這個展覽只有周京新和他的“魚”

11月27日，“周京新：有魚”在江蘇省美術館開展。此次展覽是江蘇省美術館學術邀請展在2025年度的策劃個案。

展覽現場

“周京新：有魚”特展集中呈現畫家近期全新創作的一系列以大魚為主題的作品，旨在將尋常視角中的游魚，以宏闊的視覺尺度進行表現。這不僅是物理形態的放大，更是畫家長久以來對筆墨意趣研究的自覺踐行與集中呈現。

展覽現場

江蘇省美術館始終致力于關注并研究對中國當代藝術發展產生重要影響的藝術家個案，通過學術邀請展這一平臺，深入挖掘其創作實踐中的學術價值與時代精神。本次展覽不僅能讓觀眾領略周京新在新階段藝術探索中所展現的磅礴氣象與精微妙境，更能透過“有魚”之象，感知中國水墨藝術在當代文化語境中生生不息的創造活力。

展覽將持續至12月21日。

創作自白

周京新

十多年前，我偶然之間畫起了魚，才發現模樣看似簡單的魚其實很不簡單，魚的種類特別多，每一種魚，甚至每一條魚的模樣、姿態、脾氣都是各不相同的，更令我驚喜的是，魚這個題材還與我的筆墨語言有著某種天賜良機般的暗合，于是，我抓住這個題材就舍不得放手，接二連三地沉浸在用我的筆墨琢磨“魚之樂”，進而享受“知魚之樂”的樂趣。

自從對畫魚感興趣，我就開始收集各種魚的圖片，至今已經收集了兩萬多張圖片，每次琢磨這些圖片，我都會有新的感覺，每次畫魚的時候，我也都會在這些圖片里找個“原形”作參照，進而用我的筆墨語言來塑造我心儀的水墨寫意的魚。

在“丈二紙上一條大魚”專題創作中，我慶幸自己從一開始就搞定了所有工具材料：找到了一種比較堅韌且能吃墨的“山麻紙”；選拔出了一只盡可能大也能用的“大狼毫”；找到書寫效果尚可，還能及時足量供給的“瓶裝墨”；淘到了一個既有深度又有廣度，還是純白釉色的“調墨盤”，它們都是我畫大魚的合作伙伴，但也帶來不少麻煩。“山麻紙”與“大狼毫”總是合伙“對付”我，既助力我縱橫虛實、任性潑灑，也倒逼我利用散鋒、厾寫淋漓；“瓶裝墨”與“調墨盤”則都是“勞動模范”，總是兢兢業業，默默地證明著自己是很靠譜的。

剛開始畫大魚，我就陷入了“要不要?！钡睦Ь常看萎嫷健安畈欢唷钡臅r候，總會覺得畫面上缺了點什么，別扭糾結了幾天之后，我忽而靈機一動，在大魚的某個有“靈氣”的部位藏一條小魚，竟然讓我釋懷了。

這些年我畫的魚大小基本上都是比較正常的，在各階段的“游”系列作品中，無論是大魚，還是小魚，組合起來也是一種比較正常的體量關系。直到前年的一天，我面對畫室墻上掛了很久的一張丈二宣紙，忽然想讓它變成一張畫，正巧工作臺上有一支新到的大筆需要試試，于是我就抓過筆來畫了一條金龍魚。這幅金龍魚此后在我的展覽上多次展出，可每次看到它我都會有各種不滿意，后來干脆下決心，就以“丈二紙上一條大魚”為專題畫一個系列，狠狠地彌補一下我心里的遺憾。

前兩年的一個冬天，我去院里小魚池邊看魚，不小心跌進了冰冷的魚池里，狼狽之余，我明白了：我對魚的所有看法、想法和畫法，都只是我的一廂情愿，自己當真就足夠了。

其實我的這組大魚并不是純“水墨”，因為在畫的過程中，一直有個不可控的“色源”在對“水墨”作強行干預，就是那支唯一適用的“大狼毫”，它從一開始就不斷地掉顏色，先是掉了一陣子紅色，后來又一直掉藍色，我用清水天天泡，反復洗，它都堅決不褪色，無奈之下，我只能認了。

我畫的這批大魚當中，其實有許多原形是很小的魚，我在電腦上反復看它們時，往往會覺得越是小魚越生得精彩，它們不僅長得漂亮，姿態優美，還樂于自由自在，勇于獨往獨來。

有位朋友在看了我畫的這批大魚之后問我：你要表達什么？我一時語塞，沒答上話來，因為還沒來得及想這個問題，后來我真的抽空想著回答這個問題時，才發現比動手畫難多了。若要將畫的過程總結一番，得出個結論，實在是千頭萬緒，難以理清楚；若硬生生扯出個什么“內涵”來，又難免牽強虛偽，顯得多余；再若刻意去拔高，整些光鮮、高大上的標簽，估計自己也不會習慣?，F在，畫要掛起來展出了，我索性決定放棄這個問題，好在畫大魚之前，我就與幾個朋友不約而同地想出了展覽的標題——有魚，就連現在展標上的毛筆字也是兩年前寫的，這也許正是我這批畫自然而然的名分。

這個系列到目前為止，我一共畫了60多幅，但好像還意猶未盡，也許我還會繼續畫下去。我一直習慣一個階段盯著一個系列研究，喜歡應對單一的主題素材和簡約的工具材料。因為其中有更大的空間，可以任由自己主動發揮，不斷生出變化，不斷優化感覺，不斷開闊眼界，我樂于享受這樣的過程。

部分展出作品

（請橫屏欣賞）

編輯 | 張婷婷

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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