北京
J.J. 艾布拉姆斯讓“神秘盒子”這個概念火遍全球，但最早的鼻祖其實(shí)是另一部被遺忘的神作。
從《迷失》里突然出現(xiàn)的北極熊和黑煙怪物，到《雙峰》中通往異次元的恐怖入口，觀眾早已習(xí)慣被編劇扔進(jìn)一個接一個的謎團(tuán)里。然而，在這些經(jīng)典作品之前，一部僅播出17集就終結(jié)的英劇，早已把政治驚悚與超現(xiàn)實(shí)隱喻縫合成了一張?zhí)硬怀龅木W(wǎng)。
它就是《囚徒》。1967年開播，比《雙峰》早了整整23年。劇中主演兼創(chuàng)作者帕特里克·麥高漢飾演一名突然辭職的特工，醒來后被困在一座與世隔絕的神秘村莊。整部劇充滿卡夫卡式的荒誕感，表面是間諜逃亡故事，內(nèi)核卻直指政府腐敗與個體無力。
近60年后重看，你會發(fā)現(xiàn)它的鋒芒絲毫未減。在戰(zhàn)后樂觀情緒消退、民眾對政客信任崩塌的背景下，《囚徒》用離奇的寓言撕開了權(quán)力的遮羞布。而今天，這種指涉甚至變得比當(dāng)年更尖銳——那些隱喻依然成立，甚至更加刺眼。
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