《弄潮2：千禧紅》：現(xiàn)實(shí)題材微短劇系列化、精品化的探索樣本

作為“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目、紅果短劇“果燃計(jì)劃”第三批精品片單作品，由完美世界影視旗下短劇廠牌完美宣言制作的微短劇《弄潮2：千禧紅》于4月22日開播后，憑借對(duì)時(shí)代質(zhì)感的精準(zhǔn)還原和女性互助成長(zhǎng)主題的細(xì)膩刻畫獲得關(guān)注。

該劇總制片人、總策劃兼完美宣言短劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張亞璇和導(dǎo)演張華倫在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，《弄潮2：千禧紅》承接第一季故事脈絡(luò)，將故事背景從20世紀(jì)80年代推向90年代至千禧年，講述王巧繪與姐妹李亞潔、趙玉蘭三位女性的創(chuàng)業(yè)突圍與人生成長(zhǎng)。劇集堅(jiān)守溫暖現(xiàn)實(shí)主義底色，堅(jiān)持女性成長(zhǎng)互助的核心基調(diào)，沿用草根創(chuàng)業(yè)與時(shí)代浪潮同頻共振的敘事策略，力求以真情實(shí)感、豐富細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾。這正是《弄潮》系列一以貫之的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

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從個(gè)體成長(zhǎng)到群體共生

在延續(xù)系列IP精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，《弄潮2：千禧紅》全面提升故事格局與制作水準(zhǔn)，人物弧光也更加飽滿深刻。

從故事與人物維度來(lái)看，《弄潮2：千禧紅》完成從個(gè)體成長(zhǎng)到群體共生的升級(jí)。第一季以王巧繪從山村出逃后的個(gè)人成長(zhǎng)為主線，其依靠?jī)晌婚|蜜的支持開啟創(chuàng)業(yè)之路；第二季聚焦三位合伙人攜手打造自主品牌，直面行業(yè)壟斷、供應(yīng)鏈危機(jī)、謠言攻擊等商業(yè)難題，人物從單一主角線拓展為女性群像，個(gè)體奮斗升級(jí)為集體突圍，女性互助內(nèi)核因此更有支撐、更有力量。制作層面，劇集沿用第一季原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，造型團(tuán)隊(duì)全力還原20世紀(jì)90年代的生活煙火氣與時(shí)代風(fēng)貌，通過真實(shí)的空間場(chǎng)景、服化道配置，具象化地傳達(dá)“女性自主定義美”的內(nèi)核，讓年代質(zhì)感與人物表達(dá)高度貼合。

張亞璇

總制片人

價(jià)值觀層面，《弄潮2：千禧紅》具有更為廣闊的故事格局與內(nèi)容深度。張亞璇介紹，第一季故事更多聚焦個(gè)體生存與創(chuàng)業(yè)萌芽，第二季敘事格局進(jìn)一步拓寬，于時(shí)代變遷中傳遞濃厚的家國(guó)情懷。觀眾能從三位小人物的奮斗中看到，普通人在時(shí)代浪潮與祖國(guó)托舉下完成人生進(jìn)階。“這種從小我到大我的升華，讓劇集具有更強(qiáng)的精神感染力。”

張華倫

導(dǎo)演

張華倫從敘事角度補(bǔ)充，兩季 《弄潮》的核心變化，是從“三姐妹如何站起來(lái)”轉(zhuǎn)向“站起來(lái)后如何面對(duì)更大的世界”。第一季的核心沖突是女性抱團(tuán)取暖、對(duì)抗外部壓力，以逃婚、擺攤等情節(jié)展現(xiàn)生存掙扎；第二季，故事核心命題從“活下去”變成“如何變得更強(qiáng)、更主動(dòng)”。劇集新增三重?cái)⑹戮S度：王巧繪加入商會(huì)、隱忍博弈，詮釋了劇中“先上桌才有資格掀桌”的生存智慧；李亞潔勇敢面對(duì)國(guó)企改制背景下的工廠困境，展現(xiàn)時(shí)代洪流中的個(gè)體抉擇；趙玉蘭偷偷學(xué)英語(yǔ)、考大學(xué)、出國(guó)留學(xué)，呼應(yīng)千禧年“出國(guó)熱”的時(shí)代情緒，傳遞“人人都敢做夢(mèng)”的時(shí)代精神。“三重線索并行，讓女性成長(zhǎng)與時(shí)代變遷深度綁定，敘事層次與情感厚度均顯著提升。”

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深度還原年代細(xì)節(jié)

真實(shí)感是《弄潮》系列打動(dòng)觀眾的重要底色，這份真實(shí)源于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拍攝前期的大量采風(fēng)和積累。張亞璇介紹，從第一季開始，團(tuán)隊(duì)就前往多個(gè)紡織廠老廠區(qū)實(shí)地探訪，深入了解20世紀(jì)80、90年代工廠的真實(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)與職工生活；造型團(tuán)隊(duì)大量研究90年代港風(fēng)、韓風(fēng)、日系穿搭風(fēng)格，將不同潮流元素轉(zhuǎn)化為貼合人物身份、符合時(shí)代背景的造型設(shè)計(jì)，讓服化道真正服務(wù)于人物塑造。

演員表演與美術(shù)置景，進(jìn)一步夯實(shí)劇集的真實(shí)質(zhì)感。張亞璇表示，劇組選角堅(jiān)持“貼臉優(yōu)先”原則，不唯流量、不唯榜單，演員與角色高度契合，從根源上保證角色可信度；演員進(jìn)組后，全程使用帶有湖南口音的“塑料普通話”進(jìn)行對(duì)白訓(xùn)練，從語(yǔ)言習(xí)慣入手，在動(dòng)作、思維習(xí)慣上沉浸于年代氛圍，快速進(jìn)入角色狀態(tài)。張華倫補(bǔ)充，三位主演已有第一季的表演基礎(chǔ)，第二季能快速進(jìn)入角色，作為導(dǎo)演，他著重引導(dǎo)演員進(jìn)入情緒，用克制細(xì)膩的表演傳遞內(nèi)心張力。例如，王巧繪面對(duì)商會(huì)迫害、姐妹救助時(shí)的默默流淚；趙玉蘭與養(yǎng)母對(duì)峙、回憶童年遭遇時(shí)的隱忍哭泣等。團(tuán)隊(duì)拒絕刻意煽情，力求以真實(shí)克制的情緒打動(dòng)觀眾。

劇中許多推動(dòng)劇情的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，均來(lái)自真實(shí)采風(fēng)素材。張亞璇透露，編劇團(tuán)隊(duì)中的陳細(xì)細(xì)、余美潔等核心成員，在創(chuàng)作期間專程走訪湘潭紡織廠原廠長(zhǎng)、一線女工，深入了解國(guó)企改革、紡織行業(yè)發(fā)展等細(xì)節(jié)；此外，編劇團(tuán)隊(duì)中還有成員有服裝行業(yè)創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，讓商戰(zhàn)情節(jié)既有商業(yè)鋒芒，又有人情溫度。劇中李亞潔用“電視機(jī)罩”暫時(shí)化解父親工廠危機(jī)的情節(jié)，就是編劇采風(fēng)時(shí)收集的真實(shí)故事。這個(gè)如今已經(jīng)淡出大眾生活的老物件，既是鮮明的時(shí)代符號(hào)，又成為劇情點(diǎn)睛之筆，讓故事兼具煙火氣與說服力。

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堅(jiān)持精品化探索

近年來(lái)，微短劇系列化與精品化已成為行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵方向。關(guān)于微短劇系列化創(chuàng)作，張亞璇認(rèn)為要把握三大前提：一是不完美人物有長(zhǎng)線敘事的空間，人物成長(zhǎng)、時(shí)代跨度足夠支撐多季；二是作品能與觀眾共情，沉淀出IP粉絲，而非轉(zhuǎn)瞬即逝的路人流量；三是題材經(jīng)典不過時(shí)，具備創(chuàng)新延續(xù)性。完美宣言在多個(gè)賽道布局系列化IP，聚焦婚姻家庭、社會(huì)熱點(diǎn)等，持續(xù)挖掘同一價(jià)值觀下的不同故事，讓IP實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效生長(zhǎng)。

張華倫表示，系列化的要義是“同一片土壤長(zhǎng)出不同的花”。對(duì)于《弄潮》來(lái)說，無(wú)論故事背景與事件如何變化，有三點(diǎn)不會(huì)改變：一是不變的價(jià)值觀，即女性可以靠自己活成理想模樣；二是不變的情感底色，即姐妹同心、共渡難關(guān)；三是不變的敘事溫度，即時(shí)代變遷人心始終溫暖。“《弄潮》第一季‘站起來(lái)’，第二季‘走出去’，未來(lái)將邁向更廣闊的舞臺(tái)，因?yàn)橹袊?guó)女性的奮斗故事永遠(yuǎn)有新的命題、新的精彩。”

在張亞璇看來(lái)，微短劇精品化的核心標(biāo)準(zhǔn)有三點(diǎn)：一是質(zhì)感和真實(shí)，遵循現(xiàn)實(shí)主義敘事，做有質(zhì)感、有底色、有人物、有長(zhǎng)線IP生命力的精品；二是立意深刻不膚淺，傳遞正向精神價(jià)值與時(shí)代力量；三是始于受眾觀感上頭，終于觀眾情感走心——即從一時(shí)追劇愉悅，沉淀為長(zhǎng)久情緒共鳴。

張華倫表示，微短劇精品化的根基是講好真善美故事。作為深耕精品創(chuàng)作的制作機(jī)構(gòu)，完美世界影視與完美宣言團(tuán)隊(duì)將始終堅(jiān)守創(chuàng)作初心，聚焦正能量現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

圖源：豆瓣

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