河北
兒童節快到了，朋友想給孩子買一本兒童文學的書作為禮物。“書店里琳瑯滿目的，真是讓人挑花了眼，你猜我最后買了啥？”朋友先賣了個關子，又忍不住說，“蔡皋的《不能沒有》。我只翻了幾頁就被迷住了，真是充滿童真童趣。”
童真童趣，是朋友給孩子選書的標準，也是兒童文學不可或缺的特質。“不能沒有太陽。沒有太陽，到處都墨墨黑。不能沒有云朵。沒有云朵，誰當星星的小棉被、月亮的小枕頭……”《不能沒有》用天真質樸的語言，傳遞出孩子對世界最本真的思考。作者蔡皋曾說，這部作品來源于自己與小孫子的日常對話。那些不事雕琢的童真之語，深深觸動了她，成為創作的靈感源頭。
這不禁令人深思：給孩子看的文學作品，究竟應該是什么樣子的？
也許有人會說，孩子嘛，隨便寫寫畫畫就行了，他們懂什么。其實，孩子的眼睛是最敏銳的，心靈是最純粹的。他們或許說不出一部作品好在哪里，但能毫不猶豫地告訴你喜歡還是不喜歡。為小孩子寫書，從來不是一件小事。
“為小孩子寫大文學”，陳伯吹先生當年的倡導言猶在耳，但真正要寫到孩子心坎上其實并不容易。近年來，原創兒童文學蓬勃發展，但也存在一些問題。有的書太聰明了，字里行間全是成人的說教，恨不得每寫一個故事就拎出一個道理來；有的書太精致了，包裝華麗內容空洞，像塑料花一樣好看卻沒有生命力；還有的書太浮躁了，追逐熱點、蹭流量，以為拋幾個梗就是生動有趣。過度商業化催生的大批快餐式讀物，情節雷同、人物扁平，仿佛只要使用一些網絡流行語和搞笑情節，就能滿足孩子的閱讀需求。這樣的作品雖然能帶來短暫的心理愉悅，卻無法提供真正的精神養分。
蔡皋的《不能沒有》從日常對話中生長出來，卻充滿智慧和哲思。什么是生命中不可或缺的東西？太陽、云朵、雨水、土地……孩子用最樸素的語言說出了最深刻的答案。這正是“大文學”應有的樣子：舉重若輕，深入淺出。
回望中國兒童文學的來時路，葉圣陶的《稻草人》，被魯迅先生稱為“給中國的童話開了一條自己創作的路”。豐子愷既畫又寫，《小鈔票歷險記》《華瞻的日記》至今讀來依然動人。他們沒有因為讀者是孩子就降低藝術標準，反而通過獨特的美學表達，觸動了不同年齡段讀者的心靈。他們有一個共識：孩子不是縮小的成人，他們有自己的世界、自己的邏輯、自己的語言。反觀當下，一些兒童文學作品過于注重實用性，強調能教給孩子什么具體的知識或技能，卻忽視了文學最本質的審美功能和情感價值。兒童文學首先應當是文學，必須遵循文學創作的基本規律，才能實現其教育和娛樂功能。
為小孩子寫大文學，需要有豐富的想象力和創造力，能夠開啟孩子的思維空間，激發他們的好奇心與探索欲。想象不是逃避現實，而是以另一種方式理解和重塑現實。一些經典的兒童文學作品，如《小王子》《夏洛的網》等，都能在想象的世界中探討關于友誼、生命、責任等永恒命題。兒童文學還需要有心靈的溫度，創作者要蹲下身來，以平等的姿態與孩子對話，而不是居高臨下或簡單迎合；要用孩子的眼睛看世界，幫助他們理解和表達自己的情感，培養同理心和情感智慧。
兒童文學是人之初的文學，也是面向未來、塑造未來的文學。優秀的兒童文學作品，既能讓孩子在閱讀中照見自己的影子，也能為成年人打開一扇重返童年的精神之門。它們一面承載著童真與想象，一面傳遞著美善與希望。今天我們給予孩子的文學，正是明天他們將創造的世界。（張曉華）
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