舞劇靠謝幕“出圈”，是創新還是無奈？

“謝幕體”是指舞劇等舞臺作品靠謝幕“出圈”，但正劇內容質量不足的現象。它不是單指謝幕片段，而是觀眾對“高光承諾”與“正劇體驗”失配的稱呼。如何避免“謝幕體”？業界正在展開討論。

┤多維藝術融合是良方├

我們應該清醒地認識到“糖水”式“謝幕體”只是一些被商業激素催熟的果子，“群鷗戲海”般的繁榮并不等于舞劇市場的真正繁榮，它是源于商業化創作本身造就的演出現象。這就需要我們進一步思考如何提升舞劇的敘事承載力與藝術感染力。

邏輯學中有一概念稱“合成謬誤”，簡單地說，就是在局部看是合適的，放在整體里則是不對的。單獨來看，“謝幕體”得到了一些觀眾的擁躉，把外行看熱鬧的心理推向了極致，實乃“外加香油一勺”的無情之舉，或許帶來的只是一陣滌舊的疾風，卻很難填補布新的虛空。

走出“謝幕體”的窠臼，關鍵在于怎樣打破偏重編舞動作的單一思維，轉向多維藝術相融的綜合式表演。真正具有生命力的舞劇作品，既要精于動作編排，又要突破動作編排的邊界，成為舞者身體、道具、聲效、燈光、場域并重的整體劇場藝術。舞劇作品審美價值的創生，有賴于一切在舞臺上的生長——有靈動、有彈性、有隨機，也有下意識，好的舞劇不能只看局部的好壞，一切都在藝術整體中升騰。

這意味著創作者不能將舞蹈視為孤立的肢體語匯，而需要將其置于劇場藝術的整體坐標系中加以考量。通過舞者數量的增減、性別配置的調整、剛柔緩急的節奏烘托，可以賦予作品多層次的能量；通過極簡而寫意的視覺語言、極具壓迫感的燈光設計，可以將目光鎖定在人物命運的流轉上；通過演員“抽幀式”的肢體表演在鈍感造型與靈活行動之間達成動靜平衡，可以構建獨特的審美風格。當技術技巧不再是炫技的工具，而成為“精神化、人格化、情緒化了的物質”，舞蹈才真正守住其建構的邏輯。

提升舞劇的敘事承載力，還需要正視“含舞量”與敘事深度之間的辯證關系。“手之舞之足之蹈之”固然是心理外化的體現，但舞劇的豐厚不應以動作密度取勝。一些作品陷入“淺舞化”的困境，劇情忙著“趕進度”，人物淪為提線木偶，角色在自我感動，觀眾卻成了無感的局外人。究其原因，是創作者貪多求全，想說的太雜、想要的太多，導致劇情稀松瑣碎，人物黯淡無光；或是陷入套路模式，舞劇敘事淪為“拉洋片”“走馬燈”。

反觀那些真正打動人心的舞劇作品，往往懂得“以少勝多”“四兩撥千斤”的道理。有時通過雙線并行的敘事時空，將編舞家的藝術探索與生命體驗交錯搭建，把個人命運、時代感召與藝術筆觸交織在一起，創造出帶有復調的舞臺美學體驗。舞劇人物塑造讓孤獨有了重量，讓沉默具有形狀，讓哀傷不被遮掩又不落入煽情的泥潭——這需要的不是事無巨細的再現還原，而是尊重真實基礎上的藝術重構。而這一切探索的最終指向，是讓舞劇成為“通過一個人物、一段經歷、一個故事，看到超越個體的深遠內涵”的藝術載體。好的舞劇如同一面雙面鏡，讓觀眾從中望見自身與時代的樣貌。它既不俯視觀眾、生硬灌輸價值觀，又能掌握敘事的分寸，在看似舒服的節奏感中不疾不徐地實現敘事升格。它調動觀眾的情感共鳴與心靈共振，靠的不是對人物的拔高美化，而是“觸物起情、處身于境”的情感代入與共振。

值得深思的是，當技術手段日益豐富，我們更需要警惕“擬真就是虛假的真”。先進的技術固然能營造讓觀眾信服的真實場景，但舞臺藝術的獨特魅力，恰恰在于觀眾能夠調動視線捕捉細節，用想象填補空白，從而實現對整個故事的建構。一切方法和技術都只是“指月之指”，完整圓融的舞臺意象才是“月亮”本身。

走出“謝幕體”的扁平化困境，需要創作者沉下心來，以多維藝術融合的視野重新審視舞劇的承載力。“酒香取決于儲存時間”——用漫長的制作時間去塑造一件藝術品，再用這件藝術品在劇場里換取觀眾生命中的那段觀看時間。當那些收獲的信息、體驗和感受被帶出劇場，藝術才真正完成了對生命意義的探討、對存在價值的叩問。這，才是包括舞劇在內所有創作應有的格局與擔當。

┤突破“舞強劇弱”是關鍵├

許多觀眾發現，自己最終記住的只有最后幾分鐘的炫技謝幕；在短視頻平臺上，謝幕切片收獲百萬流量，而正劇卻成為背景板。“謝幕體”現象正侵蝕其藝術根基：當高潮不在劇情深處，而集中于謝幕環節，我們必須追問：舞劇的核心價值何在？如何讓它真正扛起時代與藝術的雙重重量？

針對這一現象，首先要厘清“謝幕體”的本質。它不是單純的“謝幕受歡迎”，而是一種創作癥候與審美錯位。謝幕的原意是演出后的禮儀性互動，是情感沉淀后的自然升華。優質舞劇的謝幕，是觀眾被全劇打動后的情感共振。而“謝幕體”的核心是“主體塌陷、末端狂歡”：作品本身文本單薄、敘事松散，正劇無法引發共鳴；創作者便在謝幕時堆砌高難度技巧，用視覺刺激彌補藝術缺失。本質是“舞強于劇、技大于情”：觀眾期待完整體驗，卻只收獲碎片化快感。謝幕成了掩蓋作品空虛的遮羞布。

“謝幕體”的根源在于流量裹挾與創作浮躁。短視頻時代，碎片化、強刺激內容易獲流量。部分創作者刻意迎合，將重心放在了“打造爆款切片”，默認“謝幕火了就算成功”，背離舞臺藝術規律。同時，不少作品陷入宏大敘事誤區，誤將“題材宏大”等同于“作品深刻”，只堆砌符號化元素，缺乏人性細節。更深層的問題在于“重舞輕文”根深蒂固——很多創作者認為只要動作美、技巧高就是好作品，忽視劇本基礎。沒有扎實敘事，再驚艷的舞蹈也是無源之水。觀眾無法共鳴，只能在謝幕中獲得短暫刺激。這是對舞劇藝術的誤讀：舞劇的靈魂是用舞蹈講好故事，而非一味堆砌技巧。

“謝幕體”帶來的短暫流量狂歡，背后隱藏著對舞劇藝術的致命傷害。它消解了作品的藝術屬性，讓觀眾養成碎片化審美習慣，使舞劇成為快消娛樂。更嚴重的是，它誤導了創作風向：若重末輕本的作品靠謝幕收獲熱度，更多創作者會跟風效仿，導致“劣幣驅逐良幣”，優質作品被淹沒。

告別“謝幕體”的畸形狂歡，讓舞劇回歸藝術本真，承載起時代精神與人文靈魂，需要創作者從根源上完成糾偏與重塑。首先是筑牢文本根基，摒棄“重舞輕文”，重拾劇本尊嚴。優秀劇本要有連貫敘事、鮮活人物和情感力量。比如舞劇《永不消逝的電波》，依靠嚴密的諜戰敘事和深沉的家國情懷，讓每一段舞蹈都有情感出處，謝幕只是自然延續。

與此同時，需要轉變敘事視角，以小見大，告別空洞的宏大敘事。太多創作者急于在一部作品里承載更多歷史，導致情節龐雜、人物模糊。而民族舞劇《紅樓夢》，沒有全景式復述興衰，而是聚焦十二釵的命運悲歡，用個體情感串聯全劇，謝幕時的淚目是情感沉淀而非視覺刺激。

最后，創作者須回歸舞蹈本體，讓技巧服務于情感與敘事。高難度動作只是工具，而非目的。一個貼合人物心境的簡單動作，勝過所有無意義的炫技。每一次跳躍、旋轉都應服務于人物情感與故事發展。唯有如此，舞劇才能實現從開場到落幕的完整藝術沉浸，讓謝幕成為真正的藝術余韻。

謝幕是藝術體驗的收尾，絕非挽救平庸的救贖。舞劇的承載力，從來不在舞臺華麗度、謝幕技巧難度，而在于創作者對歷史的敬畏、對人性的洞察、對藝術的赤誠。唯有走出流量與形式的濾鏡，深耕文本、刻畫真情、回歸本真，讓每一段演出都有敘事張力、情感厚度，舞劇才能真正擺脫“謝幕體”困境，承載起時代精神，綻放恒久的藝術光芒。

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來源 | 中國文化報

作者丨 金浩、 蘇寧

編輯丨張婧