假山假景假臉，央視《太行謠》好評(píng)一片，打臉多少流水線抗戰(zhàn)劇

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近些年的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，年代劇、古偶劇層出不窮，可走心紀(jì)實(shí)的抗戰(zhàn)劇卻越來(lái)越少見(jiàn)。

就算是播出抗戰(zhàn)劇，但看幾集就能發(fā)現(xiàn)，它們?cè)缫衙撾x歷史底色，淪為流水線娛樂(lè)產(chǎn)物。

這些劇集大多逃不開固定套路，要么全程棚拍摳圖，布景虛假廉價(jià)，青山綠水都是濾鏡特效，絲毫沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)年代的厚重滄桑。

他們還把抗戰(zhàn)拍成偶像劇，演員妝容精致完美，發(fā)絲一絲不茍，身穿干凈挺括的新衣，哪怕身處戰(zhàn)火硝煙，臉上也不見(jiàn)半點(diǎn)風(fēng)霜痕跡。

早前被央視點(diǎn)名的《雷霆戰(zhàn)將》就是最典型的例子，劇中抗戰(zhàn)軍官住豪華別墅、戰(zhàn)場(chǎng)抽雪茄、梳精致發(fā)膠發(fā)型，女衛(wèi)生員身穿緊身裙裝，徹底顛覆艱苦的抗戰(zhàn)史實(shí)，把嚴(yán)肅的歷史拍成了荒誕偶像劇。

還有《八千里路云和月》，鋪墊數(shù)集的關(guān)鍵夜襲戰(zhàn)役，最后只用一句旁白草草帶過(guò)，全程水劇情、無(wú)實(shí)景、無(wú)打斗場(chǎng)面，純粹靠臺(tái)詞湊時(shí)長(zhǎng)。

而就在觀眾快要對(duì)抗戰(zhàn)劇失去耐心時(shí)，央視八套上新的《太行謠》橫空出世，首播一集就收獲滿屏好評(píng)，憑實(shí)打?qū)嵉恼\(chéng)意，打了無(wú)數(shù)粗制濫造抗戰(zhàn)劇的臉。

在影視市場(chǎng)中的絕大多數(shù)抗戰(zhàn)劇把視角永遠(yuǎn)聚焦在前線男性戰(zhàn)士身上時(shí)，《太行謠》卻讓女性角色從邊緣陪襯，變成了真真切切的底層女性的抗戰(zhàn)付出。

它沒(méi)有花哨的特效，沒(méi)有夸張的爽劇套路，只用真實(shí)二字征服觀眾，劇集取材于真實(shí)的太行奶娘歷史故事，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了太行山深處一群平凡又偉大的農(nóng)村婦女。

為了百分百還原年代實(shí)景，劇組沒(méi)有選擇省時(shí)省力的棚拍摳圖，反而耗費(fèi)三個(gè)月時(shí)間，扎根太行山頂，斥資百萬(wàn)搭建出一整座原生態(tài)古村落。

劇中出現(xiàn)的土屋、石墻、老舊農(nóng)具、村落布局，全部貼合抗戰(zhàn)時(shí)期太行山鄉(xiāng)村的真實(shí)樣貌，沒(méi)有一絲現(xiàn)代拼接痕跡。

拍攝場(chǎng)地地勢(shì)險(xiǎn)峻，往返片場(chǎng)全程緊貼懸崖山路，劇組全員每天往返就要耗費(fèi)四個(gè)小時(shí)，拍攝條件格外艱苦。

你以為場(chǎng)景做到極致真實(shí)就完了？

并不！他們對(duì)演員的妝造和狀態(tài)更是嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、拒絕敷衍。

整部劇全員摒棄美顏濾鏡，沒(méi)有精致妝容，沒(méi)有潮流服飾，所有農(nóng)婦角色，都是黝黑粗糙的膚色、布滿風(fēng)霜的眉眼，身上的衣物破舊起球、沾滿塵土，完全復(fù)刻了舊時(shí)太行山村民的生活狀態(tài)，一眼就能把觀眾拉進(jìn)戰(zhàn)火紛飛的艱苦年代。

光看演員陸煙的變化，就能看出來(lái)這部劇有多么費(fèi)心思。

她飾演的巧魚，是整部劇的核心亮點(diǎn)，也是太行奶娘群體的縮影。

入行七年，陸煙出演過(guò)各類風(fēng)格的熒幕角色，大多是精致得體的熒幕形象，而巧魚這個(gè)角色，是她從業(yè)以來(lái)反差最大、挑戰(zhàn)最難的角色。

為了演活這位深山農(nóng)婦，陸煙徹底拋下自己的明星光環(huán)，褪去所有熒幕精致感。

她專門打磨人物神態(tài)與體態(tài)，刻意模仿舊時(shí)山村婦女的走路姿態(tài)、說(shuō)話語(yǔ)氣，一點(diǎn)點(diǎn)貼合底層農(nóng)婦樸實(shí)、堅(jiān)韌又怯懦的復(fù)雜特質(zhì)。

從長(zhǎng)發(fā)飄飄的優(yōu)雅女人，變成了一個(gè)短發(fā)貼頭皮的走投無(wú)路的婦女，整部劇兩百多場(chǎng)戲，全程高強(qiáng)度拍攝。

劇組地處山頂，早晚溫差懸殊，每天凌晨三點(diǎn)就要開工化妝，清晨寒風(fēng)凍得四肢僵硬，正午烈日暴曬脫皮，日復(fù)一日的高強(qiáng)度拍攝，讓她數(shù)次身心透支。

但只要想到巧魚身處亂世、無(wú)路可退的處境，她就咬牙堅(jiān)持完成所有拍攝。

劇中最戳人的一場(chǎng)戲，是巧魚親手養(yǎng)大的八路軍遺孤，終于迎來(lái)親生父母前來(lái)認(rèn)領(lǐng)。

十幾年朝夕相伴，早已勝似親生母子，一邊是割舍不下的血肉溫情，一邊是家國(guó)大義的無(wú)奈成全。

陸煙沒(méi)有靠夸張的哭戲博眼球，只用細(xì)微的眼神拉扯、隱忍的抽泣、不舍的凝望，把人物內(nèi)心的糾結(jié)、痛苦與豁達(dá)層層展現(xiàn)。

這場(chǎng)戲拍完，全場(chǎng)工作人員紛紛紅了眼眶，足以見(jiàn)得她的演技有多動(dòng)人，愿意放棄光鮮的熒幕人設(shè)，扎根深山吃苦拍戲，這份態(tài)度在流量扎堆、敷衍拍戲的當(dāng)下格外難得。

看完一集之后能發(fā)現(xiàn)，這部《太行謠》之所以能首播即爆，最主要的就是它讀懂了抗戰(zhàn)題材的初心。

抗戰(zhàn)劇從來(lái)不是用來(lái)娛樂(lè)觀眾、制造爽感的工具，而是用來(lái)銘記歷史、致敬先烈的載體。

可如今的影視劇市場(chǎng)已經(jīng)開始病態(tài)了，大部分流水線抗戰(zhàn)劇，只會(huì)一味迎合市場(chǎng)流量，篡改歷史細(xì)節(jié)、弱化戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷、神化人物戰(zhàn)力，看似熱鬧吸睛，實(shí)則是對(duì)革命歷史的不尊重。

但他們忽略了觀眾真正需要的，是有溫度、有細(xì)節(jié)、有歷史厚度的作品。

而《太行謠》就是專門聚焦這群困于深山，沒(méi)上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)、沒(méi)拿過(guò)槍炮，卻冒著全家被殺頭的風(fēng)險(xiǎn)的平凡女性，填補(bǔ)了抗戰(zhàn)題材的內(nèi)容空白。

沒(méi)有刻意神化人物，只是如實(shí)展現(xiàn)普通農(nóng)村婦女在亂世中的抉擇與堅(jiān)守，這份真實(shí)，最能打動(dòng)人心。

它讓觀眾看到，抗戰(zhàn)題材不用搞夸張?zhí)匦В挥米鼍掳b，只要尊重歷史、用心打磨、聚焦小人物，就能拍出打動(dòng)人心的好作品，也為浮躁的影視行業(yè)樹立了最樸實(shí)的標(biāo)桿。

不知道大家都看這部劇了嗎？你覺(jué)得如何呢？