北京
明朝末年的書壇誕生了一位“超級高手”，他不僅引領書法潮流300多年，而且被中日兩國書界共同推崇，啟功稱他“字神”“五百年來無此君”，像沙孟海、林散之、吳昌碩也對他頂禮膜拜，而日本甚至認為他“后王勝先王（王羲之）”，此人就是王鐸。
王鐸是一位化古為今、個性鮮明的書家，用沙孟海的話說“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學界的中興之主。”王鐸臨古人能做到“如燈取影，不失毫發”的境界，但可貴的是他達到了“似與不似之間”的境界。
他的《臨古人十二則》被奉為古今臨古之極則，在繼承前輩技法的基礎上，在筆畫的輕重、結構的開合以及漲墨處理上別有新意，而這些是外行無法理解的。《臨古人十二則》現藏于臺北故宮，為紙本冊頁，共20折、40頁，每頁縱約28.2厘米、橫約13.3厘米，總長度超過5.3米，近千字，字跡大小在3至7厘米之間。
此作以臨晉唐諸家為主，包含郗愔、謝莊、王恬、王操之、虞世南、薛稷、柳公權等人。王鐸臨古價值是精準還原魏晉篆籀古法的同時，補齊了魏晉行書力道不足的短板。魏晉二王書法以溫潤雅致見長，內擫筆法細膩精巧，但初學學習者很難把控分寸，容易寫得柔弱輕浮。
王鐸臨摹魏晉古帖時，保留了晉人中鋒絞轉、提按有度的核心筆法，摒棄后世帖學輕滑流弊，將二王內斂的內擫筆法適度轉化為外拓筆勢，更顯圓勁沉厚、筋骨俱全。傳統魏晉行草結字平正勻和、姿態內斂，章法疏朗簡約，雖格調高雅，但變化相對單一，學習者長期臨摹容易書寫呆板、缺少動態。
王鐸臨寫時遵循“拓而為大”的創作思路，在恪守原帖結字法度的基礎上，調整字勢結構，多采用欹側取勢，字態俯仰錯落、動靜相生。字形疏密對比清晰，繁筆收緊凝練、簡筆舒展空靈，打破均勻對稱的刻板格局。
行氣連貫貫通全篇，枯潤濃淡墨色自然過渡，原版魏晉法帖距今久遠，傳世拓本大多磨損失真，很多細微筆法、調鋒動作模糊不清，新手很難讀懂筆墨邏輯。而王鐸臨古作品筆墨清晰、法度直觀，既完整保留魏晉古法內核，又簡化了晦澀的古筆細節，同時保留足夠的變化層次，兼顧規范性與藝術性。
書友可通過它夯實魏晉古法基礎，借鑒其借古創新的思路，打破固定書寫范式，豐富筆墨節奏與章法層次。王鐸的魏晉臨帖清晰展現了魏晉行草從筆法、結字到章法的完整體系，對當代人深耕行草、溯源正統古法有著極高的參考價值。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。
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