郭鼎新(1905——1965),人稱郭家雀,因其擅長畫家雀而得名。他祖居康平縣東關屯鎮(zhèn)三臺子村,出身農(nóng)民。
當他十幾歲在私塾讀書時,一次去縣城吳姓親戚家串門,吳家開襯裱鋪,正裱襯徐俊卿畫的“百羊圖”。對他啟發(fā)很大,當時心想:既有“百羊圖”。無論什么動物都能畫出百種動作,關鍵在于人們留不留心,看來學會畫畫也不錯!于是他萌生了學畫畫的念頭。回家之后,就準備紙、筆、顏料開始學畫。沒有師傅指點,他就自己探索,先從畫家雀做起,以為此類動物到處可見,便于模仿。他堅持有空就畫,一次不成再畫,勤學苦練,心中只有一個念頭,水到渠成,堅信時間一長,指定能夠畫好。“古人說“書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟”,”有志者事竟成“,他以勤為本,以苦為樂,持之以恒,作畫不止。有時他將家雀捉住,查翎數(shù)羽,翻來覆去地察看雀身的每個部位的顏色,當時用赭石勾兌顏色,對雀作畫,一遍兩遍,直到相似為止。畫雀的最大是畫雀的動作,因為想畫百雀圖,如果都是一樣動作,豈不單調(diào)了,起碼得有立的、飛的、伏的、跳的、前望的,回首的、振翅的、翹足的、啄食的,相撲的、入巢的,等等,千姿百態(tài)不重樣,才能引人入勝。為此,他一年四季,年復一年隨時細心觀察雀的動作。夏天炎熱,他仰臥在大樹底下觀雀;冬天寒冷,他站在屋檐下看雀;不同季節(jié)不同時間、不同天氣,雀兒有不同的動作。每見到一種新的動作,他就回屋畫上一只,用作標本,晾干之后裁剪下來,貼在事先畫好的一棵大樹為依托的畫紙上,貼了換、換了又貼,直到湊夠一百只不重樣,認為可心為止。功夫不負有心人,經(jīng)過十幾年的努力,終于畫成一張”百雀圖“,并以此為標本,繼續(xù)深造,不斷更新,力求精益求精。一次他剛畫完的一只家雀,正在炕上晾著,被貓兒看見,猛地撲上去,以為是活雀,原來是個紙的。說明,此時他的畫技已達到爐火純青的地步。
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劉希千藏
由于他畫的家雀活靈活現(xiàn),三十多歲時就遠近馳名,人人稱他為”郭家雀“,而將其本名卻忘掉了。此時,街坊親友時常有人求他作畫,有的自拿紙張 ,有的白要,時間長了,在經(jīng)濟上感到吃緊,加上長期觀察雀的動作,造成視力減退,鏟地看不見苗,于是開始兼營有償作畫,彌補家庭經(jīng)濟來源。就這樣購畫者也接連不斷。曾記得在五十年代,朝鮮街有位肖姓老者,一次就買去三十多張,據(jù)說:回錦州老家分給親友!
在畫家雀成名的基礎上,他又逐漸學畫山水、人物、動物等,雖然都比不上畫家雀的過硬本領,卻也畫出一定的藝術水平。如用五尺宣紙畫的虎,根根茸毛,遠看像真虎一樣。另有一張狩獵圖,一獵人領一條犬,身背一只死狐貍,也形象逼真。還有一張龍鳳圖,一張兩漁翁抽煙對火和一張百羊圖,一張百雀圖,都是家藏珍品,在1993年都被其在臺灣的二兒子帶走。
郭鼎新于1965年3月16日病逝,終年60歲,他的遺作很豐,除其二子帶走一部分外(詳上),其余都在其長子處珍存。
郭鼎新畫畫所用顏料很簡單,除畫家雀應用的赭石外,其余一律用水墨素描淡抹,使人看到有丹青之感。
郭家雀膝下有四男四女,四男在社會上都有不同的建樹。長子郭東升,原是長春戲裝錦旗社的戲裝設計師,現(xiàn)已退休。二子郭東昌(現(xiàn)名郭景陽),現(xiàn)住臺灣,屬中上層人物,1993年回鄉(xiāng)探親時,弟兄四人歡聚齊家屯。縣政協(xié)曾負責接待。三子郭東坡,原任長春市朝陽區(qū)人民醫(yī)院院長。現(xiàn)已退休。四子郭東亞,現(xiàn)住郝官屯鄉(xiāng)齊家屯村,農(nóng)民,縣政協(xié)委員。與其妻合作,擅長演地方戲(二人轉),在縣內(nèi)小有名氣。
(根據(jù)郭東亞講述整理)
尹天民補記:
郭家雀(郭鼎新)與沈蝴蝶齊名,同為康平縣解放前的名畫家現(xiàn)補充畫上的題詞如下:
(一)《百雀圖》的題詞:
圖成百雀,各有各形,
筆下云妙,出自性靈。
(二)《農(nóng)家樂》題詞:
已過農(nóng)忙際,鄉(xiāng)村樂事臻,
評詞開演講,群眾盡歡忻。
后記:本文在采訪過程中,得到縣政協(xié)領導的高度重視,李文、趙金元和王德生同志曾親臨指導,謹致誠摯謝意。
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