電影巨頭被收購，占據(jù)行業(yè)70%份額，郭帆、陳思誠等高度依賴

4月15日，ARRI以“ 百年光影，新章啟幕”為標(biāo)題，宣布ARRI被Riedel（里德爾）集團(tuán)收購。

雙方都沒有公開收購金額，但此前業(yè)內(nèi)對ARRI的估值僅5億歐元左右。之前年景比較好的2022年，ARRI年營收約5.41億歐元，但利潤僅5400萬歐元。

差不多10%的利潤率，主要是因為ARRI全球有1300-1400名員工，相比利潤較高的器材銷售，ARRI的營收更多來自器材租賃和技術(shù)支持等需要投入高人工成本的業(yè)務(wù)，技術(shù)研發(fā)、倉庫和辦公場地租金以及高昂的技術(shù)人員開支，讓ARRI步履維艱，在電影行業(yè)不景氣、開機劇組不斷減少的大環(huán)境下，被收購，大概是ARRI做出的最好選擇了。

其實，對于ARRI被收購，早在前年就有預(yù)感，只是沒想到來的那么快、也沒想到它是第一家，2024年，ARRI沒有參加每年八月份在北京舉辦的BIRTV展，這差不多是20多年來第一次缺席展會，說明當(dāng)時財務(wù)狀況已經(jīng)不理想，砍掉了參展的費用。

對于影迷朋友們來說，ARRI或許還是相對陌生的名字，但個人認(rèn)為這個品牌是行業(yè)發(fā)展的晴雨表，難以為繼走到被收購的結(jié)局，又一次證明電影行業(yè)的“枯萎”已經(jīng)到了根兒上。

ARRI全稱是“阿諾萊德電影技術(shù)公司”，業(yè)內(nèi)俗稱ARRI或阿萊，打在機身上的“ARRI”品牌是兩位創(chuàng)始人的姓名首字母。

ARRI成立于1917年，總部位于德國慕尼黑，至今已逾百年歷史，差不多和電影同齡，早年專注于開發(fā)電影攝影機，之后產(chǎn)品延伸到鏡頭、燈光等拍攝設(shè)備。

有歷史不稀罕，做攝影機也不稀奇。攝影機和攝像機原本一直被阿萊、RED、索尼、松下等幾個進(jìn)口品牌把持，且有極強的技術(shù)壁壘。但近年來隨著國內(nèi)企業(yè)在影像技術(shù)發(fā)展的突飛猛進(jìn)，已經(jīng)有幾個國產(chǎn)自主品牌慢慢被用戶認(rèn)可，比如大疆的4D被廣泛用于影視拍攝，Z cam的小機身攝影機被王家衛(wèi)用于拍攝《繁花》，還有國造品牌拍攝了8K航天電影等等。

但宏觀來看，ARRI是整個行業(yè)當(dāng)仁不讓的老大，沒有統(tǒng)計過數(shù)據(jù)，僅從我對行業(yè)的感知，至少能占到70%的份額，阿萊一直是全球攝影師首選的品牌，而且是高投資、大制作的電影唯一選擇。

隨手舉幾個例子，大家就明白了。

先說國內(nèi)，ARRI有一款只租不賣的機型ALEXA 65，盡管只有6.5K分辨率，卻憑借出色的寬容度、畫面質(zhì)感，成為數(shù)字電影攝影機的王者（諾蘭用的IMAX是膠片攝影機），權(quán)威到什么程度呢？當(dāng)年陳思誠的《唐人街探案3》和管虎的《八佰》，都宣布自己是首部用這款攝影機拍攝的國產(chǎn)電影。

郭帆的《流浪地球》制作費吃緊，到了《流浪地球2》時財大氣粗，攝影指導(dǎo)劉寅也升級到了ALEXA 65。

王一博的《無名》，被冠以“超級文藝片”的名頭，這個超級，一部分也體現(xiàn)在電影拍攝用了多臺ALEXA 65上。

之后陳思誠在拍攝《解密》時，投入巨資，也用了ALEXA 65,。以上提到的幾部畫面質(zhì)感大家有目共睹，確實要比其他攝影機好很多。遺憾的是《解密》虧損后，陳思誠拍《唐探1900》制作費縮減，但依然選擇信賴的ARRI，只不過換成了ALEXA 35。

阿萊在國外同樣也是王者地位。以今年金球獎為例，無論是數(shù)字還是膠片攝影機，ARRI都被廣泛選擇，其中《哈姆奈特》《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》《片場風(fēng)云》《密探》等都選擇了ARRI。對了，小李子拿獎的《荒野獵人》，用的也是ARRI。

占據(jù)行業(yè)主導(dǎo)地位的廠商都被收購，其他品牌的處境可想而知。

諷刺的是，被收購明明是一個企業(yè)的噩耗（當(dāng)然可能是老板的喜訊），但凡經(jīng)營很好、對未來發(fā)展有信心都不會同意輕易收購吧，但ARRI的新聞稿第一句用的竟然是“重磅喜訊”。

雙方均未公開收購金額，但就如前文所說，業(yè)內(nèi)估值僅5億左右，實際收購金額肯定低于5億，畢竟收購ARRI的里德爾集團(tuán)所處的廣電行業(yè)，也是水深火熱，很難指望這樣一家公司會拿出來太多錢用于收購。

這次收購也像是抱團(tuán)取暖，雙方已經(jīng)確定產(chǎn)品組合形成互補以及資源共享，ARRI攝影機技術(shù)將用于今年歐洲歌唱比賽大賽，以往這類廣電領(lǐng)域的應(yīng)用，首選都是索尼和松下的訊道攝像機。

當(dāng)然，由此也不難看出，在電影行業(yè)持續(xù)低迷的環(huán)境下，ARRI被收購，很像是這個家族企業(yè)的老板在“逃頂”，同時也是雙方想在電影領(lǐng)域的基礎(chǔ)上探索更多可能。

但說到底，還是電影行業(yè)太差，而且產(chǎn)值太小了。電影攝影機不是快消品，更新迭代速度非常慢，ARRI ALEXA 35問世幾年，盡管已被廣泛接受，但銷量應(yīng)該未達(dá)預(yù)期。

在AI席卷行業(yè)的浪潮面前，電影攝影機的處境，其實很像新能源車普及下的燃油車，已經(jīng)是昨日黃花，很難有發(fā)展和上升空間，也許，再過兩年，甚至今年，電影院就開始上映AIGC創(chuàng)作的電影了。