河北
從這或許能看出，賴因斯夫在選擇影片時需要在項目中看到一個人格化的創作中心，或者說，她理想的合作對象是對自己的電影擁有完整構想的導演。所以她接下來又回到了歐洲作者電影的環境，接連和提爾、克里斯蒂安·蒙吉合作。她的這種工作方式在當下的歐洲演員中并非孤例。比如另一位頂尖歐洲女星桑德拉·惠勒在《墜落的審判》和《利益區域》國際大紅之后，走的也是一條類似的路徑。她繼續以德語戲劇和歐洲電影為主要工作，同時出現在好萊塢的中高端制作中，比如我們最近剛剛看過的《挽救計劃》。
在《世界上最糟糕的人》中，朱莉在漫長的情緒自毀和戀愛冒險之間的切換，具有某種幾乎是生理層面的緊迫感。她能在一個鏡頭內做出劇烈的轉換，而這些轉換之間沒有明顯的技術痕跡。在《情感價值》里，她飾演的諾拉更加復雜，因為角色本身就是一個演員，賴因斯夫必須在多重表演層次之間精確切換。諾拉在日常生活中的過度戲劇化恰恰是一種防御機制，賴因斯夫要讓這種過度同時是可信的和可疑的。
在《阿曼德》里，伊麗莎白的情感潰堤在密閉空間中一波接一波地涌來，賴因斯夫在極端情緒狀態中保持了一種結構感，讓失控本身具有了節奏。在《不同的男人》中，她走的是完全相反的方向，英格麗德的冷酷藏在善意的表皮之下，賴因斯夫讓這層表皮足夠迷人，同時在某些瞬間允許觀眾瞥見下面的空洞。
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