50余位電影人探討行業(yè)的變與不變

六月的上海，暑氣與雨水交織，全球電影行業(yè)前沿思想在此交融碰撞。

6月12日至21日，第28屆上海國際電影節(jié)期間，11場金爵論壇相繼舉行。從創(chuàng)作論壇到動畫電影論壇，從科技影視探討到新視聽制式探索，從“一帶一路”合作到中國電影海外發(fā)行——50余位電影人的觀點在此碰撞、延展。

01

“只有看到創(chuàng)作者的真誠和堅持，

才會打動觀眾。”

今年的金爵論壇上，彌漫著一種難得的坦誠與自省。“真誠”與“共情”成為多位嘉賓提及的關(guān)鍵詞。

大麥娛樂總裁李捷復(fù)盤了過去十年金爵論壇的核心議題，發(fā)現(xiàn)大多方法論都是“事后總結(jié)”。“電影的創(chuàng)作周期，天然慢于觀眾審美的變遷。”《給阿嬤的情書》上映后，他收到不少類似題材的劇本，其中不乏被戲稱為“給阿公的情書”。但在李捷看來，與其追逐轉(zhuǎn)瞬即逝的流行爆點，不如用真誠動人的故事贏得人心。

大麥娛樂總裁李捷

“大家日子過得太好了，反而拋棄了非常多的初心”，儒意電影董事長兼總裁陳祉希的發(fā)言開門見山。創(chuàng)作者對作品的投入和堅持，是連接觀眾的重要前提。在她看來，“只有看到創(chuàng)作者的真誠和堅持，才會打動我們、打動觀眾。”

儒意電影董事長兼總裁陳祉希

真誠如何落地？現(xiàn)象級影片《給阿嬤的情書》成為多個論壇現(xiàn)場反復(fù)討論的案例。《給阿嬤的情書》導(dǎo)演藍鴻春在論壇上分享了創(chuàng)作心路，泛黃的僑批與古韻婉轉(zhuǎn)的潮汕方言，并不是計算好的淚點，而是根植于生命體驗的情感外化。

而關(guān)于“共情”的邊界，在動畫電影的討論中被進一步拓寬。中國導(dǎo)演於水談到《浪浪山小妖怪》的海外放映經(jīng)歷，他發(fā)現(xiàn)，即使不了解“西游記”傳說的背景，海外觀眾依然能夠理解角色面對現(xiàn)實處境時的情感和選擇。印度導(dǎo)演吉塔姜利·饒也表示不會因為面向國際市場而刻意調(diào)整表達方式，“我不會刻意迎合，首先要保持自己的本真”。

印度導(dǎo)演吉塔姜利·饒

這種從創(chuàng)作端生發(fā)的真誠，在頒獎禮上也得到了儀式化的回響。獲得金爵獎最佳影片的《大西洋》，是“95后”導(dǎo)演鐘凱峰的長片首作，導(dǎo)演在領(lǐng)獎時坦言，拍攝多年沒有收入，靠家人支持才堅持下來。張頌文憑借《紙盒藏迷》獲得最佳男演員，入行二十余年首次入圍金爵主競賽即獲獎，他在獲獎感言中提到的“擇一事，終一生”，恰好與論壇上“真誠”與“共情”形成呼應(yīng)。

02

技術(shù)在加速，人始終是不可替代的核心

如果說創(chuàng)作論壇在討論“什么不能變”，技術(shù)論壇則在直面“什么正在變”。

過去一年，生成式人工智能以前所未有的速度進入影視行業(yè)。從劇本輔助創(chuàng)作到概念設(shè)計，從視覺生成到后期制作，AI不斷拓展電影生產(chǎn)的可能性，也推動行業(yè)重新思考電影工業(yè)的未來形態(tài)。

“大家覺得五年才能發(fā)生的事，一年就發(fā)生了。”導(dǎo)演黃建新在“科技影視論壇：共探電影工業(yè)智能化與沉浸化變革”上判斷，電影正在從“拍出來的故事”變成“造出來的世界”。

加速的另一面，是滯后。這種“造世界”的能力，在電影長片領(lǐng)域的落地遠不如想象中樂觀。博納影業(yè)集團影視制作副總經(jīng)理、博納影業(yè)AIGMS制作中心負責(zé)人曲吉小江提供了一個關(guān)鍵數(shù)據(jù)：“電影的銀幕是普通手機的8000多倍”。這意味著，在手機上看起來不錯的AI短視頻，在大銀幕上遠遠不夠。當(dāng)前缺乏專門服務(wù)于電影工業(yè)的垂直大模型，這是制約AI電影工業(yè)化的關(guān)鍵瓶頸。華夏利亞德（北京）電影科技有限公司總經(jīng)理謝鳴赫也透露，中國的LED電影屏投放量已達全球第一（約280塊），但標準仍受限于美國DCI認證。

硬件在前，標準卻暫未跟上。中國電影科學(xué)技術(shù)研究所所長龔波從標準層面作出補充：中國正牽頭制定“電影人工智能”國際標準，現(xiàn)階段的首要任務(wù)是解決AIGC內(nèi)容標識問題，同時探索訓(xùn)練數(shù)據(jù)、制作質(zhì)量等方向的標準化路徑。

而光線傳媒董事長王長田與學(xué)者劉擎的對話則將關(guān)于技術(shù)的討論推向了更深的層面。王長田坦言，“AI根本達不到一個高標準的電影要求”，他以“預(yù)制菜”來比喻AI批量生成的內(nèi)容。學(xué)者劉擎的視角則更側(cè)重人與技術(shù)的關(guān)系——他提醒，“頂尖的作品只能源于創(chuàng)作者的深度生命體驗”。兩人指向一個共識：電影的立身之本從來不是技術(shù)，AI始終是服務(wù)人類創(chuàng)作的輔助工具。“不同的人”才是AI時代的稀缺資源。

光線傳媒董事長王長田（左），學(xué)者劉擎（右）

影人們關(guān)于技術(shù)的討論是“矛盾”的，對新技術(shù)的追求是熱烈的，但對技術(shù)邊界的判斷是冷靜的。正如龔波所言:“核心是服務(wù)創(chuàng)作，要做到‘幫忙不添亂’。”

03

新人扶持與海外發(fā)行

從創(chuàng)作到市場、從本土到海外，中國電影的未來在于建立一套完整的生態(tài)系統(tǒng)。人的重要性，在討論中頻頻被提及。

上影集團黨委書記、董事長王雋分享了“新人計劃”的經(jīng)驗。該計劃自2020年啟動以來，已參與孵化《愛情神話》《逍遙游》《浪浪山小妖怪》《燃比娃》等6部作品。“李文愉導(dǎo)演的動畫‘不標準’”，但上影配齊監(jiān)制、制片團隊，陪了他三年，因為他的東西獨特、稀缺，能給觀眾新的美學(xué)體驗。

上影集團黨委書記、董事長王雋

從創(chuàng)投項目、影院放映到技術(shù)工作坊，從新人扶持計劃到國際直通車，本屆上影節(jié)釋放信號：對于青年創(chuàng)作者的支持，正在從單一項目資助逐漸延伸至覆蓋創(chuàng)作、制作、推廣和市場對接的全鏈條體系。

當(dāng)作品完成，如何抵達更廣闊的市場？在“走向本地市場——中國電影海外發(fā)行的渠道、觀眾與營銷”論壇上，馬來西亞GSC發(fā)行負責(zé)人侯琇嫦表示，《哪吒之魔童鬧海》在馬來西亞受到廣泛關(guān)注，與中國本土創(chuàng)造的巨大票房聲量密切相關(guān)。中國電影在本土市場形成的口碑與話題熱度，本身就是海外發(fā)行的重要籌碼。

多位與會嘉賓也指出，僅僅輸出影片不等于真正“進入”當(dāng)?shù)厥袌觥⒎€(wěn)定的發(fā)行渠道、培育穩(wěn)定觀眾群體，依然是需要長期投入的課題。

今年“一帶一路”電影周以“萬里同屏”為主題，首次設(shè)立“全鏈條產(chǎn)業(yè)日”，成為這一趨勢的體現(xiàn)之一。格魯吉亞、巴西、哈薩克斯坦等國家電影機構(gòu)同臺推介，不再只是“放給對方看”，而是制作、技術(shù)、資本的全方位對接。

大家的共識是清晰的：從本土扎根到向外生長，從新人孵化到海外渠道，中國電影正在告別追逐“孤品”的邏輯，走向系統(tǒng)性的生態(tài)建設(shè)。

從創(chuàng)作到技術(shù)再到產(chǎn)業(yè)，10余場討論覆蓋了行業(yè)關(guān)心的核心議題。沒有給出標準答案，但關(guān)于真誠的堅持、關(guān)于技術(shù)的審慎、關(guān)于生態(tài)的布局——構(gòu)成了觀察中國電影發(fā)展方向的一個重要切面。

在這座“電影之城”，電影人們帶著問題而來，也帶著新的思考繼續(xù)趕路。

文 /梅 紫

編輯/李朝欣

責(zé)編/李佳蕾

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