全世界最浪漫的男人，讓鮮花開(kāi)在3萬(wàn)米高空

49歲的東信，

從事花藝創(chuàng)作超過(guò)25年。

他以對(duì)植物和鮮花的瘋狂探索聞名。

他曾把鮮花送上3萬(wàn)米高空，

沉入千米深海，

展現(xiàn)花的極致美感與生命力。

憑借先鋒的視角、顛覆性的創(chuàng)作，

他曾在歐洲、北美、南美多地展覽，

與LV、迪奧等眾多國(guó)際一線(xiàn)品牌合作。

一條對(duì)談東信

然而，東信也曾經(jīng)歷過(guò)坎坷、拮據(jù)的迷茫期。

大學(xué)時(shí)，光顧著玩音樂(lè)，

“沒(méi)學(xué)到什么專(zhuān)業(yè)能力”。

畢業(yè)后，為了追音樂(lè)夢(mèng)搬到大城市東京，

為了生計(jì)，又到花卉市場(chǎng)打工，

直到在“花”身上找到了表達(dá)的出口。

慢慢走上了花卉藝術(shù)創(chuàng)作之路，

一干20多年了。

在去年的《四方自然》個(gè)展中

東信創(chuàng)作了一個(gè)巨型溫室缸

2025年底，

東信在上海西岸舉辦了個(gè)展《四方自然》，

與中國(guó)匠人合作打造了

巨型溫室缸（Paludarium）、冰花、丙烯花……

觀眾感嘆：

竟在花身上，共情到生命的激情。

一條和他聊了聊。

他說(shuō)，

“用植物和花卉創(chuàng)造一個(gè)人類(lèi)從未見(jiàn)過(guò)的世界

——這種渴望，

會(huì)伴隨我到生命終點(diǎn)。”

自述：東 信

編輯：王晨璇、阮思喆

責(zé)編：陳子文

大概十幾年前，我就在想，在太空、深海、冰原、沙漠等生物無(wú)法生存的“不毛之地”插花，花朵會(huì)變成什么樣呢？

東信最初的In Bloom作品

將鮮花送入3萬(wàn)米高空

有了這個(gè)想法之后，我在2014年開(kāi)始做In Bloom項(xiàng)目。我最先嘗試用氦氣球把插花作品帶到距離地表3萬(wàn)米、零下50度的平流層。陸地上的植物受到重力支配，根會(huì)扎入土壤之中，而我的作品正是把植物與重力之間的聯(lián)結(jié)人為地切斷，去觀察植物在掙脫一切束縛之后的生存狀態(tài)。

看著一束花朵迎著強(qiáng)風(fēng)奔向陽(yáng)光，我們記錄下了植物上升、氣球爆破，到最終隕落的90分鐘的生命旅程。

2017年，東信將In Bloom系列擴(kuò)展至水下創(chuàng)作

太空之外，我也開(kāi)始向深海探索。2017年，我將花束沉入靜岡縣駿河灣水深千米的海底。盡管承受了巨大的水壓，花朵基本保持了原有的形態(tài)。事實(shí)上，水下環(huán)境反而更突顯了它們的輪廓。

在這之后，我每年都在做類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)。我還嘗試了穿上潛水設(shè)備，與花一起潛到海底，在海里插花。因?yàn)榛ㄓ泻軓?qiáng)的浮力，要把它沉下去做作品非常困難，置身其中地參與這場(chǎng)與鮮花的共同創(chuàng)作，同花朵的浮力“對(duì)抗”，讓我感受到一種前所未有的生命力。

2018年起，東信前往北海道

制作Frozen Flowers系列，已經(jīng)制作多組

還有極寒之地，每年我都會(huì)去北海道的野付半島制作Frozen Flowers，在當(dāng)?shù)匾话銜?huì)叫這個(gè)地方“世界的盡頭”，這里的冬天大概有零下15度左右，真的是一根草都不會(huì)長(zhǎng)。我會(huì)在雪地上插花，然后夜里制作冰柱，在切花上澆水，利用只在晚上刮的強(qiáng)風(fēng)，讓大量的冰柱凝結(jié)掛在花朵上。這樣一直到凌晨，在朝陽(yáng)的映襯下，巨大的花束被嵌進(jìn)冰殼之中，鮮花在極寒情況下的生存狀態(tài)就這樣被定格了下來(lái)。

10年來(lái)，東信將“四季”帶到了

世界各地的戈壁荒灘、冰川深海……

另一個(gè)在極端環(huán)境下的嘗試是《四季》。從2015年起，我開(kāi)始帶著一棵名叫“四季”的五針?biāo)森h(huán)游世界。我把松樹(shù)做成盆栽，再固定在一個(gè)一米高的立方體金屬框架內(nèi)，帶它去了冰島、美國(guó)、比利時(shí)、保加利亞、日本等不同國(guó)家，體驗(yàn)極端環(huán)境，有極地壯闊的冰原，寸草不生的沙漠，也有一望無(wú)垠的雪地……每次我們搬運(yùn)“四季”，和它一起穿越、拜訪嚴(yán)酷的無(wú)人之地，都有一種特別的生死無(wú)常的感覺(jué)。

2018年，東信以當(dāng)?shù)厝〔牡母上蛉湛麨樵?/p>

在阿根廷的鹽湖上創(chuàng)作了一座3米高的植物雕塑

不僅是把“四季”帶到世界各地，我也嘗試在世界各地搭建“植物雕塑”，像曼谷的市集、烏克蘭的街區(qū)、阿根廷的鹽湖……我會(huì)選用大量當(dāng)?shù)氐幕ɑ埽们谢ㄖ谱鳌Ｇ谢ㄉ鼰o(wú)比短暫，所以從構(gòu)思到完成，僅一兩天。

在我同花和植物打交道的這些年里，我會(huì)周游各個(gè)國(guó)家。展出結(jié)束后，我通常會(huì)把花分給當(dāng)?shù)氐木用瘢欢M管語(yǔ)言不通，大家在收到花的時(shí)候，還是會(huì)露出真誠(chéng)的笑容。就算是治安不太好的地方，也不會(huì)有危險(xiǎn)的想法，這個(gè)過(guò)程非常純粹，我想這就是花的力量吧。

2019年，東信在烏克蘭打造的植物雕塑

對(duì)我來(lái)說(shuō)，花像是包含一切的存在，它是任何事物都無(wú)法替代的。人類(lèi)沒(méi)有自然、沒(méi)有植物就無(wú)法生存。通過(guò)將花置于超出人們想象的地方，引導(dǎo)人們對(duì)花的關(guān)注和興趣，我覺(jué)得也是花藝創(chuàng)作者的使命。

展覽上的巨型溫室箱作品

我一直在思考都市如何與自然共生。大概在10年前，我開(kāi)始以溫室缸為原型創(chuàng)作作品。這是一種18世紀(jì)英國(guó)人研發(fā)的微型生態(tài)系統(tǒng)，是一個(gè)保存、搬運(yùn)植物的設(shè)備。從這種人工創(chuàng)造自然環(huán)境的方法中汲取靈感，我設(shè)計(jì)的“溫室缸”，能自動(dòng)生成植物所需的霧氣、光線(xiàn)，還有水，到現(xiàn)在已經(jīng)第九代了。

過(guò)程中，我不斷改進(jìn)、嘗試更復(fù)雜的人工生態(tài)系統(tǒng)，終于，在2025年11月，我同中國(guó)的藝術(shù)家合作，在上海西岸的池社美術(shù)館制作了一個(gè)特大的溫室缸。西岸這里以前是工業(yè)用地，現(xiàn)在被重新改造，既保留了工業(yè)元素，又很當(dāng)代，這和溫室缸系列作品有種強(qiáng)烈的契合感。

東信在這次的溫室箱中引入“太陽(yáng)”

發(fā)光的球體會(huì)在空間內(nèi)移動(dòng)

新作品圍繞“如何將地球環(huán)境變成一個(gè)四四方方的自然”設(shè)計(jì)制作，這次加入了“太陽(yáng)”，讓光自動(dòng)移動(dòng)，照到不同植物上，在更接近自然的溫度、濕度之下，觀察花朵生長(zhǎng)、腐爛的過(guò)程。

《四方自然》展覽中

東信用冰與亞力克鎖住鮮花綻放的時(shí)刻

鮮花作品就等同于時(shí)間的作品。花的生命是非常短暫的，特別是切花。如果把一束切花比作一個(gè)能活到100歲的人的話(huà)，一天它就會(huì)老10歲。在僅僅10天之內(nèi)，它就會(huì)經(jīng)歷從花蕾到開(kāi)花，再到枯萎的生命全過(guò)程。這里的每個(gè)瞬間對(duì)我來(lái)說(shuō)都極為重要，我就是要把所謂時(shí)間的流逝，都變成藝術(shù)。

漸漸地，我開(kāi)始有了和時(shí)間對(duì)著干的想法，那就是將原本并非永恒的東西變成永恒。

冰花（Iced Flower）是一個(gè)很好的辦法。這其實(shí)是我母親經(jīng)常做的事情，她會(huì)把水裝進(jìn)氣球，里面撒上花，然后放進(jìn)冰箱冷凍，凍好后把氣球剝掉，就成了一個(gè)漂浮著花朵的球形冰雕。她只是出于愛(ài)好做這些，卻給童年的我留下了很深的印象，后來(lái)我便自己開(kāi)始嘗試制作。大約15年前，我從自家用的小冰塊開(kāi)始創(chuàng)作，漸漸越來(lái)越大。

冰塊中的花不會(huì)枯萎、掉色，甚至就算整個(gè)作品可能會(huì)因?yàn)楸钠粩喔淖冃螤睿锩娴幕ǘ淙詴?huì)在冰中繼續(xù)存活。用冰封存住美，讓短暫的美麗能夠永續(xù)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這更像是一種和時(shí)間賽跑的賭命游戲。

學(xué)生時(shí)期的東信癡迷于音樂(lè)

與椎木一起建立了搖滾樂(lè)隊(duì)

如今兩人又一同開(kāi)了一間花店

我從小在福岡長(zhǎng)大，在大自然中度過(guò)了童年，那個(gè)時(shí)候花是很貼近我的存在。我的父母很喜歡花，特別是我的母親，小時(shí)候我的家里總是不會(huì)缺花，母親甚至比張羅吃的還先裝飾花，在玄關(guān)、庭院等地方，她總是會(huì)用花裝點(diǎn)家里。受到母親的影響，“人類(lèi)需要花朵”是我從小就有的一個(gè)意識(shí)。

盡管如此，起初我并沒(méi)打算靠花店謀生。從高中開(kāi)始，我一直在做音樂(lè)，和我的高中同學(xué)，也是我現(xiàn)在的合伙人椎木一起，組搖滾樂(lè)隊(duì)。后來(lái)到大學(xué)，我們都沉浸在音樂(lè)之中，沒(méi)怎么學(xué)專(zhuān)業(yè)課。大學(xué)畢業(yè)后，我開(kāi)始正式思考以后要做什么，我就想“不如在音樂(lè)上大干一場(chǎng)吧”，于是我便從福岡來(lái)到東京，尋找機(jī)會(huì)。

東信與椎木

但光靠音樂(lè)是無(wú)法生存的，為了生計(jì)，機(jī)緣巧合我開(kāi)始在花店和花卉市場(chǎng)打工。最初干這一行的時(shí)候大概是21歲，兩年之后，我被委任管理一家小型花店，而剛好椎木也在另一家花店工作，兩個(gè)人一拍即合，決定合伙開(kāi)一家自己的小花店。25歲的時(shí)候，被經(jīng)常來(lái)買(mǎi)花的客人發(fā)掘，我們把花店開(kāi)到了市中心。

這是一家完全定制的花店，店里沒(méi)有任何花，接到客人的訂單后才開(kāi)始進(jìn)貨。20多年前這個(gè)概念還非常超前，以至于前兩年的時(shí)候生意并不順利，不得不一邊打工做副業(yè)，一邊來(lái)維持店鋪的狀態(tài)。

東信在自己的花店中忙碌

雖然很辛苦，但任何事情都是這樣，如果想要?jiǎng)?chuàng)造新的東西，就理所當(dāng)然需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。現(xiàn)在回看這段經(jīng)歷，看到定制風(fēng)格的花店已經(jīng)傳播到世界各地，大家都以自由職業(yè)者的身份開(kāi)花店，能夠成為這個(gè)概念的先行者，我覺(jué)得真是太好了。

慢慢地，我不再滿(mǎn)足于只為客戶(hù)服務(wù)，而是想創(chuàng)作一些可以作為藝術(shù)品展示的作品。花店工作更像是在花、我、和客戶(hù)的三角關(guān)系中游走的商業(yè)模式；而鮮花藝術(shù)家的工作，真的是鮮花和我自己的一對(duì)一結(jié)合，是與鮮花的對(duì)話(huà)，表達(dá)出我認(rèn)為的鮮花之美，發(fā)現(xiàn)鮮花的各種可能性。

東信于2015年創(chuàng)作的《樹(shù)葉人》

有段時(shí)間我非常忙碌，總是被工作追趕著，我夢(mèng)見(jiàn)自己變成了“樹(shù)葉人”，身上裹滿(mǎn)葉子站在店里，我在這樣的夢(mèng)中驚醒了，于是便開(kāi)始嘗試著把腦海里保存的形象變成具體的作品。但有趣的是，自從我把“樹(shù)葉人”變成作品后，它就再也沒(méi)出現(xiàn)在我的夢(mèng)里了，所以新的“樹(shù)葉人”很難誕生了。

還有人會(huì)叫我“朋克花藝師”，可能因?yàn)槲业淖髌凤L(fēng)格和思考方式有非常激進(jìn)的地方。但我所理解朋克，并不是指反抗，而是總是對(duì)自己不滿(mǎn)足，總是追求某種東西，總是將自己獨(dú)有的“現(xiàn)在”破壞掉，再創(chuàng)造新的東西。

可能對(duì)于花這種載體來(lái)說(shuō)，一旦做出來(lái)就是過(guò)去的東西了，所以還是要不斷創(chuàng)新。我總是對(duì)自己說(shuō)：“下次再做體量更大、更有趣的東西吧”。我常常想象，如果科技發(fā)展到我們可以輕易登上月球了，穿著宇航服在月球上插花，又會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的景象呢？用這種方式，通過(guò)花和植物來(lái)創(chuàng)造人們從未見(jiàn)過(guò)的世界，我想這大概是我的使命吧。

圖片鳴謝：藝術(shù)家