捷報(bào)！中國(guó)攝影網(wǎng)1銀1銅9勛帶，2025年?yáng)|京國(guó)際攝影大獎(jiǎng)賽（特別類）銅獎(jiǎng)作品

2025年?yáng)|京國(guó)際攝影大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)結(jié)果已揭曉，大賽分有專業(yè)組與非專業(yè)組，在本屆大獎(jiǎng)賽中，中國(guó)攝影網(wǎng)共有12件優(yōu)秀作品脫穎而出。

在專業(yè)組中，由中國(guó)攝影網(wǎng)選送的攝影師于仲安的作品《簡(jiǎn)約的弧形結(jié)構(gòu)》榮獲建筑類室內(nèi)組的銀獎(jiǎng)，作品《鏡像下的建筑魅力》和《遮羞布》分別獲得建筑類建筑物組和藝術(shù)類肖像組的榮譽(yù)勛帶獎(jiǎng)。

在非專業(yè)組中，攝影師許吳剛的作品《華美唐裝》獲得社論類人物組的銅獎(jiǎng)。此外，田忠的作品《晨曦中的風(fēng)電場(chǎng)》（自然類全景組）、趙科臣的作品《守望之“柱”》（建筑類橋梁組）、張申的作品《信仰》（人像類文化組）、曹昊銘的作品《陣痛》（建筑類城市景觀組）、張廣平的作品《微光孤影》（特別類夜景組）與《暮云風(fēng)電歌》（自然類航拍組），以及許吳剛的作品《光影遮光板》（廣告類音樂(lè)組）和《化妝環(huán)節(jié)》（社論類時(shí)尚組）均獲得榮譽(yù)勛帶獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)作品展現(xiàn)了多元的創(chuàng)作視角與扎實(shí)的影像表達(dá)能力。

東京國(guó)際攝影大獎(jiǎng)賽是一個(gè)面向全球攝影師的國(guó)際性賽事，旨在發(fā)掘與表彰世界范圍內(nèi)的影像創(chuàng)作力量。本賽事邀請(qǐng)了來(lái)自不同文化背景、擁有多元視角的各國(guó)攝影師參與，通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)獨(dú)特的故事與視覺(jué)表達(dá)。

近期中國(guó)攝影網(wǎng)將陸續(xù)分享精彩的獲獎(jiǎng)作品，敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注！

特別類

▲ 銅獎(jiǎng)：《被陰影承載》?Maru?a Uranjek

從空中俯瞰，阿曼的金色沙丘在光影中如波浪般展開(kāi)。一位孤獨(dú)的騎手和兩匹駱駝在沙漠地面上投下長(zhǎng)長(zhǎng)的剪影，這是廣袤景觀中轉(zhuǎn)瞬即逝的人類痕跡。

▲ 銅獎(jiǎng)：《粉色殘跡尚存之處》?Emma Parker

拍攝器材：大疆 Mavic Pro 4，14mm，感光度 100

拍攝日期：2025年9月17日

西澳大利亞粉紅鹽湖的邊緣提供了多種航拍機(jī)會(huì)，這些照片是在多次探訪粉紅湖期間拍攝的。

我于2019年開(kāi)始接觸攝影，當(dāng)時(shí)有人贈(zèng)送我一臺(tái)相機(jī)——我一直是個(gè)自然狂熱愛(ài)好者，多年來(lái)觀察和關(guān)注自然的背景使我能夠拿起相機(jī)并在攝影中應(yīng)用這一點(diǎn)。自此，在大自然中度過(guò)更多時(shí)間，我也希望我的照片能建立一種連接，增加同理心和對(duì)保護(hù)那些可能因人類行為而受到傷害的生物的重要性的認(rèn)識(shí)。

▲ 銅獎(jiǎng)：《被遺棄的世界》?Francis Meslet

拍攝器材：使用我自己拍攝的廢墟照片訓(xùn)練的AI生成圖片。

拍攝日期：2024年

在人工智能的幫助下，帶領(lǐng)我們踏上一段發(fā)現(xiàn)之旅，探索不太遙遠(yuǎn)的未來(lái)里一個(gè)被遺棄的世界。植物生命在歐洲最大的廢棄圖書(shū)館中重獲權(quán)利；最精美劇院的露天廢墟；主要廢棄工業(yè)設(shè)施的遺跡；植被叢生的巴黎；以及未能從火焰中幸免的巴黎圣母院廢墟……Francis 的作品遠(yuǎn)不僅僅是一個(gè)想象世界的圖像記錄。

凝視寂靜

1986年畢業(yè)于南錫美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)，F(xiàn)rancis Meslet 早期是一名設(shè)計(jì)師，但很快在加入幾家廣告公司擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)后轉(zhuǎn)向了廣告業(yè)。在三十年致力于創(chuàng)意概念和所有構(gòu)圖中的圖像研究之后，他現(xiàn)在是一名創(chuàng)意總監(jiān)。Francis 不吝在閑暇時(shí)間漫游世界，尋找被遺棄的地點(diǎn)，那些在人類撤離后時(shí)間仿佛停止的圣地。他因此帶回了旅途中引人入勝且憂郁的圖像。

▲ 銅獎(jiǎng)：《他們不曾存在》?Harim Kim

拍攝器材：Midjourney，V7

拍攝日期：2025年9月20日

真正的“不存在”甚至從一開(kāi)始就無(wú)法被宣稱為“從未存在”。① 數(shù)據(jù)被分為已分配和未分配，但存在能識(shí)別這種區(qū)別的半導(dǎo)體系統(tǒng)。② 即使是已表達(dá)和未表達(dá)之物的藝術(shù)性，也會(huì)通過(guò)大腦活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)中留下痕跡。③ 生成式AI是對(duì)創(chuàng)造的回歸，通過(guò)表達(dá)欲望、人類視覺(jué)判斷以及存儲(chǔ)數(shù)據(jù)的存在與否相結(jié)合，召喚出一個(gè)感覺(jué)像現(xiàn)實(shí)的世界。

▲ 銅獎(jiǎng)：《鐵人編年史》?Adam Neuba

拍攝日期：2021-2025年

構(gòu)思我的圖像時(shí)，我總是專注于探索性創(chuàng)作過(guò)程的真實(shí)性，僅通過(guò)攝影和簡(jiǎn)單的后期處理步驟融合現(xiàn)實(shí)與幻想。我之所以最喜歡這種風(fēng)格，是因?yàn)槠涮魬?zhàn)在于將源于扎實(shí)手工和攝影的想法與概念視覺(jué)化。最大的挑戰(zhàn)是在現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義之間找到平衡，使觀者對(duì)故事產(chǎn)生逼真的印象。

我是一位來(lái)自德國(guó)的科學(xué)家、攝影師和藝術(shù)家。我專注于攝影大約已有15年。隨著時(shí)間的推移，我發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)世界上微小而不起眼事物的熱情，并專注于藝術(shù)特寫(xiě)和微距攝影。

▲ 銅獎(jiǎng)：《夏夜低語(yǔ)》?Kamitaba

拍攝器材：玩具相機(jī)（偶像活動(dòng)！手機(jī)相機(jī) / 萬(wàn)代）

拍攝日期：2024年7月14日

使用30萬(wàn)像素的玩具相機(jī)和慢速快門(mén)，我將場(chǎng)景捕捉為柔和的光影流。在日本，金魚(yú)與夏季的形象緊密相連，通過(guò)這幅圖像，我試圖喚起對(duì)一個(gè)季節(jié)脆弱、轉(zhuǎn)瞬即逝的印象記憶。模糊和顆粒感營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍，像一段消逝于過(guò)去的夏日記憶般閃爍搖曳。

▲ 銅獎(jiǎng)：《夏日陽(yáng)光下的兩個(gè)故事》?Kamitaba

拍攝器材：玩具相機(jī)（面包超人兒童相機(jī) / 吾妻）

拍攝日期：2025年8月6日

在一個(gè)華氏98.6度（約攝氏37度）的炎熱下午，兩位老人并排坐在一張飽經(jīng)風(fēng)霜的長(zhǎng)椅上，他們的聲音與沉重的夏日空氣輕柔地交織在一起。我選擇了一臺(tái)“低分辨率玩具相機(jī)（30萬(wàn)像素）”，將場(chǎng)景渲染成單色，于是精細(xì)的細(xì)節(jié)褪去——只留下空氣的潮濕溫?zé)?、兩人之間輕柔的寂靜，以及縈繞在畫(huà)框之外的夢(mèng)幻氛圍。

▲ 銅獎(jiǎng)：《雨中的銀座》?Lee Fulmer

拍攝器材：1/1022秒，感光度 64，光圈 F/2.4，iPhone 4s

拍攝日期：2012年

東京銀座區(qū)的一張HDR圖像，使用 iPhone 4s 拍攝。

作為一名視覺(jué)藝術(shù)家，我的創(chuàng)作實(shí)踐植根于我對(duì)攝影的熱愛(ài)，捕捉能引發(fā)觀者反應(yīng)的圖像。這始于我的第一臺(tái)相機(jī)——柯達(dá)110傻瓜相機(jī)，之后經(jīng)歷了35毫米、寶麗來(lái)和120膠片；上世紀(jì)90年代在大學(xué)任教時(shí)“走向數(shù)字化”，使用了蘋(píng)果的 QuickTake 和柯達(dá)/尼康 DCS。我的創(chuàng)作實(shí)踐使用令人眼花繚亂的膠片相機(jī)、拍立得和數(shù)碼設(shè)備組合來(lái)捕捉圖像，然后嘗試不同的打印、媒介、裝裱和裝幀技術(shù)來(lái)創(chuàng)作我的作品。

▲ 銅獎(jiǎng)：《為花朵授粉》?Stephen Rauch

捕捉一只大黃蜂為花朵授粉。

▲ 銅獎(jiǎng)：《多樣》?Natalie Truchsess

拍攝器材：1/2 秒，光圈 F/20，感光度 200，奧林巴斯 E-M5 Mark II

拍攝日期：2024年12月6日

我被紅甘藍(lán)葉片的特征所吸引——它們的溝壑、波浪和褶皺，以及精細(xì)的表面紋理。我發(fā)現(xiàn)一顆甘藍(lán)的不同葉片是多么多樣，大自然又一次呈現(xiàn)了多么豐富多彩的景象。

我的攝影技藝師從攝影師和電影制作人 Valentin Schwab。過(guò)去幾年，我逐漸抽象化我的視覺(jué)語(yǔ)言。在我目前的作品中，我使用抽象照片來(lái)探索對(duì)潛在、不可言喻和轉(zhuǎn)瞬即逝之物的表達(dá)。

▲ 銅獎(jiǎng)：《生命形態(tài)》?Ryoko Sasaki

拍攝日期：2025年8月29日

我從蜘蛛網(wǎng)上閃爍的水滴中感受到了生命的搏動(dòng)。

▲ 銅獎(jiǎng)：《對(duì)比貝殼的形狀與圖案》?Chihiro Funasoko

拍攝器材：感光度 200，光圈 F/11，60mm 微距鏡頭

拍攝日期：2025年6月21日

貝類是地球上僅次于昆蟲(chóng)的第二大豐富動(dòng)物，也是海洋中最多樣化的動(dòng)物。曾有人說(shuō)有10萬(wàn)種，但現(xiàn)在常說(shuō)有20萬(wàn)種，它們?cè)诖笮?、顏色、形狀和圖案上種類繁多。在本系列中，拍攝這些照片是為了突出各種貝殼形狀和圖案的差異。

▲ 銅獎(jiǎng)：《飄雪靜寂，澀谷》?Sampo

拍攝器材：快門(mén)速度 1/125秒，感光度 2000，光圈 F2.8，全畫(huà)幅

拍攝日期：2024年2月5日

這幅圖像捕捉了午夜飄雪時(shí)澀谷的西班牙坡。通常人潮涌動(dòng)的街道空無(wú)一人，因東京罕見(jiàn)的雪而改變。霓虹燈和路燈燈光在潮濕的地面上散射，將斜坡變成了一個(gè)柔和的舞臺(tái)。這種寂靜并非缺失，而是一種氛圍，建筑、標(biāo)識(shí)和雪花在此交匯。在夜晚，城市展現(xiàn)了另一種身份：脆弱、反射且沉靜。這張照片與其說(shuō)是關(guān)于所見(jiàn)，不如說(shuō)是關(guān)于在城市心臟罕見(jiàn)的靜止中所感受到的。

▲ 銅獎(jiǎng)：《仍有微光》?Christopher Berwing

拍攝日期：2024年

這兩張照片拍攝于挪威北部的北極冬季，反映了自然靜寂與人工干預(yù)之間的張力。一棵光禿禿的樹(shù)和傘形科植物的骨架殘骸，通過(guò)使用閃光燈被孤立出來(lái)，揭示了在一個(gè)壓抑而冷漠的風(fēng)景中一種被構(gòu)建的存在。盡管是白天，極夜遮蔽了太陽(yáng)，并壓平了感知。人工光不是照亮，而是界定。這些既脆弱又堅(jiān)韌的形態(tài)，成為懸置于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間時(shí)刻的主角。

在柏林，成長(zhǎng)于父親的暗室——大多數(shù)孩子看到日光的地方，Christopher 看到的是紅色安全燈——他對(duì)攝影產(chǎn)生了一種天然的好奇心。如今，Christopher 是一位常駐巴塞爾的攝影師，從事本地和國(guó)際項(xiàng)目，專注于紀(jì)實(shí)攝影，并對(duì)實(shí)驗(yàn)技術(shù)日益感興趣。

▲ 銅獎(jiǎng)：《賽博城，東京》?Hyungkyu Lee

拍攝器材：索尼 A7M4，適馬 DG DN 28-70 F2.4 鏡頭，光圈 F2.8，1/125秒，感光度 6400

拍攝日期：2023年11月29日

如果你沿著東京的百合海鷗線（單軌列車(chē)）走，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)可以全景欣賞東京標(biāo)志性建筑東京塔和最近開(kāi)放的麻布臺(tái)之丘（擁有該市最高建筑）的地點(diǎn)。這感覺(jué)真的像是在看一座未來(lái)的城市，不是嗎？

出生：1982年11月8日。我曾在谷歌韓國(guó)工作，并于2018年開(kāi)始認(rèn)真追求攝影。

▲ 銅獎(jiǎng)：《夜潮》?Mary Ellen Jordan

拍攝器材：使用 iPhone 12 Pro Max 拍攝

拍攝日期：2024年

威尼斯?jié)q潮時(shí)。

▲ 銅獎(jiǎng)：《不同的本質(zhì)》?Antonio Molina-Garcia

拍攝器材：小米 2312DRA50G 相機(jī)，6.19mm，光圈 F/1.65，1/25秒，感光度 400。背景：低溫場(chǎng)發(fā)射掃描電子顯微鏡（ThermoFisher Apreo 2S）圖像

拍攝日期：2025年8月1日

“不同的本質(zhì)”于單幅圖像中。在以低溫掃描電子顯微照片為背景、顯示在電視屏幕上的畫(huà)面上，來(lái)自其他世界的元素以平行的形式在三維空間中延伸。顯微照片顯示出花朵般的形態(tài)，從迷幻的景觀中爆發(fā)出來(lái)。它們花瓣?duì)畹母綄傥锖椭C地向前延伸，充滿了空間。在前景中，植物世界和人類的肢體爭(zhēng)奪空間并相互模仿。

▲ 銅獎(jiǎng)：《拾級(jí)而下的光之梯》?Tiffany Kuo

拍攝器材：手機(jī)

拍攝日期：2024年4月12日

盤(pán)旋向上或向下，踏上通往未來(lái)的光之階梯。

▲ 銅獎(jiǎng)：《布拉格城堡》?Petr Polách

拍攝日期：2022年11月12日

霧靄中的布拉格城堡。

我來(lái)自捷克共和國(guó)。攝影幾乎一直伴隨著我的體育活動(dòng)，包括潛水。我調(diào)整了我的攝影設(shè)備，以便能在水下和淹沒(méi)的洞穴中拍照。洞穴的特點(diǎn)是攝影師處于不利環(huán)境，即：絕對(duì)黑暗。然而，淹沒(méi)洞穴的世界，潛水員在美麗的鐘乳石裝飾間處于失重狀態(tài)漂浮，完全迷住了我，并迫使我用照片捕捉這種美麗并與人們分享。

▲ 銅獎(jiǎng)：《博爾蓋塞別墅》?Giancarlo Barbon

拍攝日期：2024-2025年

如果你想遠(yuǎn)離城市，就去“狗谷”，選一棵樹(shù)，爬上樹(shù)枝。我小時(shí)候就這么做過(guò)，我常在那里看書(shū)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，“狗谷”依然是我爬上的那棵樹(shù)，別墅跳動(dòng)的核心；但在博爾蓋塞別墅，有好幾個(gè)充滿能量和歷史、跳動(dòng)的核心。在那里，你可能會(huì)遇到一個(gè)揭示存在的空間，或者一個(gè)看似破壞風(fēng)景和諧的“闖入者”。還有松樹(shù)，哨兵，別墅的見(jiàn)證者，它們從風(fēng)中汲取聲音，并用許多色調(diào)為自己著色。

▲ 銅獎(jiǎng)：《通往光之路》?Keung Wing Sang

拍攝器材：iPhone 14 Pro

拍攝日期：2024年3月

這幅藝術(shù)構(gòu)圖喚起了一種驚奇與探索感，頌揚(yáng)了香港密集垂直城市景觀中自然形態(tài)與人工建筑的并置。

▲ 銅獎(jiǎng)：《齊步走》?Grit Brune

拍攝日期：2024年11月8日

鴿子是都市共存的體現(xiàn)——它們幾乎無(wú)縫地適應(yīng)了大城市的生活。在它們沉默的存在中，它們反映了都市生存：近距離的共處、不斷的變化以及在城市灰色肌理中對(duì)空間的爭(zhēng)奪。

我是一位常駐德國(guó)法蘭克福的攝影師。我在廣告公司的創(chuàng)意工作，以及在亞洲生活的許多年，塑造了我目前的風(fēng)格。正是在那段海外時(shí)光，我培養(yǎng)了對(duì)美學(xué)和簡(jiǎn)約的感知。2024年，拍照的樂(lè)趣變成了一種真正的熱情，我開(kāi)始有意識(shí)、積極地追求這種熱愛(ài)。自那時(shí)起，我的照片和系列作品已在國(guó)際攝影比賽中多次獲獎(jiǎng)。我的作品已被發(fā)表，多件作品也曾在展覽中展出。

▲ 銅獎(jiǎng)：《陌生人-朋友》?Aldo Gonzalez

拍攝日期：2024年11月

在這些轉(zhuǎn)瞬即逝的街頭肖像中，匿名的陌生人暫時(shí)變成了熟悉的形象。每個(gè)畫(huà)框捕捉了一次自發(fā)的交流——一瞥、一頓、一個(gè)表情——將日常的城市匿名轉(zhuǎn)化為寂靜的、共享的親密。這些圖像邀請(qǐng)觀者質(zhì)疑聯(lián)系的本質(zhì)，并想象面孔背后的生活，哪怕只為一瞬。在街道的混亂節(jié)奏映襯下，這些短暫的相遇變成了持久的視覺(jué)低語(yǔ)。

我出生在古巴拉斯維拉斯，在新澤西長(zhǎng)大。目前在紐約市和卡茨基爾兩地生活。高中時(shí)，我上了一所職業(yè)攝影學(xué)校，后來(lái)在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，主修美術(shù)攝影。面對(duì)藝術(shù)家生涯的挑戰(zhàn)，我加入了美國(guó)空軍，并開(kāi)始了生物環(huán)境工程的新職業(yè)，將對(duì)攝影的熱情暫時(shí)擱置。四十年后，我重新點(diǎn)燃了對(duì)街頭攝影的熱情。紐約市仍然是我最喜歡進(jìn)行街頭攝影的地方。

▲ 銅獎(jiǎng)：《所有褪色的詞語(yǔ)》?Asako Naruto

在我的母語(yǔ)日語(yǔ)中，有一個(gè)詩(shī)意的表達(dá)，將詞語(yǔ)比作水滴。（“言葉の露”）受此表達(dá)啟發(fā)，在這幅作品中，我將“詞語(yǔ)”這個(gè)抽象主題托付給了“水坑中的倒影”。通過(guò)從狹窄的視角觀察同一個(gè)水坑，我利用水面反射出的、輪廓模糊的行人這一母題，視覺(jué)化地表達(dá)了時(shí)間的流動(dòng)和存在的短暫。為了強(qiáng)調(diào)模糊的氛圍，我在鏡頭上安裝了分像濾鏡拍攝了這張照片。

Asako 出生于日本，是一位常駐馬德里的攝影師，專攻街頭攝影。她的作品獲得了國(guó)際認(rèn)可，連續(xù)兩年在巴黎國(guó)際街頭攝影獎(jiǎng)和黑白國(guó)際攝影獎(jiǎng)中獲得大獎(jiǎng)，并在藝術(shù)攝影獎(jiǎng)中獲得第一名。2025年，她在35AWARDS中被提名為年度最佳街頭攝影師，并代表西班牙擔(dān)任國(guó)際評(píng)委。她的第一本專著《所有褪色的詞語(yǔ)》將于2025年出版。

▲ 銅獎(jiǎng)：《紅衣女子與孩子》?Howard Woolf

拍攝器材：索尼 A7C2，索尼 28mm 鏡頭，1/400秒，光圈 F10，感光度 1600

拍攝日期：2025年8月16日

關(guān)于當(dāng)代曼哈頓街頭的大型項(xiàng)目的一部分。

如何申請(qǐng)中國(guó)攝影網(wǎng)簽約攝影師

第一、準(zhǔn)備申請(qǐng)材料

1、準(zhǔn)備一個(gè)完整的專題：作品主題、風(fēng)格不限，但必須有清晰、統(tǒng)一的主題，作品數(shù)量15-30張；

2、圖片格式：JPG，寬度大于3840像素，或者文件大于5M，不得有水印，每幅作品需單獨(dú)標(biāo)注 “標(biāo)題” 或 “圖片說(shuō)明”，可補(bǔ)充拍攝背景、思路等；

3、提供主題闡述：說(shuō)明專題的創(chuàng)作背景、核心表達(dá)意圖、拍攝思路或想傳遞的情感、觀點(diǎn)等，需與作品主題緊密呼應(yīng)。字?jǐn)?shù)200-500為宜；

4、提供攝影師的近期形象照及個(gè)人簡(jiǎn)介：包括個(gè)人聯(lián)系方式、攝影經(jīng)歷、榮銜資歷，重要獲獎(jiǎng)、攝影感悟等。

第二、材料提交

將以上文件打包壓縮成RAR或ZIP格式，命名：中國(guó)攝影網(wǎng)簽約攝影師+作者姓名+手機(jī)號(hào)+作者郵箱 ，發(fā)送至網(wǎng)站編輯部萬(wàn)能郵箱：cnphotos@163.com。

第三：審核通知

我們收到郵件后，如作品入選會(huì)第一時(shí)間給你回復(fù)郵件，請(qǐng)關(guān)注 “中國(guó)攝影網(wǎng)” 官方公眾號(hào)及網(wǎng)站 “簽約攝影師” 欄目刊發(fā)信息。

第四、簽約攝影師權(quán)益

1、刊發(fā)作品將登記入庫(kù)，由中國(guó)攝影網(wǎng)代理圖片銷(xiāo)售；

2、優(yōu)秀作品會(huì)推薦至人民網(wǎng)、人民攝影報(bào)、澎湃新聞等權(quán)威媒體刊發(fā)；

3、有資格參與每年度的 “中國(guó)攝影網(wǎng)十佳攝影師” 評(píng)選；

4、入編《中國(guó)攝影網(wǎng)》雜志期刊，頒發(fā)“簽約攝影師證書(shū)”。

大數(shù)據(jù)推薦