北京
在電視劇《宰相劉羅鍋》中，李保田扮演的劉墉給觀眾留下了深刻的印象，不僅智斗和珅，總是令其出丑，而且還得到了乾隆的信任，最終位極人臣。但是，事實上的劉墉可沒有劇中這么風光，他得到的恩寵遠不及和珅，兩人的較量也基本以他失敗告終。
乾隆五十年以后，劉墉自知斗不過和珅，索性“佛系”起來，在書法上取得了極高的成就，即使是死對頭和珅，都秘密收藏他的墨寶。劉墉的書法成就有多高呢？位列“清四家”。而且，當時有“濃墨宰相，淡墨探花”一說，‘濃墨宰相’指的就是劉墉，他的字往往墨色濃烈、肉多于骨。
啟功曾在《論書絕句》中寫道：“刻舟求劍翁北平，我所不解劉諸城。差喜天真鐵梅叟，肯將淡宕易縱橫。”他表示“看不懂”劉墉的字，因其過于強調變化，以致于有些做作：“劉墉書只是其父之法，未見劉統勛書，不能知其底蘊。又自飾之以矯揉偃蹇，竟成莫名其妙之書，此我之所以不解也。”
但是，那些能“看懂”劉墉書法者，都贊不絕口。清人徐珂點評：“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。”張維屏則認為：“劉文清書，初從趙松雪入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。”
劉墉傳世書法較多，楷、行、草三體為主，筆法上呈現藏鋒沉勁、剛柔相濟的特征。劉墉取法顏真卿《麻姑仙壇記》的渾厚與蘇軾的豐腴，起筆多逆入平出，藏鋒后緩急行筆，筆畫似綿里裹鐵，兼具韌性與力度，較趙孟頫的輕頓更顯沉穩。轉折處外方內圓，捺畫一波三折，粗細變化清晰，既保顏體的雄渾又添靈動。
結字寬博疏朗、中宮緊縮，欹正處理險中求穩，單字傾斜，通過長筆畫微調重心，既避呆板又不失端莊。墨法濃潤厚重、層次分明，起筆蘸墨飽滿，行筆中通過速度調控形成自然濃淡變化，長筆畫中段墨色略淺，避免“墨豬”之弊，飛白處保留筆鋒軌跡，展現“重若崩云，輕如蟬翼”的對比。
康有為《廣藝舟雙楫》稱“石庵集帖學之成，胎息深厚”，其書法被稱為“石庵體”，兼具帖學的靈動與碑學的厚重，將晉唐帖學的飄逸與顏體的雄渾相融合，為帖學向碑學過渡提供了實踐范本，展現了傳統書法在規范化與個性化之間的平衡。
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