湖南
打開手機，各類短視頻平臺上充斥著花樣翻新的短劇。霸道總裁、豪門恩怨、婆媳大戰、贅婿逆襲……劇情一個比一個離譜，一個比一個刺激。為了追求所謂的“爽感”，這些短劇在極短的時間內塞滿戲劇沖突，用最極致的人設和最簡單粗暴的情節刺激觀眾的多巴胺。然而，在這些看似“過癮”的劇情背后，一條條歪理邪說正在悄然滲透，侵蝕著正常的社會認知和家庭倫理。
“你的就是我的，我的還是我的。”這句帶著戲謔的話，在很多短劇里被演繹成了“真理”。兒媳嫁進婆家，就成了婆家的“私有財產”——她的工資、她的積蓄、她娘家的財產，統統歸婆家支配。媳婦幫小叔子買房買車，不是情分，而是“天經地義”。在這樣的敘事邏輯里，女性不是一個獨立的人，而是一個被物化的工具人，她的價值僅僅在于為婆家輸送利益。更荒謬的是，婆婆偷兒媳的錢被包裝成“不算偷”，仿佛家庭內部的財產侵占就自動失去了違法屬性。這種觀點不僅違背法律常識——盜竊罪的認定從不因親屬關系而豁免，更是在倫理層面徹底否定了個人財產權的尊嚴。
比財產侵占更可怕的，是親情綁架的無底線。在一些短劇里，“大兒子幫姑姑買房”被描繪成理所當然的義務。姑姑、表親可以理直氣壯地霸占兒子媳婦的房子，絲毫不覺得理虧。劇中人物往往被道德綁架裹挾，如果拒絕，就會被扣上“不孝”“無情”的帽子。這種將親情異化為索取工具的敘事，看似在宣揚家庭和睦，實則在鼓勵“親情勒索”。現實中的親情，是基于相互尊重和自愿付出的情感紐帶，而不是單方面的掠奪。當短劇不斷美化這種行為，無疑是在向社會傳遞一個危險的信號：只要打著“一家人”的旗號，什么過分的要求都合理。
更令人瞠目結舌的是，有些短劇竟然堂而皇之地宣揚“兒子結婚不需要經過女方同意，可以直接登門強娶”。這種橋段放在封建社會都顯得荒誕，卻被包裝成“霸道”“強勢”“有魄力”的男主角魅力。婚姻自主權是現代社會的基本人權，也是我國法律的明文規定。任何以暴力、脅迫或乘人之危干涉他人婚姻自由的行為，不僅是道德上的敗壞，更是法律上的犯罪。短劇里這種情節，看似是為了制造戲劇沖突，實則在潛移默化中貶低女性的主體地位，美化強迫和控制的偽“愛情”。
如果說上述歪理還只是局限在家庭倫理層面，那么有些短劇的野心就更大了。為了制造“極致人設”，創作者常常虛構出一些可以凌駕于法律之上的角色，比如“江城首富萬億”，動輒決定人的生死，仿佛財富可以直接替代法律和公權力。這種設定不僅背離了最基本的法治精神，更是在向觀眾灌輸一種危險的觀念：有錢就可以為所欲為，有錢就可以踐踏一切規則。在一個法治社會里，任何人無論財富多寡、地位高低，都必須遵守法律，沒有人擁有決定他人生死的權力。短劇如此渲染“鈔能力”，本質上是對法治精神的消解，也是對觀眾認知的嚴重誤導。
這些歪理邪說之所以能在短劇中大行其道，根源在于創作者對收視率的極端追求。短劇的商業模式決定了它必須在極短時間內抓住觀眾，用最直接的方式制造“爽點”和“爆點”。而現實中的道德規范、法律底線，在“流量為王”的邏輯面前變得不堪一擊。越是極端、越是荒謬的情節，越容易引發爭議和討論，從而帶來更高的點擊量。于是，創作者們在灰色地帶瘋狂試探，不惜以犧牲價值觀為代價換取商業利益。
然而，流量從來不是衡量內容價值的唯一標準。當大量歪理邪說通過短劇傳播，對觀眾尤其是青少年的價值觀會產生不可忽視的影響。年輕觀眾在觀看這些內容時，如果缺乏辨別能力，很容易將劇情中的行為邏輯帶入現實——認為婆婆偷兒媳的錢真的不算偷，認為婚姻可以不經女方同意，認為有錢人可以隨意決定他人生死。長此以往，社會的法治觀念、性別平等意識、家庭倫理觀念都會被一點點侵蝕。
要改變這一現狀，需要多方共同努力。平臺方應當承擔起內容審核的責任，不能為了流量而對明顯違背法律和公序良俗的內容睜一只眼閉一只眼。創作者更應意識到，真正的“爽感”不應建立在扭曲價值觀的基礎上，好的故事完全可以同時兼顧觀賞性和正能量。觀眾也需要提高媒介素養，對短劇中的歪理邪說保持警惕，不盲從、不輕信、不傳播。
短劇作為一種新興的內容形式，本身并無原罪。它以快節奏、強沖突的特點滿足了現代人碎片化的娛樂需求。但正因為它傳播廣、影響大，創作者更應該守住底線，不能為了“爽”而放棄“正”。沒有價值觀支撐的短劇，即便能紅極一時，也終將被觀眾拋棄。畢竟，人們最終需要的，是能引發共鳴、傳遞善意、尊重常識的好故事，而不是一堆包裝精美的歪理邪說。
（李蘇章原創）
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