創(chuàng)作原神同人文需要參考哪些角色背景

對于不少喜愛創(chuàng)作的原神玩家來說，最困擾的問題莫過于寫原神同人文需要參考哪些角色背景，一旦參考不全就容易出現(xiàn)OOC（不符合角色原本設(shè)定）的問題，讓故事的感染力大打折扣。結(jié)合原神官方實裝的內(nèi)容梳理，我們可以把需要參考的角色背景按照優(yōu)先級分為不同類別，方便創(chuàng)作者梳理取用。

首先最基礎(chǔ)也最核心的，就是已實裝可玩角色的官方公開背景設(shè)定。原神作為當(dāng)下國民級開放世界游戲，最突出的特點就是海量特色角色人設(shè)飽滿，每個可玩角色都有完整多層的背景內(nèi)容：從角色界面的基礎(chǔ)資料、五段角色故事，到角色語音對自身經(jīng)歷、其他角色的評價，再到專屬的傳說任務(wù)、邀約任務(wù)，甚至主線劇情中的互動表現(xiàn)，所有內(nèi)容共同拼成了完整的角色形象，都是創(chuàng)作同人文必須參考的內(nèi)容。

比如創(chuàng)作納西妲的同人文，就不能只把她標(biāo)簽化成“可愛蘿莉”，還要參考她五百年被囚禁的經(jīng)歷、作為草神的通透感、對外部世界的好奇這些深層背景，才能讓角色立得住。

很多創(chuàng)作者喜歡創(chuàng)作NPC的衍生同人文，這時候第二類需要參考的，就是主線支線中登場的重要NPC的官方設(shè)定。這類角色雖然沒有實裝進(jìn)卡池，但官方已經(jīng)給出了清晰的身份、經(jīng)歷和性格設(shè)定，創(chuàng)作時必須遵循這些基礎(chǔ)背景。比如不少創(chuàng)作者喜歡寫西風(fēng)騎士團大團長發(fā)爾伽的故事，就需要參考官方給出的設(shè)定：他是西風(fēng)騎士團的最高統(tǒng)領(lǐng)，性格豪爽沉穩(wěn)，帶領(lǐng)主力遠(yuǎn)征未歸，是琴的前輩，也是蒙德隱形的支柱，不能把他塑造成不符合身份的形象。

再比如愚人眾執(zhí)行官仆人阿蕾奇諾，官方設(shè)定她是至冬愚人眾十一執(zhí)行官第四席，創(chuàng)立了孤兒院培養(yǎng)人才，表面溫和內(nèi)里果決，對自己收養(yǎng)的孩子有著復(fù)雜的情感，創(chuàng)作她的同人文就要貼合這些核心背景，不能脫離設(shè)定把她塑造成純粹的惡役。

第三類容易被忽略，卻對角色行為邏輯影響很大的，是角色所屬區(qū)域與陣營的世界觀背景。原神的提瓦特大陸每個國家都有自己核心的文化內(nèi)核，蒙德崇尚自由、璃月堅守契約、稻妻追求永恒、須彌推崇智慧、楓丹信仰正義，不同區(qū)域的文化氛圍會深深影響生長在那里的角色，創(chuàng)作時必須結(jié)合區(qū)域背景才能讓角色更貼合設(shè)定。

比如創(chuàng)作芙寧娜的同人文，就離不開楓丹五百年的預(yù)言背景，芙寧娜五百年間一直偽裝成神，獨自承擔(dān)壓力，這種經(jīng)歷離不開楓丹民眾熱愛戲劇、信仰審判的整體氛圍，她的性格形成也和這片土地的底色息息相關(guān)。

再比如出身稻芝、在璃月開店的千織，她的人設(shè)里既有稻妻的細(xì)膩匠心，也有璃月港開放包容的氣質(zhì)，寫她的故事就可以結(jié)合璃月港千船萬商的商業(yè)氛圍，讓角色更有層次感。

第四類，是未實裝但已經(jīng)有明確官方設(shè)定的伏筆角色背景。很多原神同人創(chuàng)作者喜歡挖掘提瓦特大陸的伏筆，創(chuàng)作這些未實裝角色的故事，這時候就要嚴(yán)格遵循官方已經(jīng)放出的設(shè)定，不能完全憑空捏造。比如很多創(chuàng)作者喜歡寫杜林的故事，官方設(shè)定杜林是坎瑞亞創(chuàng)造的魔獸，本身并無惡意，只是受到了污染，還和阿貝多有著很深的關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作時就不能把它塑造成天生邪惡的怪物，要貼合它本身的設(shè)定背景。

再比如愚人眾執(zhí)行官第三席哥倫比婭，官方已經(jīng)放出了她的設(shè)定，身份是執(zhí)行官中的歌者，性格清冷沉靜，創(chuàng)作她的衍生故事就要貼合這些已有的公開信息。

很多新手創(chuàng)作者會問，寫原神同人文需要參考哪些角色背景才能避免細(xì)節(jié)OOC？這里就要提到第五類，就是角色的語音細(xì)節(jié)和人際關(guān)系背景。原神每個角色都有對其他角色的專屬語音，這些內(nèi)容藏著角色之間的真實關(guān)系，還有很多不為人知的過往細(xì)節(jié)，是創(chuàng)作互動劇情非常重要的參考。比如流浪者，在過完須彌主線之后，他的背景已經(jīng)發(fā)生了變化，他對過去的自己已經(jīng)釋懷，對須彌的態(tài)度也發(fā)生了改變，創(chuàng)作他的同人文就不能再沿用過去“充滿仇恨的散兵”的舊設(shè)定，要參考最新的背景內(nèi)容。

不同類型的同人文，參考背景的側(cè)重點也有所不同：如果創(chuàng)作日常向同人文，就要多參考角色的愛好、生活習(xí)慣這些細(xì)節(jié)，這些內(nèi)容大多藏在角色語音和角色故事里，比如林尼熱愛魔術(shù)，作為楓丹知名的魔術(shù)演員，他表面活潑開朗，內(nèi)心因為過往的經(jīng)歷非常細(xì)膩，還一直照顧妹妹琳妮特，把握這些細(xì)節(jié)就能寫出非常自然的日常故事。

如果創(chuàng)作劇情向同人文，就要重點參考角色的核心矛盾和成長背景，比如那維萊特，他的核心背景是作為原始胎海凝結(jié)的水龍，來到楓丹后逐漸完成身份認(rèn)同，最終接替芙卡洛斯成為新的水神，他性格里的公正、溫柔，以及對人類復(fù)雜的態(tài)度，都來自于他的背景，把握核心矛盾才能寫出有深度的劇情向故事。

角色的人際關(guān)系也是非常重要的參考內(nèi)容，比如娜維婭，她是刺玫會的會長，父親被冤枉致死，最終沉冤得雪，她和芙寧娜、克洛琳德的關(guān)系在主線劇情中有非常清晰的刻畫，寫她們之間的互動就要符合官方設(shè)定的關(guān)系，不能憑空捏造完全不符合邏輯的互動。

這里還要提醒創(chuàng)作者，原神會持續(xù)更新版本內(nèi)容，不斷補充舊角色的背景，推出新角色的設(shè)定，所以創(chuàng)作時一定要跟進(jìn)最新的官方內(nèi)容，不能用過時的舊設(shè)定來創(chuàng)作。比如艾爾海森，在主線劇情后他成為了須彌教令院的代理大賢者，性格里的理性、對權(quán)力的不在意，這些設(shè)定都在劇情中有了更清晰的補充，參考最新的內(nèi)容才能讓作品更貼合當(dāng)下的官方設(shè)定。

總結(jié)下來，寫原神同人文需要參考哪些角色背景，其實可以歸納為五個核心方向：一是已實裝角色的官方故事、任務(wù)、資料，這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)；二是登場NPC的官方身份與經(jīng)歷設(shè)定，保證衍生故事不偏離核心；三是角色所屬區(qū)域與陣營的世界觀背景，讓角色行為邏輯符合提瓦特的設(shè)定；四是未實裝角色的公開伏筆設(shè)定，給衍生創(chuàng)作留下合理空間；五是角色語音與人際關(guān)系的細(xì)節(jié)，讓故事更真實細(xì)膩。

原神之所以能擁有如此蓬勃的同人創(chuàng)作生態(tài)，核心原因就是它給所有角色都提供了完整細(xì)膩的背景設(shè)定，從可玩角色到伏筆NPC，都有清晰的人設(shè)可以參考，給創(chuàng)作者留下了充足的發(fā)揮空間，加上持續(xù)更新的版本內(nèi)容，不斷帶來新的角色新的故事，一直給創(chuàng)作者提供新的靈感。對于想要動筆的創(chuàng)作者來說，提前梳理好需要參考的角色背景，就能最大程度避免OOC的問題，創(chuàng)作出更貼合提瓦特世界觀，也更受玩家喜愛的同人文作品。