49歲的東信,
從事花藝創(chuàng)作超過(guò)25年。
他以對(duì)植物和鮮花的瘋狂探索聞名。
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他曾把鮮花送上3萬(wàn)米高空,
沉入千米深海,
展現(xiàn)花的極致美感與生命力。
憑借先鋒的視角、顛覆性的創(chuàng)作,
他曾在歐洲、北美、南美多地展覽,
與LV、迪奧等眾多國(guó)際一線(xiàn)品牌合作。
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一條對(duì)談東信
然而,東信也曾經(jīng)歷過(guò)坎坷、拮據(jù)的迷茫期。
大學(xué)時(shí),光顧著玩音樂(lè),
“沒(méi)學(xué)到什么專(zhuān)業(yè)能力”。
畢業(yè)后,為了追音樂(lè)夢(mèng)搬到大城市東京,
為了生計(jì),又到花卉市場(chǎng)打工,
直到在“花”身上找到了表達(dá)的出口。
慢慢走上了花卉藝術(shù)創(chuàng)作之路,
一干20多年了。
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在去年的《四方自然》個(gè)展中
東信創(chuàng)作了一個(gè)巨型溫室缸
2025年底,
東信在上海西岸舉辦了個(gè)展《四方自然》,
與中國(guó)匠人合作打造了
巨型溫室缸(Paludarium)、冰花、丙烯花……
觀眾感嘆:
竟在花身上,共情到生命的激情。
一條和他聊了聊。
他說(shuō),
“用植物和花卉創(chuàng)造一個(gè)人類(lèi)從未見(jiàn)過(guò)的世界
——這種渴望,
會(huì)伴隨我到生命終點(diǎn)。”
自述:東 信
編輯:王晨璇、阮思喆
責(zé)編:陳子文
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大概十幾年前,我就在想,在太空、深海、冰原、沙漠等生物無(wú)法生存的“不毛之地”插花,花朵會(huì)變成什么樣呢?
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東信最初的In Bloom作品
將鮮花送入3萬(wàn)米高空
有了這個(gè)想法之后,我在2014年開(kāi)始做In Bloom項(xiàng)目。我最先嘗試用氦氣球把插花作品帶到距離地表3萬(wàn)米、零下50度的平流層。陸地上的植物受到重力支配,根會(huì)扎入土壤之中,而我的作品正是把植物與重力之間的聯(lián)結(jié)人為地切斷,去觀察植物在掙脫一切束縛之后的生存狀態(tài)。
看著一束花朵迎著強(qiáng)風(fēng)奔向陽(yáng)光,我們記錄下了植物上升、氣球爆破,到最終隕落的90分鐘的生命旅程。
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2017年,東信將In Bloom系列擴(kuò)展至水下創(chuàng)作
太空之外,我也開(kāi)始向深海探索。2017年,我將花束沉入靜岡縣駿河灣水深千米的海底。盡管承受了巨大的水壓,花朵基本保持了原有的形態(tài)。事實(shí)上,水下環(huán)境反而更突顯了它們的輪廓。
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在這之后,我每年都在做類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)。我還嘗試了穿上潛水設(shè)備,與花一起潛到海底,在海里插花。因?yàn)榛ㄓ泻軓?qiáng)的浮力,要把它沉下去做作品非常困難,置身其中地參與這場(chǎng)與鮮花的共同創(chuàng)作,同花朵的浮力“對(duì)抗”,讓我感受到一種前所未有的生命力。
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2018年起,東信前往北海道
制作Frozen Flowers系列,已經(jīng)制作多組
還有極寒之地,每年我都會(huì)去北海道的野付半島制作Frozen Flowers,在當(dāng)?shù)匾话銜?huì)叫這個(gè)地方“世界的盡頭”,這里的冬天大概有零下15度左右,真的是一根草都不會(huì)長(zhǎng)。我會(huì)在雪地上插花,然后夜里制作冰柱,在切花上澆水,利用只在晚上刮的強(qiáng)風(fēng),讓大量的冰柱凝結(jié)掛在花朵上。這樣一直到凌晨,在朝陽(yáng)的映襯下,巨大的花束被嵌進(jìn)冰殼之中,鮮花在極寒情況下的生存狀態(tài)就這樣被定格了下來(lái)。
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10年來(lái),東信將“四季”帶到了
世界各地的戈壁荒灘、冰川深海……
另一個(gè)在極端環(huán)境下的嘗試是《四季》。從2015年起,我開(kāi)始帶著一棵名叫“四季”的五針?biāo)森h(huán)游世界。我把松樹(shù)做成盆栽,再固定在一個(gè)一米高的立方體金屬框架內(nèi),帶它去了冰島、美國(guó)、比利時(shí)、保加利亞、日本等不同國(guó)家,體驗(yàn)極端環(huán)境,有極地壯闊的冰原,寸草不生的沙漠,也有一望無(wú)垠的雪地……每次我們搬運(yùn)“四季”,和它一起穿越、拜訪嚴(yán)酷的無(wú)人之地,都有一種特別的生死無(wú)常的感覺(jué)。
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2018年,東信以當(dāng)?shù)厝〔牡母上蛉湛麨樵?/p>
在阿根廷的鹽湖上創(chuàng)作了一座3米高的植物雕塑
不僅是把“四季”帶到世界各地,我也嘗試在世界各地搭建“植物雕塑”,像曼谷的市集、烏克蘭的街區(qū)、阿根廷的鹽湖……我會(huì)選用大量當(dāng)?shù)氐幕ɑ埽们谢ㄖ谱鳌G谢ㄉ鼰o(wú)比短暫,所以從構(gòu)思到完成,僅一兩天。
在我同花和植物打交道的這些年里,我會(huì)周游各個(gè)國(guó)家。展出結(jié)束后,我通常會(huì)把花分給當(dāng)?shù)氐木用瘢欢M管語(yǔ)言不通,大家在收到花的時(shí)候,還是會(huì)露出真誠(chéng)的笑容。就算是治安不太好的地方,也不會(huì)有危險(xiǎn)的想法,這個(gè)過(guò)程非常純粹,我想這就是花的力量吧。
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2019年,東信在烏克蘭打造的植物雕塑
對(duì)我來(lái)說(shuō),花像是包含一切的存在,它是任何事物都無(wú)法替代的。人類(lèi)沒(méi)有自然、沒(méi)有植物就無(wú)法生存。通過(guò)將花置于超出人們想象的地方,引導(dǎo)人們對(duì)花的關(guān)注和興趣,我覺(jué)得也是花藝創(chuàng)作者的使命。
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展覽上的巨型溫室箱作品
我一直在思考都市如何與自然共生。大概在10年前,我開(kāi)始以溫室缸為原型創(chuàng)作作品。這是一種18世紀(jì)英國(guó)人研發(fā)的微型生態(tài)系統(tǒng),是一個(gè)保存、搬運(yùn)植物的設(shè)備。從這種人工創(chuàng)造自然環(huán)境的方法中汲取靈感,我設(shè)計(jì)的“溫室缸”,能自動(dòng)生成植物所需的霧氣、光線(xiàn),還有水,到現(xiàn)在已經(jīng)第九代了。
過(guò)程中,我不斷改進(jìn)、嘗試更復(fù)雜的人工生態(tài)系統(tǒng),終于,在2025年11月,我同中國(guó)的藝術(shù)家合作,在上海西岸的池社美術(shù)館制作了一個(gè)特大的溫室缸。西岸這里以前是工業(yè)用地,現(xiàn)在被重新改造,既保留了工業(yè)元素,又很當(dāng)代,這和溫室缸系列作品有種強(qiáng)烈的契合感。
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東信在這次的溫室箱中引入“太陽(yáng)”
發(fā)光的球體會(huì)在空間內(nèi)移動(dòng)
新作品圍繞“如何將地球環(huán)境變成一個(gè)四四方方的自然”設(shè)計(jì)制作,這次加入了“太陽(yáng)”,讓光自動(dòng)移動(dòng),照到不同植物上,在更接近自然的溫度、濕度之下,觀察花朵生長(zhǎng)、腐爛的過(guò)程。
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《四方自然》展覽中
東信用冰與亞力克鎖住鮮花綻放的時(shí)刻
鮮花作品就等同于時(shí)間的作品。花的生命是非常短暫的,特別是切花。如果把一束切花比作一個(gè)能活到100歲的人的話(huà),一天它就會(huì)老10歲。在僅僅10天之內(nèi),它就會(huì)經(jīng)歷從花蕾到開(kāi)花,再到枯萎的生命全過(guò)程。這里的每個(gè)瞬間對(duì)我來(lái)說(shuō)都極為重要,我就是要把所謂時(shí)間的流逝,都變成藝術(shù)。
漸漸地,我開(kāi)始有了和時(shí)間對(duì)著干的想法,那就是將原本并非永恒的東西變成永恒。
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冰花(Iced Flower)是一個(gè)很好的辦法。這其實(shí)是我母親經(jīng)常做的事情,她會(huì)把水裝進(jìn)氣球,里面撒上花,然后放進(jìn)冰箱冷凍,凍好后把氣球剝掉,就成了一個(gè)漂浮著花朵的球形冰雕。她只是出于愛(ài)好做這些,卻給童年的我留下了很深的印象,后來(lái)我便自己開(kāi)始嘗試制作。大約15年前,我從自家用的小冰塊開(kāi)始創(chuàng)作,漸漸越來(lái)越大。
冰塊中的花不會(huì)枯萎、掉色,甚至就算整個(gè)作品可能會(huì)因?yàn)楸钠粩喔淖冃螤睿锩娴幕ǘ淙詴?huì)在冰中繼續(xù)存活。用冰封存住美,讓短暫的美麗能夠永續(xù),從某種意義上來(lái)說(shuō),這更像是一種和時(shí)間賽跑的賭命游戲。
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學(xué)生時(shí)期的東信癡迷于音樂(lè)
與椎木一起建立了搖滾樂(lè)隊(duì)
如今兩人又一同開(kāi)了一間花店
我從小在福岡長(zhǎng)大,在大自然中度過(guò)了童年,那個(gè)時(shí)候花是很貼近我的存在。我的父母很喜歡花,特別是我的母親,小時(shí)候我的家里總是不會(huì)缺花,母親甚至比張羅吃的還先裝飾花,在玄關(guān)、庭院等地方,她總是會(huì)用花裝點(diǎn)家里。受到母親的影響,“人類(lèi)需要花朵”是我從小就有的一個(gè)意識(shí)。
盡管如此,起初我并沒(méi)打算靠花店謀生。從高中開(kāi)始,我一直在做音樂(lè),和我的高中同學(xué),也是我現(xiàn)在的合伙人椎木一起,組搖滾樂(lè)隊(duì)。后來(lái)到大學(xué),我們都沉浸在音樂(lè)之中,沒(méi)怎么學(xué)專(zhuān)業(yè)課。大學(xué)畢業(yè)后,我開(kāi)始正式思考以后要做什么,我就想“不如在音樂(lè)上大干一場(chǎng)吧”,于是我便從福岡來(lái)到東京,尋找機(jī)會(huì)。
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東信與椎木
但光靠音樂(lè)是無(wú)法生存的,為了生計(jì),機(jī)緣巧合我開(kāi)始在花店和花卉市場(chǎng)打工。最初干這一行的時(shí)候大概是21歲,兩年之后,我被委任管理一家小型花店,而剛好椎木也在另一家花店工作,兩個(gè)人一拍即合,決定合伙開(kāi)一家自己的小花店。25歲的時(shí)候,被經(jīng)常來(lái)買(mǎi)花的客人發(fā)掘,我們把花店開(kāi)到了市中心。
這是一家完全定制的花店,店里沒(méi)有任何花,接到客人的訂單后才開(kāi)始進(jìn)貨。20多年前這個(gè)概念還非常超前,以至于前兩年的時(shí)候生意并不順利,不得不一邊打工做副業(yè),一邊來(lái)維持店鋪的狀態(tài)。
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東信在自己的花店中忙碌
雖然很辛苦,但任何事情都是這樣,如果想要?jiǎng)?chuàng)造新的東西,就理所當(dāng)然需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。現(xiàn)在回看這段經(jīng)歷,看到定制風(fēng)格的花店已經(jīng)傳播到世界各地,大家都以自由職業(yè)者的身份開(kāi)花店,能夠成為這個(gè)概念的先行者,我覺(jué)得真是太好了。
慢慢地,我不再滿(mǎn)足于只為客戶(hù)服務(wù),而是想創(chuàng)作一些可以作為藝術(shù)品展示的作品。花店工作更像是在花、我、和客戶(hù)的三角關(guān)系中游走的商業(yè)模式;而鮮花藝術(shù)家的工作,真的是鮮花和我自己的一對(duì)一結(jié)合,是與鮮花的對(duì)話(huà),表達(dá)出我認(rèn)為的鮮花之美,發(fā)現(xiàn)鮮花的各種可能性。
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東信于2015年創(chuàng)作的《樹(shù)葉人》
有段時(shí)間我非常忙碌,總是被工作追趕著,我夢(mèng)見(jiàn)自己變成了“樹(shù)葉人”,身上裹滿(mǎn)葉子站在店里,我在這樣的夢(mèng)中驚醒了,于是便開(kāi)始嘗試著把腦海里保存的形象變成具體的作品。但有趣的是,自從我把“樹(shù)葉人”變成作品后,它就再也沒(méi)出現(xiàn)在我的夢(mèng)里了,所以新的“樹(shù)葉人”很難誕生了。
還有人會(huì)叫我“朋克花藝師”,可能因?yàn)槲业淖髌凤L(fēng)格和思考方式有非常激進(jìn)的地方。但我所理解朋克,并不是指反抗,而是總是對(duì)自己不滿(mǎn)足,總是追求某種東西,總是將自己獨(dú)有的“現(xiàn)在”破壞掉,再創(chuàng)造新的東西。
可能對(duì)于花這種載體來(lái)說(shuō),一旦做出來(lái)就是過(guò)去的東西了,所以還是要不斷創(chuàng)新。我總是對(duì)自己說(shuō):“下次再做體量更大、更有趣的東西吧”。我常常想象,如果科技發(fā)展到我們可以輕易登上月球了,穿著宇航服在月球上插花,又會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的景象呢?用這種方式,通過(guò)花和植物來(lái)創(chuàng)造人們從未見(jiàn)過(guò)的世界,我想這大概是我的使命吧。
圖片鳴謝:藝術(shù)家
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