趙孟頫的親弟弟，書法里藏著怎樣的文人風(fēng)骨？

提到元代書法，趙孟頫是繞不開的高峰。但你可知，他的親弟弟趙孟吁，也是一位不容小覷的書家？傳世墨跡極少，每一件都堪稱珍品。今天要看的這件行書《題米芾〈鶻突圖〉詩二首》，雖是小品，卻文氣與筆力兼?zhèn)洹纫娳w氏家學(xué)的溫潤底蘊(yùn)，又透出一股隨性疏放的個(gè)人意趣。

一、弟弟的手筆，哥哥的影子

趙孟吁，字子俊，吳興（今浙江湖州）人。他是趙孟頫的胞弟，自幼浸染家學(xué)，詩文書畫皆通，尤以行書見長。

這件《題米芾〈鶻突圖〉詩二首》，正是他行書中的代表作。所謂“鶻突”，本意模糊、混沌，米芾以此命名畫作，想必畫中意趣也是似與不似之間。趙孟吁以兩首題畫詩相和，書法與畫意相映成趣。

全帖尺幅不大，屬行書小品。通篇看去，筆墨凝練，章法疏朗，沒有刻意雕琢的痕跡，像一位文人在案頭隨意寫就——這正是元代文人書畫“尚意”的典型氣質(zhì)。

二、用筆：二王為底，米芾為面

看這幅字的用筆，能明顯感受到兩條脈絡(luò)：一是晉唐的根基，二是宋人的意趣。

起筆圓潤沉實(shí)，行筆時(shí)提按頓挫靈活婉轉(zhuǎn)——這明顯是王羲之、王獻(xiàn)之父子的底子。橫畫平穩(wěn)中略帶斜勢，豎畫挺拔而不僵直，撇捺舒展飄逸，轉(zhuǎn)折處多用圓轉(zhuǎn)，偶爾出現(xiàn)方折，剛?cè)嵯酀?jì)。

但細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，趙孟吁并非完全照搬“二王”。他借鑒了米芾的筆意——落筆更加干脆，筆畫間的牽絲連帶更為明顯，有時(shí)甚至帶一點(diǎn)“刷字”的爽利感。比如某些橫畫的收筆、撇捺的出鋒，都不像趙孟頫那樣圓潤到極致，而是保留了一點(diǎn)鋒芒。

筆畫粗細(xì)隨文意起伏，墨色濃淡枯潤自然過渡。墨濃時(shí)沉穩(wěn)厚重，枯筆處露出蒼勁的飛白。這種“不刻意求工”的筆法，讓整幅字既流動(dòng)又沉穩(wěn)。

三、章法：疏朗透氣，如林間漫步

這幅作品的章法布局也很見功力。

兩首詩分行排布，字距疏密得當(dāng)，行距開闊透氣——讀起來沒有壓迫感，反而像在林間小徑上散步，呼吸順暢。單字大小錯(cuò)落，隨著書寫節(jié)奏自然變化，不求每個(gè)字都一樣大，也不追求排列整齊劃一，但整體渾然一體。

起筆從容不迫，中間行文流暢灑脫，收尾處沉穩(wěn)收束。一條氣韻貫穿全篇，從頭讀到尾，不會(huì)覺得哪里斷了氣。

作為題畫詩，書法與文字內(nèi)容相輔相成。詩句吟詠米芾畫作的神韻，筆墨又呼應(yīng)了詩文的雅致。讀字觀文，仿佛能想見米芾《鶻突圖》中那種朦朧靈動(dòng)的意趣，也能感受到趙氏兄弟對書畫鑒賞的深厚修養(yǎng)。

四、與兄長趙孟頫比：少了廟堂氣，多了山林風(fēng)

這件作品最迷人的地方，是它既承載了家族傳承，又展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特質(zhì)。

趙孟頫的行書以圓熟雅正、雍容華貴著稱，用筆精到、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有一種廟堂之上的從容氣度。趙孟吁則不同——他在繼承兄長的溫潤筆調(diào)之后，又往里加入了幾分隨性和疏放。

他不刻意追求兄長那種極致的規(guī)整，而是更偏向文人的日常雅趣。筆墨溫潤但不甜膩，靈動(dòng)但不浮滑。清雅之中藏著勁氣，規(guī)整之中透著性情。這恰好詮釋了吳興趙氏“復(fù)古而不泥古，守正而能出新”的書學(xué)理念。

可以說，趙孟頫是把書法做到了“精致”的極致，而趙孟吁則保留了“松弛”的可貴。兩者各有千秋。

五、稀缺性與價(jià)值：難得一見的趙氏遺珍

傳世的趙孟吁墨跡極為稀少，這件作品更是難得。它既是研究趙氏家族書法脈絡(luò)的重要實(shí)物，也是元代行書發(fā)展的一個(gè)縮影。

筆墨、章法、文氣三者合一——既見書法功力，又含文人情懷。細(xì)細(xì)品讀，如沐春風(fēng)，仿佛能看到元代文人“書畫合一”的獨(dú)特追求。對于學(xué)書者來說，它提供了一個(gè)不同于趙孟頫的參照：在家族傳統(tǒng)中如何保持自我，在復(fù)古潮流中如何找到個(gè)性。

?? 寫在最后

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