你知道包貝爾一年要被暴打多少次嗎？

作者|顧 韓

編輯|李春暉

影視寒冬，居然寒到了誰以及誰竟全然未受影響，有時同樣出人意料。

就好比不久前在《10間敢死隊》里為影視圈積極發聲的包貝爾。不僅院線電影里有他，《家事法庭》等平臺大劇里有他，近半年還有至少5部由他擔任主要角色的網絡電影上線，類型從喜劇片到動作片、怪獸片不等。豆瓣作品列表里，包貝爾的存貨近兩頁，恐怖如斯，論高產堪稱網大界的劉德華。

這也讓我們久違地將目光從話題不斷的短劇、努力尋路的長劇上移開，重新投向偏安一隅的網絡電影。

自2014年誕生至今，網絡電影已經走過12個年頭，換算成人類是小學畢業的年紀。但它既沒有小學生那樣赤子純真，也沒得到內容市場多少寬容；還沒完全洗脫負面標簽，就已經沉默著走向衰落。

但衰落不等于消失。只要還在生存，就有自己的邏輯。所以問題來了：現在的網絡電影是如何生存的？它怎么就走到了包貝爾成為“香餑餑”這一步？

網大新王？網大舊人！

包貝爾在網絡電影里真正活躍起來是2024年，但他與網絡電影的淵源開始得更早。

2017年，電影導演陳正道應邀執導了“史上最貴網大”《床3之他和她的關系》。女主是彼時尚未出演《上海女子圖鑒》的王真兒，男主就是包貝爾。

而在此前，包貝爾的首部轉型導演之作、劇集《歡喜密探》曾在優酷拿下20億播放量。想來他的“觸網”體驗相當不錯。之后幾年，他一邊維系大銀幕，一邊開拓小熒屏，以客串、出品等方式繼續在網大試水。

2020年，眾所周知的原因，網絡電影吃到了宅家紅利，多部爆款分賬破5000萬。平臺趁勢試水PVOD模式，拉攏更多明星名導下場。

次年，包貝爾即以主演、監制與幕后出品的身份推出了《東北戀哥》第一部。也是在這一年，因為電影《胖子行動隊》與包貝爾成為好友的動作指導秦鵬飛闖蕩網大初見成效，執導的《東北警察故事》為謝苗開啟了逆襲之路。

之后，包貝爾就成為愛奇藝云影院常客，一面深耕喜劇，一面在秦鵬飛的鼓勵與邀約下重拾2019年《“大”人物》中的反派戲路。2024年，包貝爾先后在《制暴》與《打黑》中被蔣璐霞與釋小龍暴打，由此闖入網大犯罪動作片領域。

《打黑》豆瓣短評

盡管2025年網絡電影已頹勢明顯，但犯罪動作片仍是為數不多高產高回報的類型。包貝爾持續產出、夯實身位，僅一部《運鈔大劫案》就集郵到安志杰、伍允龍與吳樾。

2026年，可以說是其轉型驗收成果的一年。3月上線的《掃惡》，在釋小龍客串5分鐘即下線，潘斌龍與包貝爾的警匪斗撐起全片的情況下，成績竟依然出眾，上線第二天愛奇藝站內熱度即達到7729，刷新年內紀錄。

為何形象、口碑都不算上佳的包貝爾，在網絡電影竟如此吃得開？

最直觀的，網絡電影普遍缺乏星光，而包貝爾高低是個明星、是個觀眾熟臉，能夠壯大陣容、吸引眼球。對比他主演作品的物料，他在網絡電影海報上的占地面積要比院線電影大得多。

此外，包貝爾屬于自主造餅型演員與人脈型導演。觀其作品陣容，放眼皆是人情客串與二搭多搭，顯然是放低身段、不計番位的結果。難得的是，即便到網絡電影里，他依然保持著類似做派——在開得起男主喜劇的情況下，還愿意跑動作片作配角挨打吃苦，怎么不算托舉后輩、拉拔兄弟呢？不管咱群眾一提起他就怎么想起柳巖受的委屈，在他自己那個圈子，相信這是個討喜的人。

他的另一重討喜之處，則在于穩定性。

從做院線導演起，包貝爾就開始了“漢化大師”之路，不斷翻拍海外冷門喜劇。用產業上游的眼光看，這屬于驗證過的故事、可控的開發周期、可復制的方法論。

深入犯罪動作片后，他飾演的反派，不管是為富不仁、道貌岸然，還是天生壞種、窮兇極惡，都穩定地變態招人恨，令情節鋪墊事半功倍。

而回顧這些影片，你能看出包貝爾雖只是參演，但并不被動。他也在不斷經營人脈、提煉有效配方、反向影響網大動作片，在安志杰代表的港風型男片之外撕開了一條本土悍匪搭配韓式復仇的新流派。

《掃惡》中，過往的有效配方悉數上陣——民風彪悍九十年代，鉛筆插眼暴力奇觀，對特權階級的控訴，既是冷血悍匪又是好父親好丈夫的復雜人設，還有老搭檔克拉拉大秀身材。這樣的片子，幾乎沒有失手空間。

就在5月底，包貝爾又開機了一部《西北警事》，依然是九十年代大案改編，依然是潘斌龍與《掃惡》導演成思毅，還有之前在《老狗》中合作過的姜武。

總而言之，沒頭發的包貝爾是爛片之王。但有頭發的包貝爾，至少對網大觀眾來說，正在成為新的觀影保證。是一臉正氣、身手過人的釋小龍，還是人到中年蔫吧松垮、被惹到又能化身亡命徒的包貝爾。你別說，當下或許就是后者更容易代入共情。

網絡電影的沉淪

2023年之后，隨著宅家紅利消失，同時微短劇異軍突起，還在大談精品化的網絡電影轉眼就開始走下坡路，觀眾、資本、人才都在流失。

數據最直觀。2020年，網絡電影年產量曾高達700余部，其中分賬破千萬影片73部。而到了2024年，年產量不足百部，分賬破千萬影片僅十余部，千萬票房影片的平均出品方數較上一年直接減半，從14家變為7家。

撤出的不僅是從業者，還有平臺。唯有與網絡電影結緣最深的愛奇藝還在堅持，老對手騰訊視頻很早就轉而押寶橫屏中劇，在網絡電影方面越發佛系。

愛奇藝也并非完全“忠實”于網絡電影。2025年，其一方面推出針對網絡電影、平臺主投主控的燎原計劃。另一方面也在推動“院轉網”新模式——上映首日至上線首播窗口期不超過90天的院線新片，都可以選擇以會員分賬的模式在愛奇藝播出。

誠然，此舉利好了《畢正明的證明》這一類“院線遺珠”型影片，也是平臺對網絡電影產量下滑的應對。然而在客觀上，這也令純網電影顯得更加不重要。2025年的分賬票房前五中，有三部是院轉網，純網電影最高排到第三（《黑白潛行2》）。

商業模式自然也隨之變化。一度每家平臺都在卷的PVOD模式不聲不響地消失了，基本上從2025年開始，已沒有哪部網絡電影新片還要單獨付費。各家的打法也從拼獨播轉為搞拼播，分攤成本——不光愛優騰，你現在甚至能在B站看最新的網絡電影。

凡此種種，都意味著整體市場活力的喪失。2020-2023年，網絡電影一度貴為“人才跳板”，在這期間有過突出表現的網絡影人，許多都獲得了時運的饋贈。

最具代表性的莫過于《目中無人》《東北警察故事》系列的主創三角：主演謝苗、動作導演秦鵬飛、編劇導演楊秉佳。如今他們都有了網大之外的新作存貨。

謝苗受港圈眷顧，得到了一部量身打造、陣容強勁的《火遮眼》，再度沖擊大銀幕。秦鵬飛加盟了周星馳的《女足》，不久前正午武俠劇《雨霖鈴》的動作也由其操刀。楊秉佳則被愛奇藝的爆前計劃選中扶持，執導小椴IP《杯雪》改編的武俠電影《一戰成名》，同樣有望登陸院線。

其余的，2020年5000萬爆款《奇門遁甲》的導演項氏兄弟，出現在馮紹峰新劇《大唐迷霧》的導演一欄。2021年打響網大口碑第一槍的《硬漢槍神》導演胡國瀚，日前官宣將執導《半妖司藤》動畫電影，影片由聯瑞出品、韓延監制。

不過，也只是一小部分人暫時看著有光明的未來，剩下的則沒這么舒服。2023年之后，網絡電影影響力大跌，疑似重回“養老”定位。2024-2026，謝苗減產，網大動作片只余安志杰這一王，空出的生態位有不少人競爭，但始終沒能真填補上：

安志杰的好友伍允龍來過又離場，安志杰本人的網大存貨也只剩一部2024年拍攝的《無名火》。一手打造《目無》《東警》系列的輕刀快馬廠牌試圖復刻謝苗的上升路徑，先后扶持另一位童年回憶釋小龍，以及走反派打星路線的劉峰超，但收效并不明顯。反倒是包貝爾這位另類梟雄橫里殺出，發育迅速。

劉峰超也要打包貝爾了

網絡電影的救贖

也并非只有壞消息。政策和技術的新風，正在為網絡電影打開新的想象空間。

2025年9月，總局提出“網絡故事片”新概念——每集60分鐘以上，不超過上中下3集的劇情片。愛優騰聞風而動，在之后的小半年內陸續進行了一輪分賬政策升級，對新概念做出響應，有力帶動網絡故事片備案回升。

一方面，這可以理解為官方出手，幫助網絡電影徹底與過去切割——不管是作為網絡大電影魔幻暴利的那段過去，還是作為網絡電影衰敗過時的那段過去，引導片方多多嘗試系列化打法，耐心培植IP。

另一方面，值得注意的是，網絡故事片的概念是在電視劇司會議上提出的。今年的電視劇制作產業大會上有一場相關論壇，將網絡故事片與中劇、短劇集并稱為“網劇新三樣”。

換句話說，盡管目前看來是網絡電影的新名目，涌入的也多為網絡電影片方，實際上劇集公司也完全可以進入。三集迷你劇在海外已有成熟先例，國人非常熟悉的英劇《神探夏洛克》就有個“三集片”的諢名。而且根據備案信息，長信傳媒已經在計劃推出一部名為《蘇無名之罪》的《唐詭》衍生網絡故事片，共3集。

而能夠稱作技術新風的，2026年，除AI不做他想。用AIGC取代傳統特效，成本與制作周期都能有效壓縮。或許放在大銀幕上還有些露怯，但對網絡電影完全夠用。

再激進一些，就是取代真人實拍。AI是今年愛奇藝世界大會的主角，愛奇藝先是發布了AIGC工具納逗Pro；繼而祭出王牌IP《靈魂擺渡》，要為其打造全AI生成的衍生大電影《浮生夢》；并表示燎原計劃后續立項制作的項目中，AIGC電影占比將達到50%。

騰訊視頻則通過與北影節合作，不聲不響拿下了一批優秀AIGC長片，在5月已獨家上線，并且是放到了VIP片庫。6月初，優酷也針對全流程使用AI生成的網絡故事片推出“會員觀影”、“IP系列化”及“深度合作”三大專項激勵政策。至此，三大平臺的態度都已明確。

至此，當年以高成本換取高票房的方法論已徹底破滅，網絡電影從大生意變成了小生意，從富貴險中求的生意變成了求穩的生意。那么足夠穩定的包貝爾，自然還可以在網絡電影里穩穩挨打。