河南
文|晏秋安
編輯|司徒夜
在爛劇遍地的的國產影視市場；
終于迎來了一部真正兼具溫度、厚度與深度的現實主義佳作——《主角》。
這部年代大劇，以斷層領跑的數據和優質口碑；
在6月8日，順利收官。
兩日后，主演兼藝術總監張嘉益的一番發言；
不僅直指行業核心痛點，釋放三大信號；
還為劇組竇驍的演藝路，提了個醒。
劇集收官，張嘉譯發聲
最近的國劇市場，是《主角》這部劇的天下。
這部講述秦腔藝人憶秦娥半生沉浮的年代大劇；
在6月8日完美收官。
大結局，打破了國產劇“包餃子”的圓滿套路。
“手起刀落”，送走了劉紅兵父子、宋師、單團長。
而女主憶秦娥，歷經人生大起大落；
體會到“人這一生，他人能幫著裝臺，戲都要自己唱到謝幕”的人生道理。
在歲月沉淀中，她完成了自我救贖與成長。
在這近一個月的播出時間里；
這部劇，收視、口碑雙豐收。
豆瓣評分高達8.1分；
CVB，每集平均收視率突破4。
是2026目前為止評分第一的佳作。
本以為劇集收官就是熱度終點，沒想到真正的干貨才剛剛登場。
6月10日，廣電總局為《主角》舉行了創作座談會。
一眾主創齊聚現場，分享創作心得與感悟。
作為本劇藝術總監，和重要配角胡三元扮演者的張嘉益；
在會上的發言，字字珠璣，含金量拉滿。
“影視創作沒有捷徑，將深耕現實講好普通人故事。”
這番看似樸素的發言，實則釋放了三大行業信號。
每一條都精準戳中當下影視圈的痛點。
第一個信號，精品劇集不是憑空變出來的。
如今，影視圈浮躁之風盛行。
很多劇，為了賺快錢，絲毫不在乎細節的打磨。
有演員拍古裝戲時，拿著臺本的鏡頭；
被導演一幀不剪的放進正片。
簡直是把觀眾的智商按照地上摩擦。
而《主角》這部劇，光是劇本就打磨了好多年。
多次推翻重寫，修改大綱。
拍攝期間，編劇也全程跟組，持續微調臺詞與劇情。
這部劇的好口碑，證明了：
劇組的較真，并非磨洋工！
第二個信號，影視劇離不開真實。
現在，越來越多的科班演員；
局限于單一模版的表演套路。
演戲上，不喜歡動腦子。
而張嘉譯，則與眾不同。
在演戲時，他經常思考角色的行為、反應是否符合現實。
拍攝《裝臺》時，有場“一群人在面館吃涼皮”的戲份。
有個演員，按照表演慣例，吃得滿嘴油。
張嘉譯看見了，反問他：
“你平時吃涼皮兒，能把嘴吃這么油嗎？” “你自己都不能，憑什么糟蹋我的角色？”
而《主角》里，那場哭暈無數觀眾的醫院托孤戲；
也是他根據角色性格，臨場設計的。
劇本上，只寫了胡三元下跪托孤。
而張嘉譯，看到小演員懵懂、流淚的反應；
自然而然地把拉到身邊；
然后，他才完成下跪戲份。
“角色最起碼的細節，要力求真實。”
這句話，他說到做到。
張嘉益的發言；
不僅是對《主角》這部劇的總結；
更是一次溫柔的提點。
而最該聽進去的，當屬同劇組的后輩，竇驍。
提醒
竇驍，早年憑借《山楂樹之戀》一炮而紅。
后續，他深耕影視行業，出演過古裝、現代等多種題材。
戲路寬泛，可塑性強；
路人緣也一直不錯，但始終不溫不火。
隨后，又因和賭王千金的戀情；
被無數人扣上“軟飯男”的帽子。
此次，在《主角》這部劇中；
他飾演女主的丈夫劉紅兵。
這是一個非常具有張力的角色。
劉紅兵，出身優渥，性格桀驁張揚。
看似是紈绔的富家子弟，實則對感情格外癡情。
初見女主憶秦娥后；
他便開啟了轟轟烈烈的“追妻”路。
劇中，劉紅兵初見憶秦娥的眼神變化，堪稱名場面。
他站在昏暗的觀眾席；
對著戲臺正中央唱戲的憶秦娥一見鐘情。
他瞇起眼，咧嘴大笑。
目光死死盯著戲臺，眼底滿是直白滾燙的愛慕。
后期，他歷經人生變故，落魄滄桑、心境大變。
和妻子憶秦娥吵架的那場戲，也堪稱一絕。
劉紅兵滿身疲憊推門回家；
看見穿穆桂英戲服的憶秦娥。
他笑著調侃，想要跟妻子親近。
但尊重舞臺、童年被侵犯過的秦娥，立刻后退躲閃。
她不想帶著舞臺妝和戲服，跟丈夫親近。
可劉紅兵，完全無法共情妻子。
他的眼神變得狠厲，上前死死按住妻子肩膀。
語氣從軟哄，變成強硬霸道：
“我今天就是要睡你，我就喜歡你穿戲服的樣子。”
他的動作不再溫柔，帶著蠻力的禁錮。
他呼吸粗重，眉頭死死擰在一起。
在妻子扇了他巴掌后；
眼底僅存的溫柔徹底熄滅。
帶著是屈辱、心寒、不甘與極致失望。
從前期真誠、明媚的富家公子；
到后期陰郁、疲憊的中年男人。
竇驍，每一個階段都演進了觀眾心里。
靠著精彩的演技，他圈粉無數，成功扭轉風評。
但人與人之間，最怕比較。
與同劇組的老戲骨們相比，竇驍短板十分突出。
首先，是自身氣質與角色人設的割裂。
這部劇，全程采用山西方言；
帶有濃厚的年代、地域色彩。
張嘉益、孫浩、秦海璐等陜西本土演員，先天就具有優勢。
他們往那兒一站；
就感覺是那個年代的蕓蕓眾生。
而竇驍，自帶一股精英感。
加上前期角色家境好，穿得也比其他人正式、體面。
因此，每當他出現在質樸的劇團，總顯得格格不入。
其次，在情緒戲上，缺乏層次感。
劉紅兵這個角色，人生跨度極大。
前期，他是意氣風發的富家公子；
后期，落魄失意、疲于奔命的普通人。
兩個階段，存在天差地別的鴻溝。
但是，演員還需要演出這兩個境遇之間的聯系。
因此，演好這個角色；
得把握他的內心掙扎和情緒起伏。
但竇驍，在演繹情緒時，缺乏情感的銜接。
“得知父親中風”的那場戲，就是最好的例子。
從前，父母是他的靠山，他萬事不用愁，意氣風發。
家中突逢變故，看到坐在輪椅上癱瘓的父親；
他應該是茫的，也應該是擔憂的。
可竇驍演繹的是：
進門前，以為父母身體健康，灑脫大笑；
看到父親坐在輪椅上后，眼睛瞪大，愣在原地。
缺乏富家子弟遭遇變故時的自我懷疑、恐懼與焦慮。
他的痛苦浮于表面，后勁極弱。
差了那臨門一腳，實在可惜。
而張嘉益的發言；
恰好精準點出了竇驍當下的演藝瓶頸。
影視創作沒有捷徑，演員成長更沒有捷徑。
流量和風評，是一時的、流動的。
唯有沉淀自己、打磨演技、深耕細節；
才能真正站穩腳跟。
竇驍，出道即巔峰。
后續因感情，被罵“攀高枝”“走捷徑”。
如今，又靠著過硬的演技，挽救了自己的風評。
如果他能沉下心，繼續打磨自己的演技。
他的未來，一定會更上一層樓！
結語
《主角》的完美收官；
不僅是一部優質年代劇的落幕；
更是一次影視初心的回歸。
收視口碑雙爆的成績，是觀眾對好作品的最大認可；
張嘉益的真誠發聲，是老牌演員對行業的堅守與期許。
愿所有創作者，都能心懷敬畏，打磨精品；
愿新生代的演員們，都能沉淀自我，踏實前行。
部分參考資料： 北京日報|張嘉益談主角破圈
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