偶里女主卷得厲害，要么是搞事業的經商能手，要么是拎得清的復仇黑蓮花，女性成長奮斗已經成了核心看點。男主總不能還停留在只會擋槍的溫柔工具人吧，怎么體現男主的強大，編劇們直接找到了一條討巧的捷徑。
給男主安個凌駕于規則之上的身份，什么皇帝親信的特務、欽差、監察官，張口就是皇家給的特權，把能整得敵人開口直接當成能力證明。不用刻畫智商謀略，不用鋪墊成長弧光，只要往刑房一站，擺個冷臉秀個酷刑，強大人設這不就立住了。
說白了，這種人設就是把踐踏規則包裝成給女主的獨家安全感，對外狠絕對女主溫柔，所謂的“霹靂手段菩薩心腸”，自帶一股子與眾不同的爽感，不少觀眾還真吃這一套。
放在早些年的經典作品里，酷刑從來都不是男主的高光標簽。就說《步步驚心》里四阿哥處置玉檀那一段，全劇沒拍施刑者有多威風，反而從不懂事的小格格切入。小姑娘天真好奇，問蒸人是不是跟蒸包子一樣啊，若曦一聽這話直接生理不適，急慌慌攔著不讓去看。
鏡頭跟著若曦往現場跑，最后只定格在玉檀圓睜的眼睛上，沒拍任何血腥畫面，卻把皇權的殘忍刻進了觀眾心里。這段酷刑寫出來，根本不是為了夸四阿哥狠辣有魅力，是為了點透權力場的真相，玉檀的死不光是殺掉一個人，更是讓若曦徹底心死，最終才下定決心離開紫禁城。
酷刑在這里是權力異化的注腳，和男主魅力半毛錢關系都沒有。再聊《繡春刀》里的沈煉，本身就是北鎮撫司的錦衣衛，天天跟酷刑打交道，抄家的時候親手戳穿過官員家眷的胳膊，狠勁是真的。
但整部作品從來沒夸過他的狠，反而把這份狠做成了他洗不掉的污點。他戀慕教坊司的姑娘，人家一看到他的飛魚服就渾身發抖，自己親爹就是死在錦衣衛手里，這份刻在骨子里的恐懼，哪里是深情就能磨平的。
沈煉一開始以為好好干活就能安穩過日子，到最后才發現自己從頭到尾都是上層權力斗爭的墊腳石。手里沾了無數冤魂，到最后連同僚的刀都捅進自己身上，做一天鷹犬，這輩子都是逃不開的鷹犬。酷刑把他塑造成了權力的犧牲品，根本不是什么值得吹的強者光環。
就連《色戒》里的易先生，本身就是漢奸頭目，天天見慣了酷刑，那種刻在骨子里的恐懼，才是人物最立體的地方。他后來跟王佳芝聊審訊的場景，說腦袋開花了還要拖回來繼續審，連血濺到身上的細節都講得清清楚楚。
那些細碎的恐懼，反倒成了他和王佳芝關系的突破口，酷刑是用來襯托人物的掙扎，不是拿來圈粉吸流量的工具。放到現在的古偶倒好，直接把刑訊逼供做成了討巧的流量密碼，硬生生美化酷吏形象，把凌虐他人直接當成了男性魅力的蘇點。
我們從小就被教，惻隱之心是人的本能，正常人看到同類受刑都會覺得不忍，怎么放到古偶男主身上，把殘忍當成高光就成了流量密碼了。說白了，這種為了反差放棄底線的操作，吃相真的不太好看。
古偶當然可以塑造強大的男主，也允許男主有狠辣的一面，畢竟權謀斗爭本身就有殘酷的地方。但強大不該建立在踐踏無辜者的痛苦之上，更不該把施虐當成賣點來嗑。
真正有力量的男主，哪怕身處泥潭絕境，也能守住自己的底線，不是對著已經束手就擒的人大展威風，那不是強大，那是拿弱者刷存在感。
搞創作追流量本來沒什么錯，但是最基本的慈悲心不能丟啊。想想如果屏幕前的未成年觀眾看了，會不會覺得對敵人狠就是酷，會不會自然而然接受酷刑是值得吹捧的設定。
你刷古偶的時候有沒有碰到這種拿酷刑造反差的酷吏男主，你吃這個人設嗎？
參考資料：光明日報 古裝劇創作要守住價值底線
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