北京
離開主流大廠牌后，Hayley Williams正以一種松弛又叛逆的姿態(tài)不斷產(chǎn)出新作。她與制作人Daniel James組成的實(shí)驗(yàn)組合Power Snatch，近日在Instagram釋出一段新歌片段，背景覆上了1970年捷克新浪潮電影《瓦萊莉和她的奇跡一周》的畫面，引發(fā)樂迷強(qiáng)烈好奇。
這段音頻來得毫無預(yù)兆，卻恰好折射出Williams脫離Atlantic Records后的創(chuàng)作軌跡。去年，她在自己成立的獨(dú)立廠牌Post Atlantic——一個(gè)直白到近乎戲謔的名字——推出個(gè)人專輯《Ego Death At A Bachelorette Party》，走的是一條趣味十足、不按常理出牌的發(fā)布路線。今年，圍繞這張專輯展開的巡演同樣收獲熱評，而到秋季，巡演將升級為《Hayley Williams Show》，一檔集合特別嘉賓、橫跨她個(gè)人作品目錄的綜藝秀。與此同時(shí)，Power Snatch這個(gè)更邊緣的出口也在持續(xù)發(fā)聲。它由Williams與Daniel James聯(lián)手搭建，James曾操刀她近兩張個(gè)人專輯：2021年的《Flowers For Vases / Descansos》與去年的《Ego Death》。在Williams的版圖里，Power Snatch像是留給實(shí)驗(yàn)性音樂的保留地，運(yùn)作方式甚至刻意脫離主流藝人的常規(guī)通路——首張EP只在Bandcamp上架，目前僅有首發(fā)單曲“Assignment”和對This Is Lorelei的“Perfect Hand”翻唱版通過標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字渠道放出，兩首作品孤懸在流媒體之外，仿佛一場半地下的聲音實(shí)踐。
此次公開的新片段，則把這種實(shí)驗(yàn)感往前推了一步。音樂籠著trip-hop的節(jié)拍肌理，低沉、循環(huán)，仿佛被拉進(jìn)了某個(gè)舊夢的慢鏡里。有意思的是，Hayley Williams的聲音并沒有刻意遁入迷幻或疏離，反而以她慣常的、觸手可及的溫?zé)岣校颜赘枥卫螤炕厝碎g。臨近片段結(jié)尾，她低聲唱出“我不想成為草地上的彎刀”，話音未落，畫面便被掐斷。這句歌詞如同密碼，和朦朦朧朧的trip-hop印記一起，疊印在電影《瓦萊莉和她的奇跡一周》的影像之上。這部1970年的捷克新浪潮代表作，帶著它標(biāo)志性的朦朧隱喻出現(xiàn)在這里，并非偶然——幾周前，英國樂隊(duì)The Last Dinner Party剛與Stereogum雜志聊起同一部電影，如今又在Power Snatch的聲音里撞見它的影子，就像某種冥冥中的美學(xué)接力。
Williams的日程并未因這番低調(diào)實(shí)驗(yàn)而減速。三天前，她確認(rèn)將出演Noah Kahan的年度坎昆音樂節(jié)“Out Of The Blue”2027屆陣容；而今年四月，Kahan曾作為驚喜嘉賓空降她在納什維爾的巡演現(xiàn)場。兩人的互動從舞臺延續(xù)到音樂節(jié)，像一張?jiān)娇椩矫艿木W(wǎng)，把她從獨(dú)立廠牌、實(shí)驗(yàn)組合、綜藝秀乃至不設(shè)限的客串演出串聯(lián)起來，勾勒出一個(gè)離開舊體系后依然生機(jī)勃勃的新路徑。
從Post Atlantic的直白宣告，到Power Snatch的半隱半現(xiàn)，Hayley Williams慢慢把“自由”這個(gè)詞從口號拽入現(xiàn)實(shí)。無需宏大宣言，也無需刻意對抗，她只是在各自頻道里穩(wěn)穩(wěn)種下聲音的種子，等它們按自己的節(jié)奏抽芽。這一次，捷克老電影的畫面成為一扇意外窗口，讓外界窺見那個(gè)不設(shè)邊界的音樂世界——而門才剛剛推開。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
