大疆Pocket 4P，以「口袋電影機」再繪戛納想象

Nose

5月14日，法國戛納。

大疆在這座全球電影工業正高度關注的中心，舉辦了一場Osmo Pocket 4P專場品鑒會，向全球電影行業嘉賓和國際媒體，集中了展示這款即將發布的雙主攝口袋云臺相機。

選擇戛納作為品鑒會的舉辦地，當然有一番深意。全世界頂級電影人在五月聚集于此，他們和Pocket 4P的目標受眾是天然契合的。

因為，Pocket 4P這次主打的是一個全新定位——一臺「口袋電影機」。

來到品鑒會現場的嘉賓陣容包括《24小時》的首席攝影指導Rodney Charters、奧斯卡獲獎影片《索爾之子》的攝影指導Mátyás Erdély、戛納獲獎影片《畢業會考》的攝影指導Tudor Vladimir Panduru……路透社、福布斯、Digital Camera World、GQ、ELLE等國際主流媒體亦一同見證。

活動上與會嘉賓的焦點幾乎都集中在Pocket 4P展示出的強大能力上。之后多家媒體關注的都是這臺設備或將對專業影視創作帶來的變化，就像專業器材媒體Newsshooter說的：電影敘事或許從此不再局限于大型設備了，它可以存在于一臺小到可以隨身攜帶的設備上。

羅馬尼亞知名攝影指導Panduru試用Pocket 4P

可以說，Pocket 4P并非一次按部就班的參數迭代，它在重新定義口袋相機這個品類。

1. 媲美專業電影機的幾大指標

重新定義口袋相機，Pocket 4P憑借的是兩個前所未有的指標，它們代表口袋相機過去不曾擁有過的創作能力。

第一個指標，是它擁有17檔動態范圍。

先解釋一下，動態范圍是衡量影像設備專業程度的一個核心指標，說的是傳感器所能記錄的最亮區域和最暗區域之間的亮度跨度。

如果熟悉電影攝影史，你或許知道，三四十年代的黑白電影底片，動態范圍在6-8檔。這個能力后來逐步攀升，最新的伊斯曼柯達的Vision系列已經能達到13-14檔。

而我們日常使用的手機，動態范圍一般在10-12檔。

大疆的Pocket系列，上個月剛發布的第4代是14檔，我們今天說的4P是17檔！

光這樣說可能大家沒有概念，17檔是什么水平？和專業電影機領域的主力機型ARRI Alexa 35，還有RED V-RAPTOR XL幾乎處于同一水平。

但你知道ARRI和RED的機器多重嗎？加上鏡頭和電池之后不小于10公斤。

Pocket 4P的重量也就200多克，和一臺iPhone差不多。

至于價格，配齊各種基礎附件后，前者不會低于8萬美元，并非普通個體可以負擔。

當然，并非說Pocket 4P的全方位能力都看齊了ARRI和RED的專業電影機，但是憑借一臺口袋尺寸的設備，提供這個水平的動態范圍，大疆是第一個做到的。

這是大疆官方在小紅書發布的測試樣片的片段。片中外景的大光比環境極具挑戰，天空、云朵和水面反光是畫面中最亮的地方，后景山坳處處于逆光的陰影中，亮度很低。然而這段視頻顯示，云朵仍具復雜層次，水面漣漪也顯示出波光的動感，如果相機能力不足，這些地方必定是慘白一片，形成巨大的刺眼光斑。

至于暗處的色彩細節，也被大量保留下來。這說明Pocket 4P曝光非常準確，且在高光截止點和暗部噪聲控制之間有出色的平衡能力。

再看第二個場景，一串風鈴的特寫，這個鏡頭中，光線從背面穿透半透明的風鈴，形成極亮的光斑，風鈴材質本身深淺不一，背景是高亮的天空，這種場景很容易出現高光溢出。Pocket 4P并非將光斑粗暴地切斷，而是展現出了非常平滑的過渡。這種對材質細節的還原，正是它出色的寬容度優勢。

另外，對于專業攝影師而言，更寬的動態范圍作用遠不止如此。比如說它有更大的后期曝光調整空間。即使拍攝時曝光判斷有偏差，調色師依然能從素材中拉回大量信息，這在快速跟拍和紀錄片創作中尤為重要。

第二個指標，是D-Log 2 專業色彩曲線。

可以先解釋下什么是Log，它的反面是我們日常接觸到的「直出」模式。直出模式的好處是直觀，但它不能把大自然所有的明暗細節原封不動塞進視頻文件，所以工程師想到了對數曲線（Log）這個辦法，將畫面中的極亮和極暗細節壓縮到中間的灰色地帶。直接看它是灰蒙蒙的，但當我們把它拿到電腦上，套上一個恢復色彩的濾鏡LUT，所以細節都會復活。

D-Log 2 就是大疆最新，也是最高級別的一套曲線算法。它的重要性在于，它是完整承載17檔動態范圍的關鍵一環。因為動態范圍再寬廣，如果色彩編碼方式無法完整承載這些信息，前端的優勢就會在后期環節中衰減。對比Pocket 3的D Log M和Pocket 4的D Log模式，它在高光過渡平滑度、色調層次豐富度、整體調色空間上，都有顯著提升。

圖片能更直觀感受到這個實力。左圖是某品牌萬元級相機Log色彩曲線的記錄效果，肉眼可見丟失了床單上的高光細節。右圖是D-Log 2的記錄效果，高光處色彩過渡細節豐富，床單的褶皺和質感非常真實。

另外，D-Log 2的實用價值，至少體現在兩個地方。一是對單機來說，處理素材時無論我們追求哪種調性的敘事，素材中的信息量都能提供充足的支撐。二是，專業影視制作中常常需要多機位，那么它可以保證多機位的色彩一致性，為后期的調試省了太多時間。換言之，在專業影視流程中，Pocket 4P可以做到無縫融入。

除了達到電影級水準的這兩大參數之外，Pocket 4P尚有更多提升使用體驗的看家本領。

比如這次它采用的雙主攝系統，讓景別表達更豐富了。

從Pocket初代到第3代，廣角鏡頭雖適合環境交代和風景拍攝，但在人像特寫和敘事性構圖上并不比突出。我們若是想要壓縮前后景的空間關系、突出人物主體、用淺景深隔離背景，單一廣角焦段都無法勝任。

這次，Pocket 4P搭載了一枚廣角鏡頭和一枚3倍中焦鏡頭，無論是拍攝景物還是人像，都是隨手直出，游刃有余。

風景

人像

還有1英寸的CMOS。

之前Pocket 3就已經上到1英寸了，當時已經有人說它有點像電影機的效果，這個尺寸的CMOS是消費級和專業級的分界線。

而Pocket 4P的CMOS展示出更驚艷的效果，我們看一個樣片的例子。

比如上面這段視頻，鏡頭是直視太陽拍攝的，但太陽周圍那一圈天空，并沒有數字影像常見的死白斷層或者高光溢出，說明它的CMOS能容納高密度的光子信號，支撐起超高的動態范圍。還有大面積陰影中的木船剪影，我們細看船只的邊緣、桅桿的線條，完全沒有嘈雜的噪點，顯示暗部結構干凈扎實。一般相機的CMOS很難兼顧這種高光和暗部并存的場景。

2. Pocket系列，有一條清晰的進化邏輯

說到這里，我們算是把Pocket 4P最核心的幾項超強能力介紹了一遍。注意，這些當然還不是全部。或許有Pocket的老用戶會問一個問題，Pocket系列越來越強大，從vlog神器，到口袋電影機，究竟該怎么理解它的進化邏輯？

回溯Pocket整個系列的發展脈絡，這條產品線的演進本身就是一部濃縮的影像設備民主化的歷史。

2015年，大疆推出了靈眸Osmo，本質上是把Inspire無人機的云臺和鏡頭拆下來裝到手柄上，讓電機穩定、姿態控制的技術從空中進入到手手持設備。隨后出現的Osmo Mobile，進一步轉向大眾消費市場，讓手機負責拍攝，自己專注于云臺穩定和運鏡體驗。

這條路線繼續發展整合，就來到了2018年的初代Osmo Pocket，它把相機、云臺、計算影像……所有我們需要的東西都壓縮到一個小小的口袋機設備中。

2020年的Pocket 2是針對席卷全球的Vlog浪潮的回應，它將焦段拓寬至20mm并開創性地集成了無線麥克風接收功能，完善了從拍攝到收音的一體化閉環。

Osmo Pocket 2

接下來是 Pocket 3，它堪稱這個賽道的顛覆者，1英寸CMOS帶來畫質質變，2英寸旋轉觸摸屏實現橫豎拍無縫切換，強大的自然人像表現使其迅速成為現象級產品。在日本市場它的份額一度攀升至34.1%，主流修圖軟件中甚至出現了以Pocket 3畫面風格為參照的濾鏡預設。

Pocket 3風靡了全世界的Vlogger群體，大家人手一個毫不夸張。甚至在一些專業拍攝環境中，比如《花兒與少年》這類熱門綜藝，它也承擔了第一視角的御用設備。

上個月發布的Pocket 4進一步升級，首次在消費級口袋設備上實現4K/240fps無裁切慢動作錄制，兩倍無損變焦也獲得明顯升級，還有屏下雙按鍵這種貼心設計。

至于Pocket 4P，它不再滿足于做最好的消費級產品，因為Pocket 4已經是了。它希望上探專業級能力的疆界，將Pocket的產品定位從便攜記錄工具轉變為口袋電影機。換言之，讓電影機才具備的專業能力小型化、普及化。

圖片來自forbes.com

3. 二十年沉淀和技術下放

為什么大疆可以做出Pocket 4P這樣一款產品，還得從大疆過去二十年在專業影像領域的深厚積累說起。

大疆的技術路徑堪稱獨特，它有兩個翅膀，一個是無與倫比的飛控技術和云臺系統，一個是不斷迅猛突破的影像能力。

起點是云臺和增穩。大疆三軸機械云臺最初服務于航拍無人機，率先將角度抖動量控制在±0.01°以內。Inspire系列從2014年起逐步成為工業級航拍的解決方案，深度參與了包括《飛馳人生》系列在內的頭部項目。比如我們看到片中從室內小范圍環繞飛行的視點鏡頭，到野外嚴苛環境下對高速疾駛汽車的精準航拍，均來自Inspire 3。

2017年大疆發布了Ronin 2，推動數字攝影機進入更靈活的移動拍攝時代，先后斬獲美國操作攝影師協會技術成就獎和奧斯卡科學技術獎。

2021年發布的Ronin 4D匯集影像、增穩、LiDAR跟焦和圖傳技術，成為全球首款四軸電影機，并獲得中國電影電視攝影師學會年度杰出技術貢獻獎。

除了前面說的《飛馳人生》，大疆專業線已深度參與了《沙丘2》《封神》《花月殺手》《繁花》《F1：狂飆飛車》等國內外大制作。

舉個《F1：狂飆飛車》的例子吧，片中有一個鏡頭我相信看過影片的觀眾都會很驚訝。在銀石賽道開賽之前，布拉德·皮特等演員，竟然就真的站在馬克斯·維斯塔潘這些真實車手的身邊，和他們一起參加比賽之前的升旗儀式。這個鏡頭如果用傳統的斯坦尼康系統去拍，將會非常笨重，錯過稍縱即逝的真實瞬間，攝影指導克勞迪奧·米蘭達于是就選擇了Ronin 4D，輕松完成了這組鏡頭。

上圖是《F1：狂飆飛車》實拍畫面，下圖是F1官方發布的花絮，顯示攝影師手持大疆Ronin 4D

另外一處是，主角登上領獎臺一場戲，很少有人注意到，就在電影成片里，導演本人柯金斯基拿著Ronin 4D就站在演員身后拍著，正說明它的小巧便攜，隨時隱藏自身的存在。

大疆實際上是從一條全新的技術路徑切入光學工業領域的，因為長期深耕計算影像系統和色彩科學研究，它目前已經建立一套自研的影像處理系統，實現了系統級的光學整合。

這條從天空到地面、從航拍到電影機的技術路徑，最終延伸到Pocket系列是一種必然。

所以核心技術需要下放到消費級產品，而這里的關鍵在于，下放的最大難度不在于功能移植，而在于體驗的重構。

比如Ronin 2的穩定算法，畢竟是用在更大機身上的，在遷移到Pocket時需要針對新的硬件形態和使用場景，進行重新調校。

Pocket的云臺尺寸小于大疆最小的無人機云臺，極致小型化對馬達選型和控制算法，都提出了完全不同的工程挑戰。

色彩科學的下放同樣如此，Pocket 4的D-Log 2和人像調校，都是脫胎于大疆在專業電影機的長期沉淀，又青出于藍。

就像上面這段視頻，當背景全是冷調的時候，雪山、藍衣……模特臉部的膚色并沒有被環境光染冷，依然保持著自然溫暖的膚色。這說明Pocket 4P對人像膚色核心區域，有專門的識別和隔離，防止背景的藍青色侵入暖色調區域，確保了人像的主體地位。

我們綜合以上的分析來看，Pocket 4P不是把專業技術做成便宜版放到口袋機里，而是把復雜的體驗做簡單，把專業的功能做得更容易被廣泛群體接受。

4. 口袋電影機，是影像設備史的發展必然

Pocket 4P的出現，應該放到影像設備發展史的脈絡中去審視。

電影攝影機的歷史本身就是一部追求輕量化和機動性的歷史，每一次體積縮減都伴隨著敘事維度和想象空間的擴張。

1960年代16毫米攝影機的小型化催生了真實電影運動，讓·魯什和弗雷德里克·懷斯曼得以帶著輕便設備深入日常生活，約翰·卡薩維茨用16毫米膠片拍出了《影子》，開創了美國獨立電影的先河。

《影子》

1990年代末數字DV的普及掀起了又一波民主化浪潮，拉斯·馮·提爾和托馬斯·溫特伯格的Dogme 95運動用DV的粗糲質感重新定義了電影美學的邊界。

進入智能手機時代，肖恩·貝克用iPhone 5S拍出了《橘色》，證明了極端輕量化的設備也能承載嚴肅的敘事野心。

《橘色》

但實話說，手機作為影像設備有結構性的局限。

受限于傳感器尺寸和依賴算法裁切的電子防抖，手機盡管在輕量化上做到了極致，但是始終和專業化影像質素有距離。

電影史上至少有四五次，人們高呼個人電影時代來了。從8毫米膠片攝影機到Camcorder，從數字DV到智能手機……但它們都強調的是輕量化這一維度。

真正的個人電影、真正的創作自由，需要輕量化和專業性同時在場。

Pocket 4P的意義正在于此。它第一次在口袋尺寸上同時兼容了兩者。

它既可以成為專業劇組的輕量化輔助機位，在主機無法抵達的角度和空間里捕捉畫面，也可以成為個人創作者承載完整敘事構想的唯一設備。

創作自由作為一種核心價值，在這臺設備上獲得了前所未有的技術保障。

Pocket 4P這次能在戛納獲得專業圈層的高度關注，是大疆作為Pocket品類的開創者，Pocket 4P是它二十年技術積累的一次集中兌現。它所代表的技術水平，讓它有資格在電影的專業殿堂被認真討論。

影像創作自由，電影人追求了太久，這次又邁出了堅實的一步。